Forshlag |

Vorschlag Jerman, Italia. appoggiatura, port de voix Prancis appoggiatur

Jenis melismas (dekorasi melodi); mendekorasi suara tambahan atau sekelompok suara sebelum suara utama yang didekorasi. Ini ditunjukkan oleh nada-nada kecil dan tidak diperhitungkan saat berirama. mengelompokkan catatan dalam suatu takaran. Bedakan pendek dan panjang F. Pendek biasanya ditulis dalam bentuk seperdelapan dengan dicoret tenang. Dalam musik klasik Wina, F. pendek kadang-kadang dilakukan untuk waktu yang kuat dari suara yang dibumbui, tetapi sebentar. Kemudian, F. pendek dilakukan bh dengan mengorbankan bagian sebelumnya, yaitu, sebelum waktu yang kuat dari suara yang didekorasi. F panjang sebenarnya adalah penahanan. Itu ditulis dalam sebuah catatan kecil dengan ketenangan yang tak tertandingi dan dilakukan dengan mengorbankan waktu utama. suara, mengambil setengah dari waktunya untuk durasi dua bagian, dan sepertiga, terkadang dua pertiga, untuk durasi tiga bagian. Long F. sebelum nada, yang diulang lebih lanjut, dalam klasik. dan musik romantis awal menempati seluruh durasinya. F., terdiri dari beberapa. suara, direkam dalam 16 atau 32 nada kecil.

Prototipe F. adalah tanda Abad Pertengahan. notasi musik, yang menunjukkan melodi khusus. hiasan dan nama “plika” (plica, from lat. plico – I add). Hiasan ini berasal dari tanda-tanda yang digunakan dalam notasi tidak wajib

, yang membentuk dasar dari "plica ascendens"

(“plika ascendens”) dan “plica descendens”

("plique menurun"). Tanda-tanda ini menunjukkan urutan naik dan turun dari suara panjang dan pendek (biasanya dalam rasio kedua). Kemudian, melalui Bentuk tanda plique mulai menunjukkan durasi suaranya. F. dalam arti modern muncul di lantai 1. Abad ke-17 Dia tidak selalu ditunjukkan dalam catatan; Seringkali, seperti dekorasi lainnya, pemain memperkenalkannya sesuai dengan keinginannya. kebijaksanaan. F. berarti Ch. arr. menampilkan melodi. fungsi suara tanpa tekanan sebelum downbeat. F. dari bawah lebih umum daripada F. dari atas; kedua genus ini berbeda secara signifikan. F. di bawah (port de voix Prancis dan akun penggugat dalam musik lute, beat Inggris, half-beat dan fore-fall) ditandai dengan tanda sibuk, koma terbalik, garis miring, dan tanda lainnya. Awalnya, itu dilakukan dengan mengorbankan suara sebelumnya.

F. dan bunyi yang mengikutinya dihubungkan dengan guratan portamento atau legato; pada string. instrumen, mereka menyumbang satu gerakan busur, dalam bernyanyi - untuk satu suku kata. Selanjutnya, dalam musik kecapi dan musik untuk instrumen keyboard, F. mulai dimainkan dengan kuat mengikuti nada. F. dari atas (French coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) dianggap sebagai suara yang lewat ketika melodi bergerak dalam volume sepertiga; itu dilakukan hanya sebelum suara yang dia perkenalkan, dan selalu tanpa portamento.

Pada abad ke-18 posisi dominan ditempati oleh F., dilakukan dengan mengorbankan waktu suara yang diperkenalkan olehnya dan mewakili semacam penahanan. Pada saat yang sama, F. dari atas menjadi lebih umum; penggunaan F. dari bawah dibatasi oleh aturan ketat ("persiapan" oleh suara sebelumnya, koneksi dengan suara hiasan tambahan yang memastikan resolusi disonansi yang "benar", dll.). Panjang F. itu sendiri bervariasi dan bh tidak sesuai dengan durasi nada yang ditentukan. Hanya di Ser. Aturan abad ke-18 dikembangkan mengenai jenis F. dan panjangnya. Semua F. dibagi menjadi aksen dan passing. Yang pertama, pada gilirannya, dibagi menjadi pendek dan panjang. Menurut II Kvanz, F. panjang menempati 2/3 waktunya dalam durasi tiga bagian. Jika suara yang diperindah itu diikuti oleh jeda atau nada dengan durasi yang lebih pendek terkait dengannya, F. menempati seluruh durasinya.

F. pendek, selama pertunjukan di mana ritme yang ditunjukkan dalam not tidak berubah, ditunjukkan oleh 16 atau 32 not kecil ( saat itu merupakan cara penulisan yang umum ). F. selalu dianggap pendek jika suara yang didekorasi membentuk disonansi dengan bass, serta dalam angka dengan pengulangan suara dan dengan angka ; dilakukan sebagai atau . Passing F. digunakan dalam 2 genera – menyatu dengan suara berikutnya (bertepatan dengan passing F. abad ke-17) dan menyatu dengan suara sebelumnya, yang disebut. juga “nachschlag” (Jerman: Nachschlag). Ada 2 jenis nakhshlag – ryukschlag (Jerman: Rückschlag – pukulan balik; lihat contoh catatan, a) dan uberschlag (Jerman: überschlag), atau uberwurf (Jerman: überwurf – pukulan lempar; lihat contoh catatan, b):

Biasa di lantai 2. Abad ke-18 ada juga F ganda (Anschlag Jerman); itu terdiri dari 2 suara yang mengelilingi nada yang dihias. Double F. ditunjukkan oleh nada-nada kecil dan dilakukan untuk waktu yang kuat. Ada 2 bentuk ph seperti itu. – nada pendek dari 2 nada dengan durasi yang sama dan nada panjang dengan ritme putus-putus:

Sebuah bentuk khusus dari F. adalah apa yang disebut. kereta (Schleifer Jerman, coulé Prancis, tierce coulée, coulement, port de voix double, slide bahasa Inggris, serta elevasi, double back-fall, dll.) – P. dari urutan bertahap 2 suara atau lebih. Awalnya, saat tampil pada instrumen keyboard, suara utama F. dipertahankan:

Pada abad ke-19 F. panjang mulai ditulis dalam catatan dan dengan demikian secara bertahap menghilang.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, babak II, adegan 2, No 21. Recitative of Clytemnestra.

F. pendek saat ini telah kehilangan makna melodi. elemen dan mulai digunakan untuk menekankan suara berikutnya, serta dalam karakteristik. tujuan (lihat, misalnya, etude konser Liszt untuk pianoforte “Round Dance of the Dwarves”). Hampir sampai pertengahan abad, ia membawakan Ch. arr. untuk suara berikutnya. Saat melakukan resitatif pada usia 18 dan awal. Abad ke-19 merupakan kebiasaan untuk memperkenalkan F. panjang pada suara berulang dengan nada yang sama, meskipun tidak ditunjukkan oleh komposer (lihat kolom 915, contoh bawah).

Lihat Ornamentasi, Modus, Notasi Mensural.

VA Vakhromeev