Sirkulasi topik |

Pembalikan topik – countermovement, inversion (Latin inversio, Italian moto contrario, rovescio, rivero, rivoltato, French reversement, German die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyphonic. teknik untuk mengubah tema, yang terdiri dari memainkan intervalnya dalam arah yang berlawanan dari suara tertentu yang tidak berubah: gerakan ke atas tema dalam gerakan utamanya (maju) (lat. motus rectus) dalam gerakan mundur (lat. motus contrarius) sesuai dengan gerakan menuruni interval yang sama ( dan sebaliknya). Suara yang tidak berubah yang umum untuk tema dalam varian utama dan terbalik disebut sumbu pembalikan; pada prinsipnya, setiap tahap dapat berfungsi seperti itu. Dalam sistem nada mayor-minor, untuk mempertahankan kesamaan fungsional dari kedua opsi, derajat ketiga biasanya berfungsi sebagai sumbu sirkulasi; dalam gaya yang ketat (abad 14-16) dengan diatonis alami. pembalikan frets sering dilakukan di sekitar sepertiga dari triad yang berkurang, yang memastikan posisi yang sama dari suara tritone:

JS Bach. Seni Fugue, Counterpoint XIII.

Palestina. Misa Kanonik, Benediktus.

Dalam tema dengan chroma. O. pergerakan t. dilakukan sedemikian rupa sehingga, jika mungkin, nilai kualitatif interval dipertahankan - ini memastikan kesamaan yang lebih besar dalam ekspresi gerakan terbalik dan langsung:

JS Bach. Clavier yang pemarah, Volume 1, Fugue fis-moll.

teknologi kesederhanaan dan seni. Efektivitas pemutakhiran tema melalui sirkulasi menentukan sering dan bervariasinya penggunaan teknik ini, terutama dalam karya-karya monotematik. Ada jenis fugue dengan jawaban terbalik (Gegen-Fuge Jerman – lihat JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) dan kanon dengan rispost terbalik (WA Mozart, c-moll quintet, menit); seruan digunakan dalam selingan fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); sebuah tema yang beredar dapat memberikan stretta dengan tema dalam gerak langsung (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); kadang-kadang mereka hanya cocok bersama (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Seringkali bagian besar komposisi didasarkan pada O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2nd part of the gigue) dan bahkan seluruh bentuk (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Tidak 7, 9). Kombinasi O. t. dengan metode transformasi lainnya sangat luas dalam musik abad ke-20. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", lih. pendahuluan dan penutup), khususnya, ditulis menggunakan teknik serial (JF Stravinsky, "Agon", branle sederhana). Sebagai sarana variasi dan pengembangan, daya tarik digunakan dalam non-polifonik. musik (SS Prokofiev, "Juliet-girl" dari balet "Romeo and Juliet"), sering dikombinasikan dengan tema dalam gerakan langsung (PI Tchaikovsky, simfoni ke-6, bagian 2, vol. 17-24; SS Prokofiev, sonata ke-4 , bagian 2, jilid 25-28).

Referensi: Zolotarev VA, Fuga. Panduan untuk studi praktis, M., 1932, 1965, bagian 13, Skrebkov SS, Analisis polifonik, M. – L., 1940, bagian 1, 4; miliknya sendiri, Buku teks polifoni, bagian 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, 11; Taneev SI, tandingan bergerak dari tulisan ketat, M., 1959, hal. 7-14; Bogatyrev SS, Counterpoint reversibel, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Buku teks polifoni, M., 1961, 1969, 44; Dmitriev AN, Polifoni sebagai faktor pembentukan, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, Seni Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

VP Frayonov