Crescendo, crescendo |

Italia, menyala. - meningkat, meningkat

Peningkatan intensitas suara secara bertahap. Skala dan sifat penggunaan S., serta diminuendo yang berlawanan dengannya, berkembang bersama dengan renungan itu sendiri. menuntut dan memenuhinya. cara. Sejak sampai ser. abad ke-18 dinamika forte dan piano mendominasi (lihat Dinamika), S. hanya menemukan penggunaan terbatas, Ch. arr. dalam musik vokal tunggal. Pada saat yang sama, S., seperti dinamika lainnya. nuansa dan teknik, tidak disebutkan dalam catatan. Dalam kon. Spesial abad ke-16 telah diperkenalkan. tanda untuk forte dan piano. Dapat diasumsikan bahwa tanda-tanda ini di pl. kasus, penggunaan S. atau diminuendo juga telah ditentukan sebelumnya dalam transisi dari forte ke piano dan sebaliknya. Pengembangan di kon. 17 – mohon. Musik biola abad ke-18 menyebabkan penggunaan S. dan diminuendo yang lebih luas. Sejak awal abad ke-18, tanda-tanda khusus mulai digunakan untuk menunjukkannya. Tanda seperti itu ditemukan di F. Geminiani (1739) dan PM Veracini (1744), yang, bagaimanapun, memikirkan S. dan diminuendo hanya pada satu nada. Tanda-tanda yang digunakan oleh Veracini (misalnya, dalam karya JF Rameau setelah 1733), kemudian berubah menjadi < dan > yang bertahan hingga saat ini. Dari Ser. Komposer abad ke-18 mulai menggunakan sebutan verbal S. dan diminuendo (yang juga menggunakan istilah decrescendo dan rinforzando). Ruang lingkup aplikasi S. sangat bergantung pada alatnya. Jadi, harpsichord, yang banyak digunakan pada abad 16-18, karena desainnya tidak memungkinkan peningkatan kekuatan suara secara bertahap. Ada juga peningkatan bertahap dalam kekuatan suara organ, yang memperoleh kemampuan S. hanya pada abad ke-19. M N. instrumen kuno memiliki suara yang lemah, yang juga membatasi kemungkinan penggunaan C. Ini terjadi, misalnya, dengan clavichord. S. skala yang lebih luas telah dapat dicapai pada senar. instrumen keyboard hanya setelah clavichord dan harpsichord didorong ke con. 18 – mohon. piano abad ke-19. Meskipun S. dan diminuendo di fp. sampai batas tertentu melangkah (karena setiap suara setelah pukulan palu lebih atau kurang cepat memudar, dan penguatan atau pelemahan suara hanya mungkin terjadi dari pukulan ke pukulan), karena musik-psikologis. faktor, hal ini tidak mengganggu persepsi S. dan diminuendo pada FP. sebagai halus, bertahap. Tangga nada S. dan diminuendo terbesar dapat dicapai dalam orkestra. Namun, orkestra S. dan diminuendo berkembang seiring dengan perkembangan renungan itu sendiri. art-va, serta pertumbuhan dan pengayaan orkestra. Komposer sekolah Mannheim mulai menggunakan orkestrasi orkestra skala besar dan panjang lebih awal dari yang lain dalam komposisi mereka. Simfoni semacam itu dicapai bukan dengan menambah jumlah suara yang terdengar (metode yang sebelumnya umum), tetapi dengan meningkatkan kekuatan suara seluruh orkestra. Sejak saat itu, sebutan khusus untuk perpanjangan S. – cresc …, cres. embun embun, dan kemudian cres…cen…do.

Dramaturgi yang sangat penting. Fungsi S. dilakukan dalam simfoni. melecut. L. Beethoven. Di waktu berikutnya, S. sepenuhnya mempertahankan signifikansinya. Pada abad ke-20, contoh luar biasa dari penggunaan S. adalah Bolero M. Ravel, dibangun dari awal hingga akhir dengan peningkatan kekuatan suara secara bertahap dan bertahap. Dengan basis baru, Ravel kembali ke penerimaan musik awal – dinamis. peningkatan tersebut tidak terlalu terkait dengan peningkatan volume suara instrumen yang sama, tetapi dengan penambahan yang baru.

Referensi: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H.5, hlm. 137-38; Heuss A., Tentang Dinamika Sekolah Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.