Gerakan kanker |
Gerakan rasisme, kembali, atau mundur, gerakan (lat. kanker, kanker, dengan gerakan mundur; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio juga menunjukkan kebalikan dari tema, countermovement; Krebsgang Jerman – kerang) – jenis khusus dari transformasi melodi, polifonik. tema atau seluruh bagian musik. konstruksi, yang terdiri dari pertunjukan melodi (bangunan) ini dari akhir hingga awal. R. dan sebagainya mirip dengan bentuk permainan seni verbal kuno – palindrom, tetapi, berbeda dengan Ch. arr. bentuk visual, R. dan sebagainya dapat dirasakan oleh telinga. Teknik kompleks R. dan sebagainya hanya ditemukan di prof. setelan; spekulasinya mempengaruhi karakter para renungan. gambar, tetapi dalam contoh terbaik teknik ini tunduk pada tujuan ekspresif yang lebih tinggi, dan banyak lainnya. komposer luar biasa tidak melewatinya dalam pekerjaan mereka. Contoh pertama yang diketahui dari R. dan sebagainya terkandung dalam salah satu klausul dari Sekolah Paris (Notre Dame). Nanti R dan sebagainya berulang kali digunakan oleh para ahli polifoni, dan dalam beberapa kasus, daya tariknya ditentukan oleh makna teks. R. dan sebagainya sering dianggap sebagai muse. simbol konsep keabadian, ketidakterbatasan (misalnya, kanon tiga bagian S. Scheidt dalam "Tabulatura nova" dengan kata-kata dari mazmur ke-30 "non confundar in aeternum" – "biarkan aku tidak dipermalukan selamanya") atau menggunakannya sebagai detail bergambar (misalnya, dalam Missa Alleluia karya Pierre de la Rue untuk mengilustrasikan kata-kata dari Injil Markus “vade retro Satanas” – “pergilah dariku, Setan”). Salah satu musik paling terkenal dan menarik. suara contoh – rondo tiga bagian oleh G. de Machaux "Akhir saya adalah awal saya, awal saya adalah akhir saya": di sini, secara keseluruhan, pola simetris yang ketat terbentuk. bentuk, di mana bagian ke-2 (dari ukuran 21) adalah turunan dari bagian ke-1 (dengan penataan ulang suara-suara atas). Penggunaan teknik gerakan kembali yang relatif sering oleh para kontrapuntalis lama (khususnya, komposer sekolah Belanda; lihat, misalnya, motet isorhythmic "Balsamus et mundi" oleh Dufay) harus dinilai sebagai prof. penelitian tentang berbagai teknis dan ekspres. kemungkinan polifoni selama pembentukan dasar seni ini (kanon di Magnificat ke-35 Palestrina meyakinkan penguasaan teknik yang sempurna, misalnya). Komposer con. Abad 17-18 juga menggunakan R. meskipun telah menjadi kurang umum. Ya saya. C. Bach, tampaknya ingin menekankan ketelitian khusus dari pengembangan dalam "Persembahan Musiknya" dari "tema kerajaan", memperkenalkan "cancricans Canon" dua bagian yang tak ada habisnya dari kategori pertama pada awalnya. Dalam minuet dari sonata A-dur Haydn (Hob. XVI, No 26) masing-masing bagian dari bentuk tiga bagian yang kompleks adalah dua bagian dengan menggunakan gerakan kembali, dan R yang terdengar jelas. dan sebagainya tidak bertentangan dengan keanggunan musik. Imitasi Rakohodnaya dalam langkah-langkah awal pengembangan gerakan ke-4 simfoni C-dur ("Jupiter") V. A.
