Nada dasar |

Nada utama – suara dominan dalam kelompok suara tertentu, salah satu jenis center. elemen dari sistem suara yang sesuai. Bedakan antara O. t. interval, akord, nada suara (mode melodis tonik), seluruh bagian, serta O. t. skala alami. O.t. mewakili dukungan, penyangga, titik awal.

O.t. interval – suara utamanya, mensubordinasi nada lain. Menurut P. Hindemith (1937), posisi relatif perbedaan nada kombinasi menunjukkan O. t berikut. dalam interval:

O.t. dari akord adalah suara utamanya, menurut Krom esensi dan maknanya dalam ladotonalitas ditentukan. Menurut JF Rameau (1722), Ot dari akord ketiga adalah "pusat harmoniknya" (center harmonique), yang menyatukan hubungan antara suara akord. Berbeda dengan basse-continue yang terdengar nyata, Rameau membuat satu lagi – basse-fondamentale, yang merupakan urutan O. t. akord:

Bass fundamental adalah yang pertama ilmiah. pembuktian harmonik. nada suara. Dalam mendefinisikan O. t. dari akord tipe facd dalam C-dur, Rameau mengemukakan teori “aplikasi ganda” (double emploi): jika akord masuk lebih jauh ke gghd, maka O. t. adalah suara d, jika dalam c -gce, maka f. Teori harmoni bertahap (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, dll.) memutlakkan prinsip ketiga dalam membangun akord dan mengambil untuk O.t. suara yang lebih rendah dari akord dikurangi menjadi utama. vidu—serangkaian sepertiga; pada setiap suara skala sebagai osn. nada, triad dan akord ketujuh (serta non-kord) dibangun. Dalam teori fungsional X. Riemann, perbedaan dibuat antara O. t. dan prima dari akord (dalam akord mayor, keduanya bertepatan, dalam akord minor tidak; misalnya, dalam ace O. t. – bunyi a, tetapi prima – e ). P. Hindemith mengajukan teori baru PL, yang ditentukan oleh interval harmonik terkuat dan paling pasti untuk persepsi (misalnya, jika ada seperlima dalam sebuah akord, PL-nya menjadi PL dari seluruh akord; jika perlima tidak, tetapi ada satu liter, fungsi O. t. umum dilakukan oleh O. t., dll.). Teori O.t. Hindemith memungkinkan Anda untuk menganalisis konsonan modern. musik, tidak dapat diakses oleh teori sebelumnya dan karena itu bahkan tidak dianggap sebagai akord:

Diterapkan pada abad ke-20. metode definisi O. tentang t. dasarnya berbeda satu sama lain. Misalnya, dalam akord des-f-as-h (dalam C-dur, lihat contoh): menurut sistem langkah yang paling umum dalam harmoni sekolah O. t. – suara h; menurut metode Hindemith – des (paling jelas di telinga); menurut teori fungsional Riemann – g (meskipun tidak ada dalam akord, itu adalah suara utama dari fungsi dominan.

O.t. nada suara (mode) – suara utama, langkah pertama dari skala modal.

Dalam skala alami – nada yang lebih rendah, berbeda dengan nada yang terletak di atasnya (sebenarnya nada).

Referensi: Tchaikovsky PI, Panduan untuk studi praktis harmoni, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85; miliknya sendiri, Buku teks harmoni praktis, St. Petersburg, 1886 (sama, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Kursus praktis harmoni, bagian 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) miliknya sendiri, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (terjemahan Rusia. Doktrin Riemann G. modulasi sebagai dasar doktrin bentuk musik, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H.Kholopov