Akustik, musik |
(dari bahasa Yunani. axoystixos – auditori) – ilmu yang mempelajari hukum fisik objektif musik sehubungan dengan persepsi dan kinerjanya. Saya. mengeksplorasi fenomena seperti ketinggian, kenyaringan, timbre, dan durasi musik. suara, konsonan dan disonansi, musik. sistem dan bangunan. Dia sedang belajar musik. pendengaran, studi musik. alat dan orang. suara. Salah satu masalah utama A. m. adalah klarifikasi tentang bagaimana fisik. dan psikofisiologis. pola musik tercermin dalam spesifik. hukum gugatan ini dan mempengaruhi evolusi mereka. Di A.m. data dan metode fisik umum banyak digunakan. akustik, yang mempelajari proses asal dan perambatan suara. Ini terkait erat dengan akustik arsitektural, dengan psikologi persepsi, fisiologi pendengaran dan suara (akustik fisiologis). Saya. digunakan untuk menjelaskan sejumlah fenomena di bidang harmoni, instrumentasi, orkestrasi, dll.
Sebagai bagian dari musik. Teori A. m. berasal dari ajaran para filsuf dan musisi kuno. Jadi, misalnya matematika dasar-dasar sistem musik, interval dan laras dikenal di dr. Yunani (sekolah Pythagoras), lih. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) dan negara lainnya. Perkembangan A. m. dikaitkan dengan nama J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Prancis), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Jerman), dan banyak lainnya. musisi dan ilmuwan lainnya. Untuk waktu yang lama, objek musik utama. Akustik adalah hubungan numerik antara frekuensi suara dalam musik. interval, tuning dan sistem. Bagian Dr. muncul lama kemudian dan disiapkan oleh praktik membuat renungan. alat, penelitian pedagogis. Jadi, pola konstruksi renungan. instrumen dicari secara empiris oleh para master, penyanyi dan guru tertarik dengan akustik suara nyanyian.
Cara. tahap dalam pengembangan A. m. dikaitkan dengan nama seorang Jerman yang luar biasa. fisikawan dan fisiolog G. Helmholtz. Dalam buku “Doktrin sensasi pendengaran sebagai dasar fisiologis teori musik” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz menguraikan hasil pengamatan dan eksperimennya terhadap musik . suara dan persepsi mereka. Dalam penelitian ini, konsep lengkap pertama tentang fisiologi pendengaran nada diberikan, yang dikenal dengan nama. teori resonansi pendengaran. Dia menjelaskan persepsi nada sebagai hasil dari eksitasi resonansi yang disetel untuk membusuk. frekuensi serat organ Corti. Helmholtz menjelaskan fenomena disonansi dan konsonan dengan ketukan. Teori akustik Helmholtz mempertahankan nilainya, meskipun beberapa ketentuannya tidak sesuai dengan modern. gagasan tentang mekanisme pendengaran.
Kontribusi besar untuk perkembangan psikofisiologi dan akustik pendengaran dibuat pada akhir abad ke-19 - permulaan. abad ke-20 K. Stumpf dan W. Köhler (Jerman). Studi para ilmuwan ini memperluas A. m. sebagai ilmiah. disiplin; itu termasuk doktrin mekanisme refleksi (sensasi dan persepsi) membusuk. aspek objektif dari getaran suara.
Pada abad ke-20, perkembangan A. m. ditandai dengan perluasan lebih lanjut dari ruang lingkup penelitian, dimasukkannya bagian-bagian yang terkait dengan karakteristik objektif dari pembusukan. alat musik. Itu disebabkan oleh kebangkitan Muses. prom-sti, keinginan berkembang untuk produksi musik. alat teoritis yang solid. dasar. Pada abad ke-20, metode analisis musik berkembang. suara berdasarkan pemilihan nada parsial dari spektrum suara yang kompleks dan pengukurannya. intensitas. Teknik percobaan. penelitian, berdasarkan metode elektroakustik. pengukuran, menjadi sangat penting dalam akustik musik. peralatan.