Dalam prakteknya, berikut kasus penggunaan R. d. dibedakan: 1) dalam c.-l. dalam satu suara (seperti tiruan WA Mozart dan L. Beethoven yang disebutkan); 2) dalam semua suara sebagai cara untuk membentuk konstruksi turunan (mirip dengan contoh yang diberikan dari karya H. de Machaux dan J. Haydn); 3) kanon kanon (misalnya, di JS Bach). Selain itu, R. d. dapat membentuk kombinasi yang sangat kompleks dengan metode melodi lainnya. transformasi tema. Jadi, contoh kanon terbalik cermin ditemukan di WA Mozart (Empat kanon untuk dua biola, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Kanon cermin.
Sehubungan dengan meningkatnya minat pada musik awal di abad ke-20. ada minat baru dalam teknik R. d. Dalam praktik komposer, ada contoh yang relatif sederhana (misalnya, Imitasi EK Golubev, dalam koleksi "Polyphonic Pieces", edisi 1, M., 1968), dan yang lebih kompleks (misalnya, di No. 8 dari "Polyphonic" Shchedrin Notebook", reprise adalah varian dari konstruksi awal 14-bar; dalam fugue tiga suara di F, konstruksi simetris dari bar 31 dibentuk dari neoklasik P. Hindemith dalam orientasi umum dari siklus piano "Ludus tonalis" ) , kadang-kadang mencapai kecanggihan (dalam operasi yang sama. Hindemith, siklus pembukaan pembukaan dan akhir penutup itu mewakili kombinasi awal dan turunan dari tandingan mirror-cracker; di No 18 dari Lunar Pierrot Schoenberg, 10 langkah pertama adalah kombinasi awal dalam bentuk kanon ganda, maka — turunan rakokhodny, diperumit oleh konstruksi fugue di bagian fp.). Penggunaan musik berirama dalam musik serial sangat beragam. Ini mungkin melekat dalam struktur seri itu sendiri (misalnya, dalam seri fec-agd-as-des-es-ges-bh yang mendasari Lyric Suite Berg, paruh kedua adalah varian yang dialihkan dari yang pertama); transformasi sesekali dari kedua seri (lihat Dodecaphony) dan seluruh bagian dari sebuah karya adalah perangkat komposisi umum dalam musik dodecaphonic. Akhir variasi dari operasi simfoni. 2 Webern (lihat contoh di bawah).
Suara atas dari tema (klarinet) adalah seri 12 suara, paruh kedua adalah versi transpos dari yang pertama; bentuk variasi pertama adalah rakohodny (lihat ukuran 2 di dalamnya) kanon ganda yang beredar; R. d. terkandung dalam semua variasi akhir simfoni. Sifat penggunaan komposisi ritmis ditentukan oleh niat kreatif komposer; penerapan komposisi ritmis dalam kerangka musik serial bisa sangat berbeda. Misalnya, di akhir simfoni ke-1 Karaev, di mana struktur seri bergantung pada karakteristik nar Azerbaijan. frets, konstruksi awal diulang (lihat nomor 1) dalam bentuk senyawa turunan rakokhodny.
Dalam lagu “Polyphonic Symphony” yang dibuat oleh komposer A. Pärt, 40 langkah awal dari kode bagian pertama (nomor 1) adalah kanon yang akan crescendo, kemudian kanon di R. d. diminuendo; konstruksi suara yang ketat dalam hal ini dirasakan oleh pendengar sebagai semacam kesimpulan, pemahaman, generalisasi logis dari musik sebelumnya yang sangat tegang. tindakan. R. d. ditemukan di akhir Op. JIKA Stravinsky; misalnya, dalam Ricercar II dari teks Kantata ke bahasa Inggris. penyair, bagian tenor yang rumit oleh kanon disebut "Cantus cancri-zans" dan terdiri dari 24 varian seri. Dalam “Canticum sacrum” gerakan ke-4 adalah varian dari gerakan ke-5, dan penggunaan R. d. (seperti banyak dalam simbolisme musik Op ini.) sesuai dengan cara para kontrapuntalis lama. Formasi kontrapuntal yang dihasilkan dari penggunaan R. d., modern. teori polifoni membedakan dirinya. jenis tandingan yang kompleks.
Referensi: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Bagian 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Sejarah awal kanon hingga Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
