Fret variabel |

Fret variabel – mode di mana fungsi akar (tonik) secara bergantian dilakukan oleh nada yang berbeda dari skala yang sama, serta mode, yang skalanya berubah dengan tonik (tonik) yang sama (menurut IV Sposobin).

Konsep “P aku.” biasanya diterapkan pada yang pertama dari mode ini, meskipun lebih baik disebut variabel-tonal, dan yang kedua - sebenarnya

Lagu rakyat Rusia "Kamu adalah bidangku."

resah variabel. P. l. umum di Nar. musik, khususnya dalam bahasa Rusia. Berkaitan dengan kerapuhan pusat nada memungkinkannya untuk secara relatif mudah bergeser ke hampir semua langkah, dan tidak ada sensasi modulasi. Perbedaan antara perpindahan variabel-modal dukungan dari modulasi adalah tidak adanya meninggalkan satu kunci dan membangun yang lain, atau dalam penggabungan dua atau lebih. kunci (dengan skala tunggal) menjadi satu modal keseluruhan. Perasaan dua atau lebih menang. warna milik sistem modal yang sama (MI Glinka, "Ivan Susanin", babak pertama, paduan suara "Ice mengambil sungai penuh"). Ini terutama terlihat dalam bentuk P. l. yang paling umum. – fret bolak-balik paralel (lihat contoh di atas, serta contoh lagu Rusia “A baby walk through the forest” di artikel Sound system). Kelembutan transisi dari satu dukungan ke dukungan lainnya, yang biasa untuk P. l., memberinya karakter warna-warni yang tenang. Namun, interpretasi lain dari ekspresinya juga dimungkinkan - lihat, misalnya, kutipan dari babak ke-1 opera Pangeran Igor oleh Borodin:

Tarian pria itu liar.

Dalam teori Abad Pertengahan. resah untuk istilah “P. aku.” konsep terkait adalah tonus peregrinus ("nada mengembara", misalnya, dalam melodi antifon "Nos qui vivimus"), yang menunjukkan akhir melodi dalam dekomp. final, serta variabilitas dukungan fret lainnya. Konsep abad ke-17 memiliki makna yang serupa. alteratio modi ("perubahan mode"), diterapkan pada potongan yang dimulai dengan satu nada dan diakhiri dengan nada lain (oleh K. Bernhard); perubahan nada dapat diartikan baik sebagai modulasi maupun sebagai P. l. NP Diletskii (70-an abad ke-17) mengantisipasi gagasan P. l. dalam doktrin "musik campuran". Untuk variabilitas modal dalam bahasa Rusia. nar. NA Lvov (1790) menarik perhatian pada lagu-lagu tersebut, dan menggambarkannya sebagai "keanehan musik" (lagu No. 25 dan 30 dari koleksi "Koleksi Lagu Rakyat Rusia dengan Suara Mereka ..." oleh Lvov-Prach). Namun pada intinya konsep dan istilah “P l”. pertama kali diusulkan oleh VL Yavorsky. Penjelasan teoretisnya bermuara pada fakta bahwa nada-nada tertentu stabil di satu bagian struktur modal, dan tidak stabil di bagian lain (gravitasi reversibel, menurut VA Zuckerman, misalnya, terdengar ga).

Yu. N. Tyulin menghubungkan terjadinya P. l. dengan amplifikasi fungsi akord variabel.

Referensi: Lvov HA, On Russian Folk Singing, dalam bukunya: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, diterbitkan ulang. M., 1955; Diletsky HP, Tata Bahasa Musisi, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elemen struktur pidato musikal, bagian 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Buku teks kerukunan, bagian 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Struktur modal lagu-lagu rakyat Rusia dan studinya dalam teori musik dasar, M., 1968; Sposobin IV, Kuliah di Jalan Kerukunan, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky dan "Tata Bahasa Musik", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Beberapa pertanyaan tentang harmoni, dalam bukunya: musical-theoretical essays and etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H.Kholopov