Frasa |
dari bahasa Yunani prasis – ekspresi, cara berekspresi
1) Perputaran musik kecil yang relatif lengkap.
2) Dalam kajian bentuk musik, suatu konstruksi yang menempati posisi peralihan antara motif dan kalimat.
Mewakili unit musik yang terpisah. pidato, F. dipisahkan dari konstruksi tetangga dengan caesura, diungkapkan melalui melodi, harmoni, metroritme, tekstur, tetapi berbeda dari kalimat dan periode dengan kelengkapan yang relatif kurang: jika kalimat diakhiri dengan harmonik yang diucapkan dengan jelas. cadenza, lalu F. “dapat diakhiri pada akord apa pun dengan bass apa pun” (IV Sposobin). Meliputi dua motif atau lebih, tetapi dapat juga merupakan konstruksi yang berkesinambungan, tidak terbagi-bagi atau hanya terbagi secara kondisional menjadi motif-motif. Kalimat itu, pada gilirannya, dapat terdiri tidak hanya dari 2 F., tetapi lebih atau kurang dari mereka, atau tidak dibagi menjadi F.
L.Bethoven. Sonata untuk piano, op. 7, bagian II.
Struktur motif kalimat.
G. Rossini "The Barber of Seville", babak II, kwintet.
Struktur motif kalimat.
L.Bethoven. Sonata untuk piano, op. 10, No 1, bagian III.
Dari sudut pandang psikologi persepsi, F., tergantung pada skala dan konteksnya, dapat dikaitkan dengan tingkat persepsi skala pertama (fonik) dan kedua (sintaksis) (E. Nazaikinsky, 1972).
Istilah "F". dipinjam dari doktrin pidato verbal pada abad ke-18, ketika pertanyaan-pertanyaan tentang pemotongan renungan. bentuk menerima teori yang luas. pembenaran sehubungan dengan pengembangan harmonik homofonik baru. gaya, dan dengan tugas melakukan latihan – persyaratan untuk ungkapan yang benar dan bermakna. Masalah ini memperoleh urgensi khusus di era Barok, karena. dominan sampai abad ke-17. wajan. musik caesura artinya. Ukurannya ditentukan oleh struktur teks, akhir dari frasa verbal (baris), yang, pada gilirannya, dikaitkan dengan panjang nyanyian. pernafasan. Dalam instr. musik, yang berkembang pesat pada abad 17-18, pemain dalam hal frase hanya bisa mengandalkan dirinya sendiri. seni. bakat.
L.Bethoven. Sonata untuk piano, op. 31. No 2, bagian III.
Struktur motif kalimat.
MI Glinka. "Ivan Susanin", lagu Vanya.
Fakta ini dicatat oleh F. Couperin, yang dalam kata pengantar buku catatan ke-3 “Pièces de Clavecin” (1722) pertama kali menggunakan istilah “F.” untuk menunjuk unit struktural kecil musik. pidato, menekankan bahwa itu dapat dibatasi oleh lebih dari jeda, dan memperkenalkan karakter khusus (') untuk membatasi frasa. Perkembangan teoretis yang lebih luas dari pertanyaan pemotongan renungan. pidato yang diterima dalam karya-karya I. Mattezon. "Kamus musik" . G. Rousseau (R., 1768) mendefinisikan F. sebagai “progresi harmonik atau melodi yang tidak terputus yang memiliki makna yang kurang lebih lengkap dan berakhir dengan berhenti di cadenza yang kurang lebih sempurna”. DAN. Mattezon, saya. A. AP Schultz dan J. Kirnberger mengungkapkan gagasan beberapa tahap penyatuan konstruksi dari yang kecil ke yang lebih besar. G. KE. Koch mengemukakan sejumlah posisi pada struktur muses yang sudah menjadi klasik. pidato. Dalam karya-karyanya, delimitasi yang lebih akurat dari unit skala renungan muncul. pidato dan kesadaran pembagian internal dari kalimat 4-bar menjadi konstruksi satu-bar terkecil, yang ia sebut "unvollkommenen Einschnitten", dan struktur dua-bar yang lebih besar, dibentuk dari yang satu-bar, atau yang tak terpisahkan, didefinisikan sebagai " vollkommenen Einschnitten”. Pada 19 di. pengertian F sebagai struktur dua batang, perantara antara motif satu batang dan kalimat 4 batang, menjadi ciri tradisi. teori musik (L. Busler, E. Bangga, A. C. Aressky). Sebuah tahap baru dalam studi struktur musik. pidato dikaitkan dengan nama X. Riemann, yang mengajukan pertanyaan tentang pemotongannya dalam hubungan yang erat dengan sistem renungan. ritme dan metrik. Dalam karyanya F untuk pertama kalinya diperlakukan sebagai metrik. unity (kelompok dua motif satu batang dengan satu ketukan berat). Terlepas dari kemajuan sejarah, doktrin pemotongan diperoleh dalam beberapa karya Riemann. skolastik merupakan karakter yang tidak lepas dari keberpihakan dan dogmatisme. Dari Rus. ilmuwan tentang struktur musik. pidato itu memperhatikan S. DAN. Tanev, G. L. Cathar, saya. DI. Sopoin, L. A. Mazel, Yu. N. Tulin, W. A. Zuckerman. Dalam karya-karya mereka, seperti dalam hem modern. musikologi, telah terjadi penyimpangan dari pemahaman yang sempit dan murni metrik dari F. dan pandangan yang lebih luas dari konsep ini, berdasarkan pemotongan kehidupan nyata. Bahkan Taneev dan Katuar menunjukkan bahwa F. dapat mewakili konstruksi yang tidak dapat dibagi secara internal dan memiliki struktur non-persegi (misalnya, tiga siklus). Seperti yang ditunjukkan dalam karya Tyulin, F. dapat mengikuti satu demi satu, tanpa menyatu dalam formasi tingkat tinggi, yang merupakan ciri khas wajan. musik, serta bagian pengembangan di instr. musik. T. o., berbeda dengan ciri periode dan kalimat eksposisi, F. ternyata lebih “di mana-mana”, menembus semua renungan. melecut. Mazel dan Zuckerman berbicara mendukung pemahaman F. sebagai sintaksis tematik. persatuan; seperti Tyulin, mereka menekankan keniscayaan kasus ketika panjang penunjukan merenung diberikan. segmen, Anda dapat menggunakan istilah "motif" dan istilah "F". Kasus-kasus seperti itu muncul ketika konstruksi terus menerus dengan panjang lebih dari satu ukuran adalah tahap pertama dari artikulasi dalam sebuah kalimat. Perbedaannya terletak pada sudut pandang dari mana fenomena ini dipertimbangkan: istilah "motif" lebih berbicara tentang musik.
L.Bethoven. Sonata untuk piano, op. 106, bagian I.
Referensi: Arensky A., Panduan untuk mempelajari bentuk-bentuk musik instrumental dan vokal, M., 1893, 1921; Catuar G., Bentuk musik, bagian 1, M., 1934; Sposobin I., Bentuk musik, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktur pidato musik, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya musik, M., 1967; Nazaikinsky K., Tentang psikologi persepsi musik, M., 1972.
IV Lavrentieva
