Ritme bertitik |

dari lat. punctum – titik

Pergantian ketukan kuat yang memanjang dan ketukan lemah yang diperpendek. Formulir P. r. bervariasi. Perpanjangan waktu kuat ditunjukkan dengan menambahkan titik utama. durasi (nada), yang menambah panjangnya setengah, atau dua poin, yang meningkatkan bagian yang kuat sebesar tiga perempat dari nada utamanya. durasi. Dalam hal ini, aksen yang jatuh pada ketukan yang kuat menjadi lebih tajam. Kadang-kadang, P. juga digunakan. dengan 3 titik. Terkadang sebuah titik diganti dengan jeda yang panjangnya sama; karakter P. r. ini tidak hilang. Ada P. p., di mana waktu lemah dibagi menjadi beberapa nada yang lebih pendek. R. digunakan dalam genre musik, khusyuk utama, tarian, dan karakter seluler lainnya.

Sampai ser. Abad ke-18 dalam notasi musik, hanya satu tanda baca yang direkam, tetapi figur yang ditusuk dilakukan dengan bebas - sesuai dengan sifat renungan. lakon yang diekspresikan di dalamnya oleh pengaruh (lihat. Teori pengaruh).

L. Beethoven. Sonata untuk piano No 5, bagian pertama.

J. Haydn. Simfoni "London" ke-2, pengantar.

F. Chopin. Polonaise untuk fp. op. 40 no 1.

Seringkali, terutama dalam lagu-lagu bertempo lambat, angka-angka bersela, bertentangan dengan notasi musiknya, dipertajam, dan jeda yang tidak ditunjukkan dalam not dapat disisipkan di antara not panjang dan pendek; angka berubah menjadi atau dan lain-lain. Tentang persyaratan pencatatan di masa lalu tokoh-tokoh P. r. bersaksi tentang banyak kasus ketika suara pendek mereka yang sebenarnya cocok direkam dalam diff. suara berdiri satu di atas nada lain dengan durasi berbeda. Tetapi bahkan dalam kasus di mana not-not semacam itu direkam tidak satu di bawah yang lain, menurut kesaksian musisi paling terkemuka di masa lalu, not-not itu disediakan pada waktu yang sama. kinerja (dengan pemendekan suara pendek yang lebih panjang). Misalnya, menurut DG Türk, frasa tersebut seharusnya ditampilkan seperti ini:

Dalam permainan polifonik cepat, tanda baca, sebaliknya, sering dilunakkan, sehingga angkanya benar-benar berubah menjadi . Dalam musik awal, ada kasus ketika bunyi terakhir dari triplet dalam satu suara bertepatan dengan bunyi terakhir dari figur bertanda di suara lain.

F. Chopin. Pendahuluan untuk fp. op. 28 No 9.

Di masa-masa berikutnya, khususnya di era romantisme, pada saat yang sama “cocok” satu sama lain. sosok titik-titik yang terdengar telah kehilangan arti sebelumnya; perbedaan sebenarnya antara angka-angka tersebut seringkali merupakan ekspresi penting. efek yang disediakan oleh komposer. Lihat juga Irama.

Referensi: Turk DG, sekolah piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Masalah ritme dalam musik Barok, «MQ», 1952, vol. 38, No.4; Harisch-Schneider E., Tentang penyesuaian mencari semiquaver menjadi triplet, «Mf», 1959, vol. 12, H.1; Jaсkоbi EE, Berita tentang pertanyaan «Irama titik-titik melawan kembar tiga…», в ​​кн.: Buku tahunan Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., Penampilan kembar tiga pada abad ke-17 dan ke-18, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev