Pentatonik |

dari bahasa Yunani pente – lima dan nada

Sistem suara yang berisi lima langkah dalam satu oktaf. Ada 4 jenis P.: non-semitone (atau sebenarnya P.); setengah suara; Campuran; pemarah.

P. non-setengah nada juga dikenal dengan nama lain: alami (AS Ogolevets), murni (X. Riemann), anhemitonik, nada utuh; proto-diatonic (GL Katouar), sistem trichord (AD Kastalsky), gamma dari "zaman keempat" (PP Sokalsky), gamma Cina, gamma Skotlandia. Jenis utama P. ini (istilah "P." tanpa tambahan khusus biasanya berarti P. non-semiton) adalah sistem 5 langkah, yang semuanya dapat diatur dalam seperlima murni. Hanya dua jenis interval yang disertakan di antara langkah-langkah yang berdekatan dari skala P. – b. kedua dan m. ketiga. P. dicirikan oleh nyanyian tiga langkah non-semiton – trichords (m.ketiga + b.kedua, misalnya, ega). Karena tidak adanya seminada di P., gravitasi modal yang tajam tidak dapat terbentuk. Skala P. tidak mengungkapkan pusat tonal yang pasti. Oleh karena itu, fungsi Ch. nada dapat memainkan salah satu dari lima suara; maka lima diff. varian skala P. dari komposisi suara yang sama:

Half-tone P. adalah salah satu tahapan reguler dalam perkembangan musik. berpikir (lihat Sistem suara). Oleh karena itu, P. (atau dasar-dasarnya) ditemukan di lapisan renungan paling kuno. cerita rakyat dari berbagai bangsa (termasuk masyarakat Eropa Barat, lihat buku karya X. Moser dan J. Müller-Blattau, hlm. 15). Namun, P. sangat khas untuk musik di negara-negara Timur (Cina, Vietnam), dan di Uni Soviet - untuk Tatar, Bashkirs, Buryat, dan lainnya.

Do Nhuan (Vietnam). Lagu "Far March" (awal).

Unsur-unsur pemikiran pentatonik juga merupakan karakteristik dari bahasa Rusia, Ukraina, Belarusia paling kuno. nar. lagu:

Dari koleksi A. Rubets “100 Lagu Rakyat Ukraina”.

Trichord khas untuk P. dalam bahasa Rusia. nar. lagu tersebut seringkali diselubungi dengan melodi yang paling sederhana. ornamen, gerakan bertahap (misalnya, dalam lagu "Tidak ada angin" dari koleksi MA Balakirev). Sisa-sisa P. terlihat pada sampel tertua Abad Pertengahan. paduan suara (misalnya, rumus intonasi karakteristik c-df dalam Dorian, deg dan ega dalam bahasa Frigia, gac dalam mode Mixolydian). Namun, hingga abad ke-19. P. sebagai suatu sistem tidak relevan untuk Eropa. prof. musik. Perhatian pada Nar. musik, minat pada warna modal dan harmoni. karakteristik di era setelah klasik Wina menghidupkan munculnya contoh nyata P. sebagai yang spesial. akan mengungkapkan. artinya (melodi Cina dalam musik K. Weber dengan adaptasi Schiller dari lakon “Turandot” oleh K. Gozzi; dalam karya AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. sering digunakan untuk mengungkapkan ketenangan, tidak adanya nafsu:

AP Borodin. Romantis "Sleeping Princess" (awal).

Terkadang berfungsi untuk mereproduksi suara lonceng – Rimsky-Korsakov, Debussy. Terkadang P. juga digunakan dalam akor ("melipat" menjadi pentachord yang tidak lengkap):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Aksi III.

Dalam sampel yang sampai kepada kita, Nar. lagu, serta di prof. Karya P. biasanya mengandalkan mayor (lihat A pada contoh di kolom 234) atau minor (lihat D dalam contoh yang sama), dan karena kemudahan menggeser fondasi dari satu nada ke nada lainnya, sebuah paralel -modus bergantian sering dibentuk, misalnya.

Jenis P. lainnya adalah varietasnya. Halftone (hemitonik; juga ditonik) P. ditemukan di Nar. musik beberapa negara di Timur (X. Husman menunjuk pada melodi India, juga Indonesia, Jepang). Struktur skala skala halftone —

, mis. salah satu tangga nada slendro (Jawa). Mixed P. menggabungkan fitur tonal dan non-semitone (Husman menyebutkan melodi salah satu bangsa di Kongo).

Marah P. (tetapi tidak sama perangai; istilahnya arbitrer) adalah tangga nada slendro bahasa Indonesia, di mana oktaf dibagi menjadi 5 langkah yang tidak bertepatan dengan nada atau seminada. Misalnya, laras salah satu gamelan Jawa (setengah nada) adalah sebagai berikut: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktaf – 2,40).