Perkembangan teknologi radio dan perekam suara juga berkontribusi pada perluasan penelitian musik akustik. Fokus perhatian di bidang ini adalah masalah akustik di radio dan studio rekaman, reproduksi musik rekaman, dan restorasi instrumen fonografi lama. catatan. Yang sangat menarik adalah karya-karya yang berkaitan dengan pengembangan rekaman suara stereofonik dan musik penyiaran stereofonik di radio.
Tahap penting dalam perkembangan modern A. m. dikaitkan dengan penelitian burung hantu. ahli musik dan ilmuwan akustik NA Garbuzov. Dalam karya-karyanya, itu digariskan dan artinya. setidaknya, pemahaman baru tentang subjek A. m. mengambil bentuk sebagai bagian dari modern. teori musik. Garbuzov mengembangkan teori persepsi pendengaran yang koheren, di pusat keramaian. tempat ditempati oleh konsep zona musik. pendengaran (lihat Zona). Perkembangan konsep zona mengarah pada pengembangan metode untuk menguraikan dan menganalisis nuansa pertunjukan dalam intonasi, dinamika, tempo, dan ritme. Dalam studi kreativitas dan persepsi musik, dalam studi musik. melecut. menjadi mungkin untuk mengandalkan data objektif yang mencirikan renungan. suara, seni. eksekusi. Kemungkinan ini penting untuk memecahkan banyak masalah musikologi di zaman kita, misalnya. untuk memperjelas hubungan intonasi dan mode dalam musik yang terdengar nyata. produksi, keterkaitan komponen pertunjukan dan komposisi seni. keseluruhan, yang merupakan suara, eksekusi, produksi.
Jika sebelumnya A. m direduksi menjadi hl. arr. penjelasan matematis yang muncul dalam musik. praktik sistem pengorganisasian - fret, interval, laras, kemudian di masa depan penekanannya dialihkan ke studi dengan metode objektif hukum seni pertunjukan dan musik. persepsi.
Salah satu bagian dari A. m. adalah akustik penyanyi. Pilih. Ada dua teori yang menjelaskan mekanisme untuk mengontrol frekuensi getaran pita suara - klasik. myoelastik. teori dan neurokronaks. teori yang dikemukakan oleh ilmuwan Prancis R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin, dan lainnya terlibat dalam akustik alat musik elektrik di Uni Soviet. Berdasarkan metode sintesis spektrum suara, Volodin mengembangkan teori persepsi nada, yang menurutnya nada yang dirasakan seseorang ditentukan oleh harmonik kompleksnya. spektrum, dan bukan hanya frekuensi osilasi utama. nada. Teori ini adalah salah satu pencapaian terbesar ilmuwan Soviet di bidang alat musik. Perkembangan alat musik elektrik kembali meningkatkan minat para peneliti akustik dalam masalah penyetelan, temperamen, dan kemungkinan mengendalikan intonasi bebas.
Sebagai cabang teori musik, A. m. tidak dapat dianggap sebagai disiplin yang mampu memberikan penjelasan lengkap tentang renungan tersebut. fenomena, seperti mode, skala, harmoni, konsonan, disonansi, dll. Namun, metode akustik dan data yang diperoleh dengan bantuannya memungkinkan ahli musik untuk memutuskan satu atau beberapa ilmiah secara lebih objektif. pertanyaan. Hukum musik akustik selama perkembangan muses yang berusia berabad-abad. budaya terus-menerus digunakan untuk membangun sistem renungan yang signifikan secara sosial. bahasa dengan hukum khusus yang tunduk pada seni-estetika. prinsip.
Burung hantu. spesialis di A. m. mengatasi pandangan sepihak tentang sifat musik, ciri khas para ilmuwan di masa lalu, to-rye melebih-lebihkan pentingnya fisik. fitur suara. Contoh penerapan data A. m. dalam musik. teori adalah karya burung hantu. ahli musik Yu. N. Tyulin (“Mengajar tentang harmoni”), LA Mazel (“Tentang melodi”, dll.), SS Skrebkov (“Bagaimana menafsirkan nada suara?”). Konsep sifat pendengaran zonal tercermin dalam pembusukan. ahli pengetahuan musik. bekerja dan, khususnya, dalam penelitian khusus, dedikasi melakukan intonasi (karya OE Sakhaltuyeva, Yu.N. Rags, NK Pereverzev, dan lainnya).
