Cantus firmus, cantus firmus

lat., menyala. – kuat, atau tegas, bernyanyi, kuat, melodi yang tidak berubah; miring. canto fermo

Pada abad 15-16. tema karya paduan suara utama. (kadang-kadang hanya sebagian saja), dipinjam oleh komposer dari melodi yang ada (sekuler, spiritual) atau disusun olehnya dan berfungsi sebagai dasar dari renungan. formulir. Sebelumnya C. f. bentuknya adalah cantus planus (bahkan bernyanyi), menurut Tinktoris, terdiri dari nada-nada dengan durasi tidak terbatas (sebenarnya, besar) dan karakteristik nyanyian Gregorian (lihat nyanyian Gregorian). C. f., seperti cantus planus, ditulis dalam nada yang sangat panjang dan biasanya ditempatkan dalam tenor (karenanya nama suara ini: dari bahasa Latin tenere – saya pegang, saya tarik).

C.f. menentukan isi intonasi produk, karena sisa suaranya biasanya dibangun di atas melodi. putaran C. f. dalam ritme bebas. modifikasi. Turunan ini dari C. f. dan bagian-bagiannya, subtema-subtema itu secara imitatif dibawakan dalam suara-suara lain, menyebabkan kesatuan komposisi dengan hubungan ritmik yang kontras dengan C. f. Dalam produksi siklus besar, misalnya. dalam massa, dengan kepemilikan berulang S. f. kadang-kadang variannya digunakan dalam sirkulasi dan dalam gerakan (J. Despres – Massa “Pria Bersenjata”, bagian dari Gloria dan Credo). Dengan munculnya ricercar di tengah. abad ke-16 C. f. secara bertahap masuk ke dalam bentuk ini dalam bentuk mengusung tema dalam perbesaran ganda, empat kali lipat (A. Gabrieli dan lain-lain) dan, dengan demikian, menjadi salah satu elemen yang menyiapkan fugue. Sebuah interpretasi yang berbeda dari C. f. masuk ke dalamnya. "lagu tenor" (Tenorlied) abad ke-16, dalam aransemen paduan suara abad ke-17-18. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – melodinya dalam durasi genap dikombinasikan dengan suara kontrapunctuating, secara ritmis dan intonasi lebih berkembang. Kelanjutan tradisi ini pada abad ke-19. diproses Nar. lagu-lagu I. Brahms ("Lagu-Lagu Rakyat Jerman", 1858). Sebagai transformasi dari prinsip lama menggunakan C. f. Variasi pada basso ostinato, yang tersebar luas pada abad ke-17-18, dapat dipertimbangkan.

Referensi: Sokolov N., Imitasi pada Cantus firmus. Panduan untuk mempelajari tandingan yang ketat. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuskrip de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Penggunaan dan pengobatan canto fermo oleh sekolah Belanda abad kelima belas, Makalah dari American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H.1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, no. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus dalam massa dan motet. 1420-1520, Berk. —Los Ang., 1963.

TF Muller