Kesepakatan |

Kesepakatan Prancis, Italia. accordo, dari akhir Lat. accordo – setuju

Konsonan tiga atau lebih yang berbeda. (berlawanan) suara, yang dipisahkan satu sama lain oleh sepertiga atau dapat (dengan permutasi) diatur dalam pertiga. Dengan cara yang sama, A. pertama kali didefinisikan oleh JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Sebelumnya, A. dipahami sebagai interval – semua atau hanya konsonan, serta kombinasi nada apa pun dalam bunyi simultan.

Tergantung pada jumlah suara berbeda yang membentuk A., triad (3 suara), akord ketujuh (4), nonchord (5), dan undecimaccord (6, yang jarang, serta A. dari 7 suara), dibedakan. Suara yang lebih rendah A. disebut utama. nada, sisa suara diberi nama. sesuai dengan interval yang dibentuk oleh mereka dengan utama. nada (ketiga, kelima, ketujuh, nona, undecima). Setiap suara A. dapat ditransfer ke oktaf lain atau digandakan (tiga kali lipat, dll.) di oktaf lain. Pada saat yang sama, A. mempertahankan namanya. Jika nada utama masuk ke atas atau salah satu suara tengah, yang disebut. pembalikan akord.

A. dapat terletak dekat dan luas. Dengan susunan triad yang rapat dan daya tariknya dalam empat bagian, suara-suara (kecuali bass) dipisahkan satu sama lain oleh sepertiga atau satu liter, dalam yang lebar – seperlima, keenam, dan satu oktaf. Bass dapat membentuk interval apa pun dengan tenor. Ada juga susunan campuran A., di mana tanda-tanda susunan rapat dan susunan lebar digabungkan.

Dua sisi dibedakan dalam A. – fungsional, ditentukan oleh hubungannya dengan mode tonik, dan phonic (warna-warni), tergantung pada komposisi interval, lokasi, register, dan juga pada renungan. konteks.

Utama keteraturan struktur A. tetap sampai hari ini. komposisi waktu tertsovost. Setiap penyimpangan dari itu berarti pengenalan suara non-kord. Pada akhir abad ke-19 dan ke-20. upaya dilakukan untuk sepenuhnya menggantikan prinsip ketiga dengan prinsip keempat (AN Skryabin, A. Schoenberg), tetapi yang terakhir hanya menerima aplikasi terbatas.

Dalam ritme tertian modern yang rumit banyak digunakan dalam musik, di mana pengenalan disonansi meningkatkan ekspresi dan warna suara (SS Prokofiev):

Komposer abad ke-20 A. struktur campuran juga digunakan.

Dalam musik dodecaphonic, A. kehilangan makna independennya dan menjadi turunan dari urutan suara dalam "seri" dan polifoniknya. transformasi.

Referensi: Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85; miliknya sendiri, Buku teks harmoni praktis, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (kedua edisi termasuk dalam Koleksi Karya Lengkap, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrin akord, konstruksi dan resolusinya, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Buku teks harmoni, bagian 1-2, 1937-38, terakhir. ed. 1965; Tyulin Yu., Teaching about Harmony, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Buku teks harmoni, bagian 1, M., 1957; Tyulin Yu., Buku teks harmoni, bagian 2, M., 1959; Berkov V., Harmoni, bagian 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Fungsi struktural harmoni, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G.Kon