Victoria de Los Angeles |

Kemenangan Los Angeles

Victoria de Los Angeles lahir pada tanggal 1 November 1923 di Barcelona, ​​\uXNUMXb\uXNUMXbdalam keluarga yang sangat musikal. Sudah di usia dini, dia menemukan kemampuan musik yang hebat. Atas saran ibunya, yang memiliki suara yang sangat bagus, Victoria muda memasuki Barcelona Conservatory, di mana dia mulai belajar menyanyi, bermain piano dan gitar. Pertunjukan pertama Los Angeles di konser siswa, menurut saksi mata, adalah penampilan sang master.

Debut Victoria de Los Angeles di panggung besar terjadi ketika dia berusia 23 tahun: dia menyanyikan bagian dari Countess di Mozart's Marriage of Figaro di Teater Liceo di Barcelona. Ini diikuti oleh kemenangan di kompetisi vokal paling bergengsi di Jenewa (kompetisi Jenewa), di mana juri mendengarkan para pemain secara anonim, duduk di balik tirai. Setelah kemenangan ini, pada tahun 1947, Victoria mendapat undangan dari perusahaan radio BBC untuk ikut serta dalam siaran opera Manuel de Falla Life is Short; penampilan luar biasa dari peran Salud memberi penyanyi muda itu izin ke semua panggung terkemuka dunia.

Tiga tahun berikutnya membuat Los Angeles semakin terkenal. Victoria memulai debutnya di Grand Opera dan Metropolitan Opera di Gounod's Faust, Covent Garden bertepuk tangan untuknya di Puccini's La Bohème, dan penonton La Scala yang cerdas dengan antusias menyambutnya Ariadne di opera Richard Strauss. Ariadne di Naxos. Namun panggung Opera Metropolitan, tempat Los Angeles paling sering tampil, menjadi platform dasar penyanyi tersebut.

Hampir segera setelah kesuksesan pertamanya, Victoria menandatangani kontrak eksklusif jangka panjang dengan EMI, yang menentukan nasib bahagia selanjutnya dalam rekaman suara. Secara total, penyanyi tersebut telah merekam 21 opera dan lebih dari 25 program kamar untuk EMI; sebagian besar rekaman dimasukkan dalam dana emas seni vokal.

Dalam gaya pertunjukan Los Angeles tidak ada gangguan tragis, tidak ada keagungan monumental, tidak ada sensualitas yang luar biasa - segala sesuatu yang biasanya membuat penonton opera yang agung menjadi gila. Namun demikian, banyak kritikus dan pecinta opera berbicara tentang penyanyi itu sebagai salah satu kandidat pertama untuk gelar "sopran abad ini". Sulit untuk menentukan jenis sopran apa itu - lirik-dramatis, lirik, lirik-coloratura, dan bahkan mungkin mezzo seluler tinggi; tidak ada definisi yang benar, karena untuk berbagai suara gavotte Manon ("Manon") dan romansa Santuzza ("Kehormatan negara"), aria Violetta ("La Traviata") dan ramalan Carmen ("Carmen ”), cerita Mimi ( “La Bohème”) dan salam dari Elizabeth (“Tannhäuser”), lagu-lagu oleh Schubert dan Fauré, canzones Scarlatti, dan goyesque Granados, yang ada dalam repertoar penyanyi.

Gagasan tentang konflik Victoria sangat asing. Patut dicatat bahwa dalam kehidupan sehari-hari penyanyi itu juga berusaha menghindari situasi akut, dan ketika situasi itu muncul, dia lebih suka melarikan diri; jadi, karena ketidaksepakatan dengan Beecham, alih-alih pertengkaran hebat, dia mengambil dan pergi di tengah-tengah sesi rekaman Carmen, akibatnya rekaman selesai hanya setahun kemudian. Mungkin karena alasan ini, karir opera Los Angeles berlangsung jauh lebih sedikit daripada aktivitas konsernya, yang tidak berhenti hingga saat ini. Di antara karya penyanyi yang relatif terlambat dalam opera, orang harus memperhatikan bagian Angelica yang dinyanyikan dengan sempurna dan sama indahnya di Furious Roland Vivaldi (salah satu dari sedikit rekaman Los Angeles yang dibuat bukan di EMI, tetapi di Erato, dipimpin oleh Claudio Shimone) dan Dido di Purcell's Dido and Aeneas (dengan John Barbirolli di stand konduktor).