Teori pertama yang sampai kepada kita. Penjelasan P. milik ilmuwan Dr. China (mungkin berasal dari paruh pertama milenium pertama SM). Di dalam akustik, sistem lu (1 suara dalam perlima sempurna, dikembangkan sejak dinasti Zhou) digabungkan menjadi satu oktaf dari 1 suara tetangga memberikan pipa non-seminada di kelima varietasnya. Selain pembuktian matematis mode P. (monumen paling kuno adalah risalah "Guanzi", yang dikaitkan dengan Guan Zhong, - abad ke-12 SM), simbolisme kompleks dari langkah-langkah P. dikembangkan, di mana lima suara berhubungan dengan 5 elemen, 7 rasa; selain itu, nada “gong” (c) melambangkan penguasa, “shan” (d) – pejabat, “jue” (e) – rakyat, “zhi” (g) – perbuatan, “yu” (a) – hal-hal.

Ketertarikan pada P. dihidupkan kembali pada abad ke-19. AN Serov menganggap P. milik Timur. musik dan ditafsirkan sebagai diatonis dengan penghilangan dua langkah. PP Sokalsky pertama kali menunjukkan peran P. dalam bahasa Rusia. nar. lagu dan menekankan kemandirian P. sebagai jenis renungan. sistem. Dari sudut pandang konsep panggung, ia menghubungkan P. dengan "Epoch of the Quart" (yang hanya sebagian benar). AS Famintsyn, mengantisipasi gagasan B. Bartok dan Z. Kodaly, untuk pertama kalinya menunjukkan bahwa P. adalah lapisan ranjang susun kuno. musik Eropa; di bawah lapisan halftone, dia menemukan P. dan dalam bahasa Rusia. lagu. KV Kvitka berdasarkan fakta baru dan teoretis. prasyarat mengkritik teori Sokalsky (khususnya, pengurangan "zaman kuart" menjadi trichord P., serta skema "tiga zaman" - kuart, seperlima, pertiga) dan mengklarifikasi teori AS pentatonik Ogolevets, berdasarkan konsep panggung, percaya bahwa P. dalam bentuk tersembunyi juga ada dalam musik yang lebih berkembang. sistem dan merupakan semacam "kerangka" organisasi modal dalam jenis renungan diatonis dan secara genetis kemudian. pemikiran. IV Sposobin mencatat pengaruh P. pada pembentukan salah satu jenis harmoni non-tertzian (lihat contoh di akhir strip 235). Ubi. Girshman, setelah mengembangkan teori terperinci tentang P. dan memeriksa keberadaannya di Tat. musik, menerangi sejarah teoretis. pemahaman P. Dalam musikologi asing abad ke-20. materi yang kaya juga telah terakumulasi pada dec. jenis P. (selain non-semiton).

Referensi: Serov AN, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains, "Musim Musik", 1869-71, sama, dalam buku: Izbr. artikel, dsb. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, skala Cina dalam musik rakyat Rusia, Ulasan Musik, 1886, 10 April, 1 Mei, 8 Mei; miliknya, musik rakyat Rusia …, Har., 1888; Famintsyn AS, Skala Indo-Cina Kuno di Asia dan Eropa, "Bayan", 1888-89, sama, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Di gudang melodi lagu Arya, “RMG”, 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis tentang sejarah musik rakyat di antara masyarakat di wilayah Volga, “Prosiding Departemen Musik dan Etnografi Sekolah Musik Tinggi Kazan”, vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Ciri-ciri sistem musik folk-Rusia, M.—P., 1923; Kvitka K., Tonoryad pertama, “Kewarganegaraan pertama, dan sisa-sisanya di Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russian per. – Primitive scales, dalam bukunya: Fav. works, yaitu 1, Moscow, 1971); ego, primitif Angemitonik dan teori Sokalskyi, “Buletin Etnografi Ukrapnskop Ak. Sciences”, buku 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitif dan teori Sokalsky, dalam bukunya: Izbr. works, yaitu 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diary of the 1927nd Congress of Slavic geographers and etnographers in Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonisitas di antara bangsa Slavia, dalam bukunya: Izbr. works, yaitu 1971, M., 2); nya, Distribusi etnografi skala pentatonik di Uni Soviet, Izbr. karya, yaitu 1973, M., 1928; Kozlov IA, Tangga nada non-semiton lima suara dalam musik rakyat Tatar dan Bashkir serta analisis musikal dan teoretisnya, “Izv. Masyarakat arkeologi, sejarah, dan etnografi di Negara Bagian Kazan. universitas”, 34, vol. 1, tidak. 2-1946; Ogolevets AS, Pengantar pemikiran musik modern, M. — L., 1951; Sopin IV, Teori dasar musik, M.—L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonik dan perkembangannya dalam musik Tatar, M., 1966; Aizenstadt A., cerita rakyat Musik rakyat di wilayah Amur Bawah, dalam koleksi: Cerita rakyat musik rakyat Utara dan Siberia, M., 1967; Estetika musik negara-negara Timur, ed. PADA. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Komentar lagu-lagu orang Papua, dalam buku: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Sejarah Musik, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teori sensasi nada sebagai dasar fisiologis untuk teori musik, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, Doktrin sensasi pendengaran …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodi pentatonis dan tetrakordal…, Lpz., 1; Kunst J., Musik di Jawa, v. 2-1949, Den Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Penalaan pentatonis dari kecapi Yunani.., «The Classic Quarterly», XNUMX v.

Yu. H.Kholopov