Daftar |

lat. relatio non harmonika, relasi fausse Prancis, kuman. Questand

Kontradiksi antara bunyi langkah alami dan modifikasi kromatik-alternatifnya dalam suara yang berbeda (atau dalam oktaf yang berbeda). Dalam sistem harmoni P. diatonic biasanya memberikan kesan suara semu (non harmonica) – seperti pada direct. lingkungan, dan melalui suara atau akord yang lewat:

Oleh karena itu, P. dilarang oleh aturan kerukunan. Kombinasi tingkat alami dengan perubahannya bukan merupakan P., asalkan suara terkemuka halus, misalnya:

P. diizinkan dalam harmoni D setelah derajat rendah kedua, serta melalui caesura (lihat contoh di atas, kol. 244).

Penghindaran P. sudah merupakan tipikal dari tandingan gaya ketat (abad 15-16). Di era Baroque (17 - paruh pertama abad ke-1), bernyanyi kadang-kadang diperbolehkan - baik sebagai efek samping yang tidak mencolok dalam kondisi vokal terkemuka (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, bagian 1, bar 2 -9), atau sebagai spesial. teknik mengungkapkan k.-l. efek khusus, mis. untuk menggambarkan kesedihan atau kondisi yang menyakitkan (P. a10 – as1 dalam contoh A,

JS Bach. Massa dalam h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Paduan suara “Singt dem Herrn ein neues Lied”, bar 8-10.

di bawah, dikaitkan dengan ungkapan kata Zagen – kerinduan). Di era romantisme dan modern. Musik P. sering digunakan sebagai salah satu karakteristik ladoharmonik. sistem sarana (khususnya, di bawah pengaruh mode khusus; misalnya: P. e – es1 dalam The Rite of Spring karya Stravinsky, nomor 123, bar 5 – berdasarkan mode sehari-hari). P. dalam contoh B (mewujudkan pesona Kashcheevna yang memabukkan) dijelaskan oleh hubungannya dengan non-diatonis. rendah

JS Bach. Matthew Passion, No 26, baris 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal", adegan II, bar 28-29.

sistem dan skala nada-semiton karakteristiknya. Dalam musik abad ke-20 banyak digunakan (oleh AN Cherepnin, B. Bartok, dll.) akord mayor-minor dua-terts (seperti: e1-g1-c2-es2), yang kekhususannya adalah P. ( e1-es2), serta akord yang terkait dengannya (lihat contoh di bagian atas kolom 245).

JIKA Stravinsky. "Mata air suci".

Khas untuk modern Dalam musik, pencampuran mode mengarah ke skala ganda dan politonalitas, di mana P. (dalam suksesi dan simultanitas) menjadi fitur normatif dari struktur modal:

JIKA Stravinsky. Potongan untuk piano "Lima jari". Lento, bar 1-4.

Dalam apa yang disebut. atonalitas enharmonic. nilai langkah-langkahnya disamakan, dan P. menjadi tidak dapat direalisasikan (A. Webern, konser untuk 9 instrumen, op. 24).

Istilah "P." – singkatan dari ungkapan “non-harmonic P.” (Jerman: unharmonischer Querstand). P. adalah bagian dari kelompok suksesi sumbang terlarang yang mempertahankan signifikansinya, yang selain perubahan P., juga termasuk hubungan tritone. P. dan tritone (diabolus in musica) serupa karena keduanya berada di luar batas pemikiran berdasarkan sistem hexachord (lihat Solmisasi), dan tunduk pada aturan yang sama – Mi contra Fa (walaupun tidak sama):

J. Tsarlino (1558) mengutuk dua b. sepertiga atau m. keenam berturut-turut, karena mereka "tidak dalam hubungan yang harmonis"; tidak harmonis hubungannya ditunjukkan olehnya (dalam satu contoh) baik di P. maupun di kadal air:

Dari risalah G. Zarlino “Le isstitutioni harmonice” (bagian III, bab 30).

M. Mersenne (1636-37), mengacu pada Tsarlino, merujuk P. ke "hubungan palsu" (hubungan fausses) dan memberikan contoh yang mirip dengan triton dan P.

K. Bernhard melarang falsche Relationes: tritones, atau “half-quints” (Semidiapente), oktaf “berlebihan” (Octavae Superfluae), “setengah oktaf” (Semidiapason), serempak “berlebihan” (Unisonus superfluus), memberikan contoh hampir secara harfiah mengulangi hal di atas dari Carlino.

