Musik eksperimental |
musik eksperimental (dari lat.experimentum – test, experience) – musik yang disusun untuk menguji komposisi baru. teknik, kondisi pertunjukan baru, materi suara yang tidak biasa, dll. Konsep E. m. tidak terbatas; itu bersentuhan dengan ekspresi seperti "pencarian kreatif", "inovasi", "pengalaman berani" atau (dengan konotasi negatif) "jalan yang ternyata tidak ada harapan". Keterkaitan konsep-konsep ini dan persinggungannya menghilangkan istilah “E. M." batas yang jelas dan tetap. Cukup sering, karya yang dianggap sebagai E. m., seiring waktu, masuk ke dalam praktik pertunjukan dan kehilangan aslinya. sentuhan eksperimen (“atonalitas” dalam Bagatelle Without Key karya Liszt, 1885; mobilitas jalinan suara dalam karya Ives untuk ansambel kamar The Unanswered Question, 1908; struktur dodecaphonic yang dikembangkan secara signifikan dalam miniatur Orkestra Webern No. 1, 1913; "piano yang disiapkan" di Cage's Bacchanalia, 1938, dll.). Eksperimen-lelucon juga bisa dikaitkan dengan E. m., misalnya. musik yang ditulis sesuai dengan resep buku oleh siswa Bach Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) atau buku yang dikaitkan dengan Mozart "Panduan untuk Membuat Waltz dalam Kuantitas Apa Pun Menggunakan Dua Dadu, Tanpa Memiliki Ide Sedikit Pun Musik dan Komposisi” (1793).
Di tahun 50-an. Musik beton abad ke-20, musik elektronik, terutama disebut musik elektronik (pada tahun 1958, penggagas musik beton, P. Schaeffer, memimpin Dekade Musik Eksperimental Internasional Pertama di Paris). Bagaimana E. m. pertimbangkan juga, misalnya, sintesis cahaya dan musik (musik ringan), musik mesin.
Eksperimen musik. art-ve, menciptakan perasaan kecerahan dan kebaruan seni. penerimaan, tidak selalu mengarah pada hasil yang lengkap secara estetis, sehingga musisi sering kali skeptis terhadap E. m .: "Eksperimen berarti sesuatu dalam sains, tetapi tidak ada artinya dalam komposisi (musik)" (IF Stravinsky, 1971, hlm. 281).
Referensi: Zaripov R. Kh., Melodi Ural (dalam proses menggubah musik dengan komputer elektronik Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; miliknya sendiri, Sibernetika dan musik, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin dan perkembangan gagasan musik yang terlihat, dalam: Musik dan Modernitas, vol. 6, M., 1969; miliknya sendiri, Musik ringan: pembentukan dan esensi seni baru, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une music experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (terjemahan bahasa Rusia – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Musik eksperimental, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, dengan judul: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (terjemahan Rusia – Kohoutek Ts., Teknik Komposisi dalam Musik Abad 1976, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informan muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Lihat juga menyala. di bawah artikel Musik beton, Musik elektronik.
Yu. N.Kholopov
