Kromatisme |

xromatismos Yunani – pewarnaan, dari xroma – warna kulit, warna, cat; xromatikon – berwarna, artinya genos – genus

Sistem halftone (menurut A. Webern, kromatisme adalah "gerakan dalam halftone"). Kromatisme mencakup dua jenis sistem interval – kroma Yunani kuno dan kromatisme Eropa.

1) "Chrome" – salah satu dari tiga yang utama. "jenis" dari tetrachord (atau "jenis melodi") bersama dengan "diatone" dan "enarmony" (lihat musik Yunani). Bersama dengan enharmoni (dan berbeda dengan diaton) kromium, ini dicirikan oleh fakta bahwa jumlah dari dua interval yang lebih kecil kurang dari nilai yang ketiga. Disebut "kelompok" interval sempit seperti itu. pykn (Yunani pyknon, huruf – ramai, sering). Berbeda dengan enharmonik, interval chroma terkecil adalah seminada, misalnya: e1 – des1 – c1 – h. Dari sudut pandang teori Yunani musik modern. kroma pada dasarnya sesuai dengan skala dengan SW. kedua (dalam fret oktaf – dengan dua detik tambahan, seperti dalam aria Ratu Shemakhan dari babak kedua opera The Golden Cockerel oleh Rimsky-Korsakov) dan lebih dekat ke diatonis daripada kromatik. Ahli teori Yunani juga membedakan dalam "kelahiran" "warna" (xroai), varian interval tetrachords dari genus tertentu. Menurut Aristoxenus, krom memiliki tiga "warna" (jenis): nada (dalam sen: 300 + 100 + 100), satu setengah (350 + 75 + 75) dan lunak (366 + 67 + 67).

Melodica berwarna. genus dianggap berwarna-warni (tampaknya, karena itulah namanya). Pada saat yang sama, dia dicirikan sebagai orang yang halus, "dimanjakan". Dengan dimulainya era Kristen, berwarna. melodi dikutuk sebagai tidak memuaskan etis. persyaratan (Clement dari Alexandria). Di Nar. musik fret Timur dengan uv. detik (hemiolik) mempertahankan nilainya di abad ke-20. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Dalam X. melodi Eropa baru memiliki asal yang berbeda dan, karenanya, sifat yang berbeda.

2) Konsep baru X. mengandaikan kehadiran diatonisisme sebagai dasar, yang X. “warnai” (konsep kroma, warna dalam Marchetto Padua; lihat Gerbert M., t. 3, 1963, hlm. 74B) . X. ditafsirkan sebagai lapisan struktur ketinggian tinggi, tumbuh dari akar diatonis (prinsip perubahan; bandingkan dengan gagasan tingkat struktural G. Schenker). Berbeda dengan bahasa Yunani, konsep baru X. dikaitkan dengan gagasan 6 suara (langkah melodi) dalam tetrachord (orang Yunani selalu memiliki empat di antaranya; gagasan Aristoxenus tentang tetrachord temper seragam dari semitone struktur tetap abstraksi teoretis) dan 12 suara dalam setiap oktaf. Musik diatonis "Nordik" tercermin dalam interpretasi X. sebagai "kompresi" diatonis. elemen, "menanamkan" dalam diatonis akar. deretan lapisan kedua (diatonis di dalam dirinya sendiri) sebagai X. Oleh karena itu prinsip sistematika kromatik. fenomena, disusun dalam urutan kepadatannya yang meningkat, dari kromatisitas yang paling langka hingga yang sangat padat (hemitonik A. Webern). X. dibagi menjadi melodi. dan akord (misalnya, akord bisa murni diatonis, dan melodi bisa berwarna, seperti dalam etude a-moll op. 10 No 2 Chopin), sentripetal (diarahkan ke bunyi tonik. ., di awal variasi pertama dari bagian ke-1 sonata ke-2 oleh L. Beethoven untuk piano.). Sistematika fenomena utama X.:

Modulasi X. dibentuk sebagai hasil penjumlahan dari dua diatonis, dipisahkan dengan menugaskannya ke berbagai bagian komposisi (L. Beethoven, final sonata piano ke-9, tema utama dan transisi; N.Ya. Myaskovsky, “Yellowed Pages” untuk piano, No 7, juga dicampur dengan spesies X lainnya); berwarna suara berada dalam sistem yang berbeda dan dapat berjauhan. Subsistem X. (dalam penyimpangan; lihat Subsistem) mewakili bunyi kromatik. hubungan dalam sistem yang sama (JS Bach, tema fugue h-moll dari volume 1 Well-Tempered Clavier), yang mengentalkan X.

Lead-tone X. berasal dari pengenalan nada pembuka ke suara atau akor apa pun, tanpa momen perubahan sebagai perpindahan ke uv. Saya akan menerima (minor harmonik; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, bagian pertama dari simfoni ke-1, awal dari tema sekunder; yang disebut "dominan Prokofiev"). Perubahan X. dikaitkan dengan karakteristik. Momen adalah modifikasi dari diatonis. elemen (suara, akord) melalui langkah kromatik. setengah nada – uv. Saya akan menerima, disajikan secara eksplisit (L. Beethoven, simfoni ke-6, gerakan ke-5, bar 4-56) atau tersirat (AN Scriabin, Puisi untuk piano op. 57 No 32, bar 2-1).

Mixed X. terdiri dari pencampuran elemen modal secara berurutan atau simultan, yang masing-masing memiliki karakter diatonis yang berbeda (AP Borodin, simfoni ke-2, gerakan ke-1, bar 2; F. Liszt, simfoni "Faust", gerakan ke-1, bar 1 -2; SS Prokofiev, sonata No 6 untuk pianoforte, gerakan pertama, bar 1; DD Shostakovich, simfoni ke-1, gerakan pertama, nomor 7-1 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", pengantar orkestra untuk Babak II; simetris fret bisa mendekati natural X.). X alami ("kromatisitas organik" menurut A. Pusseru) tidak memiliki diatonis. fondasi yang mendasarinya (O. Messiaen, “35 tampilan …” untuk piano, No 36; EV Denisov, piano trio, 20st movement; A. Webern, Bagatelli untuk piano, op. 3).

Teori X. dalam bahasa Yunani. pemikir adalah penjelasan tentang interval berwarna. mengurutkan berdasarkan kalkulus matematika. hubungan antara suara tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Cepat. karakter ("etos") kroma sebagai semacam lembut, halus, dijelaskan oleh Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Generalisasi zaman kuno. X. teori dan titik awal Abad Pertengahan. ahli teori adalah presentasi informasi tentang X., milik Boethius (awal abad ke-6 M). Fenomena baru (nada pengantar, transposisi) X., yang muncul kira-kira. Abad ke-13, awalnya tampak sangat tidak biasa sehingga dianggap sebagai musik yang "salah" (musica ficta), musik "fiksi", "palsu" (musica falsa). Meringkas suara kromatik baru (dari sisi datar dan tajam), Prosdocimus de Beldemandis muncul dengan ide skala nada 17 langkah:

Seminada pengantar "buatan" dari tangga nada minor tetap menjadi warisan stabil dari "musik ficta".

Dalam perjalanan menuju diferensiasi anharmonik. nilai nada di con. Abad ke-16 dari teori mikrokromatik bercabang X. Dari abad ke-17 teori X. berkembang sejalan dengan ajaran harmoni (juga bass umum). Modulasi dan subsistem X. diperlakukan terutama. sebagai transferensi transpositional dari pusat hubungan. sel-sel ladotonalitas menjadi subordinat dan periferal.

Referensi: 1) Anonim, Pengantar Harmonika, Tinjauan Filologis, 1894, vol. 7, buku. 1-2; Petr VI, Tentang komposisi, struktur dan mode dalam musik Yunani kuno, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Lagu Rakyat Arab Modern, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, bagian 1-3, M., 1908; Glinsky M., Tanda-tanda berwarna dalam musik masa depan, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., Kursus teoritis harmoni, bagian 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Tentang satu prinsip kromatisme dalam musik abad ke-2, dalam: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Tentang prinsip klasifikasi diatonis dan kromatik, dalam: Pertanyaan teori dan estetika musik, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium di arte musicae planae, di Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, penulis ulang Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, dalam bukunya: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; miliknya, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publicationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte.IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16.bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (terjemahan bahasa Rusia – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H.11/1953; Reaney G., Harmoni abad keempat belas, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta di beberapa sumber awal abad 1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, Studi tentang kromatisme, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Sifat kromatisme, Tinjauan Musik, 24, v.2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v.1, no XNUMX.

Yu. H.Kholopov