Hubungan kunci |

Afinitas kunci – kedekatan kunci, ditentukan oleh jumlah dan signifikansi elemen umum (suara, interval, akord). Sistem nada berkembang; oleh karena itu, komposisi unsur-unsur nada (sound-stepping, interval, chordal, dan functional) tidak tetap sama; rt bukanlah sesuatu yang mutlak dan tidak berubah. Prinsip R. t., benar untuk satu sistem nada, mungkin tidak valid untuk yang lain. Multiplisitas R. t. sistem dalam sejarah doktrin harmoni (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, penulis buku "buku teks brigade" IV Sposobin dan AF Mutli, OL dan SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin dan NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky, dan lainnya) pada akhirnya mencerminkan pengembangan sistem nada.

Untuk musik abad 18-19. Yang paling cocok, meskipun tidak sempurna, adalah sistematika R. t., yang ditetapkan dalam buku teks harmoni oleh NA Rimsky-Korsakov. Nada dekat (atau nada kekerabatan tingkat 1) adalah enam, tonik. triad to-rykh berada di tangga nada suara tertentu (mode alami dan harmonik). Misalnya, C-dur terkait erat dengan a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor dan f-minor. Kunci jauh lainnya masing-masing berada pada tingkat kekerabatan ke-2 dan ke-3. Menurut IV Sposobin, R. t. sistem didasarkan pada apakah nada suara disatukan oleh tonik umum dari satu atau lain suasana hati. Akibatnya, nada suara dibagi menjadi tiga kelompok: I – diatonis. kekerabatan, II - kekerabatan mayor-minor, III - chromatic. kekerabatan, mis. ke C mayor:

Dalam musik modern, struktur nada suara telah berubah; setelah kehilangan keterbatasan sebelumnya, dalam banyak hal telah menjadi individual. Oleh karena itu, sistem R. t., yang berkaitan dengan masa lalu, tidak mencerminkan keragaman R. t. di zaman modern. musik. Akustik berkondisi. kekerabatan suara, hubungan kelima dan tertian mempertahankan signifikansi mereka di zaman modern. harmoni. Namun demikian, dalam banyak kasus R. t. dikaitkan terutama dengan kompleks harmonik yang disajikan dalam struktur nada suara tertentu. elemen. Akibatnya, hubungan yang benar-benar berfungsi dari kedekatan atau jarak nada mungkin berubah menjadi sangat berbeda. Jadi, jika, misalnya, dalam komposisi kunci h-moll terdapat harmoni V rendah dan II langkah rendah (dengan nada utama f dan c), maka karena ini, kunci f-moll dapat berubah menjadi terkait erat dengan h-moll (lihat gerakan ke-2 dari simfoni ke-9 Shostakovich). Dalam tema pemburu (Des-dur) dari simfoni. dongeng oleh SS Prokofiev "Peter and the Wolf", karena struktur nada suara yang individual (hanya tahap I dan "Prokofiev dominan" - tinggi VII yang diberikan di dalamnya), toniknya adalah semitone lebih rendah (C-dur) ternyata lebih dekat daripada dominasi tradisional panggung V ( As-dur), yang harmoninya tidak pernah muncul dalam tema.

Referensi: Dolzhansky AN, Atas dasar modal komposisi Shostakovich, "SM", 1947, No 4, dalam koleksi: Fitur gaya D. Shostakovich, M., 1962; Mytli AF, Pada modulasi. Untuk pertanyaan tentang pengembangan ajaran NA Rimsky-Korsakov tentang afinitas nada suara, M.-L., 1948; Taube RS, Tentang sistem hubungan nada, "Catatan ilmiah dan metodologis dari Konservatorium Saratov", vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1969; Skorik MM, Sistem mode S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Kuliah di Jalan Kerukunan, M., 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Soal-soal teori musik, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Masalah harmoni klasik, M., 1972; Iglitsky M., Hubungan kunci dan masalah menemukan rencana modulasi, dalam: Seni dan Sains Musik, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Beberapa tambahan dan klarifikasi pada sistem hubungan nada NA Rimsky-Korsakov dan kemungkinan cara pengembangannya, dalam: Pertanyaan Teori Musik, vol. 3, M., 1975. Lihat juga lit. di Seni. Harmoni.

Yu. N.Kholopov