I. Mattheson (1713) mencirikan interval yang sama dalam istilah yang sama sebagai "suara menjijikkan" (widerwärtige Soni). Seluruh bab ke-9 dari bagian ke-3 dari "Perfect Kapellmeister" didedikasikan untuk. "P inharmonik.". Menolak larangan tertentu dari teori lama sebagai "tidak adil" (termasuk senyawa tertentu yang dikutip oleh Zarlino), Matteson membedakan antara P. "tak tertahankan" dan "luar biasa" (Membagi "hubungan palsu" menjadi "toleran" dan "tidak toleran" juga ditemukan dalam "Kamus Musik" S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) menjelaskan P. sebagai "penggantian dua suara, yang arah bunyinya termasuk kunci yang berbeda." Ya beredar.

telinga memahami langkah fis-a pada suara rendah sebagai G-dur, langkah af pada suara atas sebagai C atau F-dur. "Relatio non harmonika" dan "non-harmonik P." dijelaskan oleh Koch sebagai sinonim, dan berikut ini

masih berlaku untuk mereka.

EF Richter (1853) mencantumkan “P non-harmonik.” untuk "gerakan non-melodi", tetapi membenarkan nada "embellishing" (tambahan) tertentu atau prinsip "reduksi" (tautan perantara):

Lagu cinta rakyat Armenia "Garuna" ("Musim Semi").

Sebuah langkah yang membentuk peningkatan. satu liter

, Richter berhubungan dengan P. Menurut X. Riemann, P. adalah alokasi nada yang diubah secara kromatis, tidak enak didengar. Tidak menyenangkan di dalamnya adalah asimilasi harmonik yang tidak mencukupi. koneksi, yang dapat dibandingkan dengan intonasi tidak murni. Paradoks paling berbahaya adalah saat bergerak menuju triad dengan nama yang sama; dengan langkah tritone, P. "benar-benar terbukti dengan sendirinya" (misalnya, n II - V); Item pada rasio tertsovy (misalnya, I — hVI) menempati posisi tengah.

Hess de Calvet (1818) melarang "gerakan non-harmonik" yang mengarah ke tritone terbuka

, bagaimanapun, memungkinkan "progresi non-harmonik" jika mereka pergi "setelah persimpangan" (caesuras). IK Gunke (1863) merekomendasikan untuk menghindari dengan gaya yang ketat "berbagai hubungan (Relasi) tangga nada yang dihasilkan dari tidak diperhatikannya nada-nada terkait" (contoh P. yang diberikan olehnya adalah studi dari b.pertiga dan dari m.sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "sikap kontradiktif dari dua suara." BL Yavorsky (1915) menafsirkan P. sebagai pemutusan hubungan antara bunyi konjugasi: P. – “penjajaran berturut-turut dari bunyi konjugat dalam oktaf berbeda dan suara berbeda ketika gravitasi dilakukan secara tidak benar.” Misalnya. (suara terkait – h1 dan c2):

(benar) tetapi tidak

(P.). Menurut Yu. N. Tyulin dan NG Privano (1956), ada dua jenis P.; di bagian pertama, suara yang membentuk P. tidak termasuk dalam struktur modal umum (P. terdengar salah), di bagian kedua, mereka menguraikan struktur modal umum (P. mungkin dapat diterima).

Referensi: Hess de Calve, Theory of Music …, bagian 1, Har., 1818, hal. 265-67; Stasov VV, Surat kepada Tuan Rostislav tentang Glinka, “Buletin Teater dan Musikal”, 1857, 27 Oktober, sama dalam buku: Stasov VV, Artikel tentang Musik, vol. 1, M., 1974, hal. 352-57; Gunke I., Panduan lengkap untuk menggubah musik, St. Petersburg, (1865), hal. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Panduan Studi Praktis Harmoni, M., 1872, sama dalam buku: Tchaikovsky PI, Poly. kol. soch., vol. III-a, M., 1957, hlm. 75-76; Yavorsky B., Latihan pembentukan ritme modal, bagian 1, M., 1915, hlm. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Landasan Teori Harmoni, L., 1956, hal. 205-10, M., 1965, hal. 210-15; Zarlino G., Le Institutioni Harmonice. Sebuah faksimili dari 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmoni semesta. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, hal. 312-14; Brossard S., Kamus musik…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestra…, Hamb., 1713, S. 111-12; miliknya, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, yaitu, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Contoh o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, hal. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H.Kholopov