Di antara mereka yang mengambil bagian dalam konser untuk memperingati 75 tahun Victoria de Los Angeles pada September 1998, tidak ada satu pun vokalis - penyanyi itu sendiri yang menginginkannya. Dia sendiri tidak bisa menghadiri perayaannya sendiri karena sakit. Alasan yang sama menghalangi kunjungan Los Angeles ke St. Petersburg pada musim gugur 1999, di mana dia akan menjadi anggota juri Kompetisi Vokal Internasional Elena Obraztsova.

Beberapa kutipan dari wawancara dengan penyanyi dari tahun yang berbeda:

“Saya pernah berbicara dengan teman-teman Maria Callas, dan mereka mengatakan bahwa ketika Maria muncul di MET, pertanyaan pertamanya adalah: “Katakan padaku apa yang benar-benar disukai Victoria?” Tidak ada yang bisa menjawabnya. Saya memiliki reputasi seperti itu. Karena sikap acuh tak acuh Anda, jarak, Anda mengerti? saya menghilang. Tidak ada yang tahu apa yang terjadi pada saya di luar teater.

Saya belum pernah ke restoran atau klub malam. Saya hanya bekerja di rumah sendirian. Mereka hanya melihat saya di atas panggung. Tidak ada yang tahu bagaimana perasaan saya tentang apa pun, apa keyakinan saya.

Itu benar-benar mengerikan. Saya menjalani dua kehidupan yang benar-benar terpisah. Victoria de Los Angeles - bintang opera, figur publik, "gadis sehat dari MET", demikian mereka memanggil saya - dan Victoria Margina, seorang wanita biasa-biasa saja, sarat dengan pekerjaan, seperti orang lain . Sekarang tampaknya menjadi sesuatu yang luar biasa. Jika saya berada dalam situasi itu lagi, saya akan berperilaku sangat berbeda.”

“Saya selalu bernyanyi seperti yang saya inginkan. Terlepas dari semua pembicaraan dan semua klaim dari para kritikus, tidak ada yang pernah memberi tahu saya apa yang harus dilakukan. Saya tidak pernah melihat peran masa depan saya di atas panggung, dan praktis tidak ada penyanyi besar yang akan tampil di Spanyol segera setelah perang. Jadi saya tidak bisa memodelkan interpretasi saya pada pola apa pun. Saya juga beruntung memiliki kesempatan untuk mengerjakan peran saya sendiri, tanpa bantuan konduktor atau sutradara. Saya pikir ketika Anda terlalu muda dan tidak berpengalaman, individualitas Anda dapat dihancurkan oleh orang-orang yang mengendalikan Anda seperti boneka kain. Mereka ingin Anda dalam satu peran atau lainnya menjadi lebih dari realisasi diri mereka sendiri, dan bukan dari diri Anda sendiri.

“Bagi saya, memberikan konser adalah sesuatu yang sangat mirip dengan pergi ke pesta. Sesampainya di sana, Anda segera memahami suasana seperti apa yang berkembang malam itu. Anda berjalan, berkomunikasi dengan orang-orang, dan setelah beberapa saat Anda akhirnya menyadari apa yang Anda butuhkan mulai malam ini. Sama halnya dengan konser. Saat Anda mulai bernyanyi, Anda mendengar reaksi pertama dan segera memahami siapa di antara mereka yang berkumpul di aula yang merupakan teman Anda. Anda perlu menjalin kontak dekat dengan mereka. Misalnya, pada tahun 1980 saya bermain di Wigmore Hall dan saya sangat gugup karena saya tidak sehat dan hampir siap untuk membatalkan pertunjukan. Tetapi saya naik ke atas panggung dan, untuk mengatasi kegugupan saya, saya menoleh ke hadirin: "Anda dapat bertepuk tangan, tentu saja, jika Anda mau," dan mereka menginginkannya. Semua orang langsung santai. Jadi konser yang bagus, seperti pesta yang bagus, adalah kesempatan untuk bertemu orang-orang hebat, bersantai bersama mereka dan kemudian menjalankan bisnis Anda, menyimpan kenangan akan waktu-waktu menyenangkan yang dihabiskan bersama.

Publikasi menggunakan artikel oleh Ilya Kukharenko