Di antara tugas-tugas, to-rye dirancang untuk menyelesaikan yang modern. A. m., – pembenaran obyektif dari fenomena mode dan intonasi baru dalam karya modern. komposer, mengklarifikasi peran akustik objektif. faktor dalam proses pembentukan renungan. bahasa (ketinggian suara, timbre, dinamis, spasial, dll.), pengembangan lebih lanjut dari teori pendengaran, suara, musik. persepsi, serta peningkatan metode penelitian untuk melakukan kreativitas dan persepsi musik, metode berdasarkan penggunaan elektroakustik. peralatan rekaman dan teknologi.
Referensi: Rabinovich A. V., Kursus singkat akustik musik, M., 1930; Akustik musik, Sat. Seni ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H.Sejarah pertemuanGarbuzov H. A., Sifat zona pendengaran nada, M.-L., 1948; miliknya sendiri, Zona sifat tempo dan ritme, M., 1950; miliknya, Pendengaran intonasi intrazonal dan metode pengembangannya, M.-L., 1951; miliknya, Sifat zona pendengaran dinamis, M., 1955; miliknya sendiri, Sifat zona pendengaran timbre, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Pengembangan akustik musik di Uni Soviet, Izv. Acad. ilmu Uni Soviet. Seri fisik, 1949, vol. XIII, Tidak. 6; Penghapusan П. P., Yutsevich E. E., Analisis ketinggian suara dari sistem melodi bebas, K., 1956; kain Yu. N., Intonasi melodi sehubungan dengan beberapa elemennya, dalam: Prosiding Departemen Teori Musik Konservatorium Negara Bagian Moskow. AP DAN. Tchaikovsky, tidak. 1, M., 1960, hal. 338-355; Sakhaltueva O. E., Tentang beberapa pola intonasi sehubungan dengan bentuk, dinamika dan mode, ibid., hal. 356-378; Sherman N. S., Pembentukan sistem temperamen yang seragam, M., 1964; Penggunaan metode penelitian akustik dalam musikologi, Sat. Seni., M., 1964; Laboratorium Akustik Musik, Sat. artikel ed. E. DI. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N.Sejarah pertemuanPereverzev N. K., Masalah intonasi musik, M., 1966; Volodin A. A., Peran spektrum harmonik dalam persepsi nada dan timbre suara, dalam: Seni Musik dan Sains, vol. 1, M., 1970; miliknya, Sintesis Elektrik Suara Musik sebagai Dasar Studi Persepsi Mereka, “Masalah Psikologi”, 1971, No 6; miliknya, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., Tentang psikologi persepsi musik, M., 1972; Helmholtz H. von, Teori sensasi tonal sebagai dasar fisiologis untuk teori musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Doktrin sensasi pendengaran, sebagai dasar fisiologis untuk teori musik, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; dalam bahasa Rusia пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Kuliah tentang prinsip matematika akustik, в кн.: Kuliah tentang fisika teoretis, vol. 3, Lpz., 1879; di. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Investigasi akustik, vol. 1-3, “Jurnal Psikologi”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekismus Akustik (Musikologi), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Pengantar akustik, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Kayu A., Akustik, L., 1947; его же, Fisika musik, L., 1962; Bartolomeus W. T., Akustik musik, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Akustik Musikal, Krakow, 1953; Culver Сh., Akustik musikal, N. Y., 1956; Musik akustik, disusun oleh F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo dan akustyka. Buku teks untuk sekolah musik menengah, Kr., 1963; Reinecke H. P., Kontribusi eksperimental untuk psikologi mendengarkan musik, seri publikasi Institut Musikologi Universitas Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Suara dan musik: risalah non-matematis tentang konstitusi fisik suara dan harmoni musik, termasuk penemuan akustik utama profesor Helmholtz, L., 1873, cetak ulang, N.
EV Nazaikinskiy
