Triad samping, gravitasi fret, langkah stabil-tidak stabil (Pelajaran 6)

Jadi, dalam pelajaran terakhir, kami berhenti di kunci langkah-langkah utama mode. Dalam pelajaran ini, kita akan mencoba memahami apa itu akord langkah sampingth, or triad sampingbagaimana mereka dibangun dan mengapa mereka dibutuhkan sama sekali.

Triad yang dibangun pada langkah II, III, VI dan VII disebut produk sampingan, karena "mereka adalah kepentingan sekunder" (ini adalah kutipan dari buku teks resmi). Artinya, pada semua langkah, kecuali untuk I, IV dan V (langkah utama), kita dapat membangun triad yang disebut «produk sampingan.”

Jika Anda rajin, coba lakukan konstruksi ini dalam mode yang Anda tahu: C mayor, G mayor, dan F mayor. Biarkan saya mengingatkan Anda bahwa dalam hal ini, suara HANYA fret ini dapat dimasukkan dalam triad. Artinya, di C mayor, akord akan dibangun di atas semua kunci putih, di G mayor, alih-alih F, akan ada F tajam, dan di F mayor, alih-alih B, akan ada B datar.

Setelah melakukan pekerjaan ini (yaitu, menghabiskan sepuluh menit), kita dapat menarik kesimpulan berikut:

1. Triad dari langkah samping, yaitu triad pada derajat III dan VI, sebagai aturan, memiliki warna yang berlawanan (Anda seharusnya memperoleh triad minor dalam mode mayor).
2. Pada langkah pendahuluan (II dan VII), dua triad dibangun – satu juga dengan fret yang berlawanan, dan yang kedua – dikurangi. Di mayor pada tingkat kedua kami memiliki tiga serangkai kecil, dan pada tingkat ketujuh kami memiliki satu yang berkurang. Di minor, gambarnya agak berbeda, tetapi saya akan membicarakannya di pelajaran lain.

Artinya, triad yang berbeda dari suatu mode memiliki warna yang berbeda, dan warna ini tergantung pada langkah-langkah yang membentuk triad ini. Suasana hati sesaat Anda hampir sama. Ini adalah jumlah dari lusinan sensasi, kesan, dan keinginan terkecil yang Anda alami saat ini. Dan jika Anda mengubah setidaknya satu komponen suasana hati Anda – dan seluruh suasana hati menjadi agak berbeda, bukan?

Misalnya, Anda menemukan diri Anda di padang rumput bunga, Anda bersukacita atas keragaman bunga, mendengar dengungan serangga, bersukacita karena matahari. Tapi begitu saja, matahari terlalu menyengat matamu, dan kamu ingin minum. Setuju, Anda cukup mengenakan topi Panama – dan suasana hati Anda langsung berubah dari jalan-jalan. Atau minum air dingin – segera dan semua kesan lainnya dicat sedikit berbeda …

Pewarnaan juga ditambahkan – unik, tak ada bandingannya! - konsonan apa pun. Dari pewarnaan masing-masing suaranya secara terpisah. Oleh karena itu, stabilitas triad mana pun secara langsung tergantung pada berapa banyak suara yang stabil dan berapa banyak suara yang tidak stabil dalam komposisinya.

Kita sudah mengenal konsep ini di pelajaran sebelumnya, ketika kita berbicara tentang langkah-langkah stabil dari mode dan chanting.

Sekarang saya akan mencoba sedikit menambah pengetahuan Anda di bidang ini.

Dalam mode apa pun, suara yang berbeda hingga tingkat yang berbeda memiliki sifat "gravitasi" dan "stabilitas". Misalnya, langkah saya, tonik – suara paling stabil dari mode ini. Ini berarti bahwa, bertemu dalam karya musik, suara ini menimbulkan perasaan dukungan yang dapat diandalkan, kepuasan pada pendengar.

Tahap II - suara tidak stabil dan, ketika terdengar dalam musik dengan nada suara tertentu, menimbulkan ketidakpuasan pada pendengar dan keinginan untuk semacam kelanjutan, penyelesaian. Keinginan ini menemukan kepuasannya jika suara langkah kedua digantikan oleh suara tonik, masuk ke dalamnya. Ini memanggil “resolusi“. Dan seterusnya – semua suara mode memiliki sifat stabilitas dan gravitasi dalam berbagai derajat.

Kira-kira, Anda dapat mengaturnya sesuai dengan tingkat stabilitasnya sebagai berikut:

• Tahap I – suara paling stabil, tidak ada gravitasi;
• Tahap II sangat tidak stabil dan condong ke bawah, menuju tonik;
• Tahap III – stabilitas sedikit lebih lemah, gravitasi hampir tidak ada;
• Tahap IV – tidak stabil, condong ke bawah, dengan kekuatan sedang;
• Tahap V – stabil, gravitasi diabaikan;
• Tahap VI – tidak stabil dan perlahan turun ke tahap V;
• VII – suara yang paling tidak stabil, yang sangat kuat tertarik ke atas, menuju tonik.

Klasifikasi ini cukup subjektif, dan mungkin sedikit berbeda dalam sensasi orang yang berbeda, dan tentu saja, dalam kondisi mode yang berbeda. Tapi kontur umumnya masih sama persis. Bagaimanapun, stabilitas langkah I, III dan V yang mutlak pasti tidak menimbulkan perselisihan di antara siapa pun.

karena itu triad tonik, yang seluruhnya terdiri dari suara stabil saja – stabil dan seluruhnya. Apalagi triad ini adalah yang paling stabil dalam harmoni. Sekarang Anda dapat mengatur tujuh triad mode dengan cara yang sama sesuai dengan tingkat stabilitas. Misalnya, mengapa triad derajat XNUMX lebih stabil daripada derajat XNUMX, Anda bisa menebaknya sekarang, bukan?

Proses penyusunan musik – baik melodi maupun harmoninya – pada dasarnya bermuara pada dua prinsip: Anda menciptakan ketegangan (ketidakstabilan), dan Anda menyelesaikannya. Dan itulah sebabnya pendengar menjadi tertarik untuk mendengarkan musik Anda, dan dia mencari kesempatan untuk mendengarkannya lagi dan lagi …

Mari kita coba rasakan semua nuansa ketegangan dan stabilitas dengan contoh:

Saya harap semuanya berhasil untuk Anda, dan Anda sepenuhnya merasakan semua nuansa dari karya-karya ini.