Kontradiksi |

Gegenstimme Jerman, Gegensatz, Kontrasubjekt – kebalikannya; istilah yang terakhir juga dapat menunjukkan tema kedua dari fugue

1) Counterpoint untuk jawaban pertama di fugue, dll. bentuk imitatif, terdengar di akhir tema dengan suara yang sama. Mengikuti tema dan P. dua dasar yang berbeda. kasus: a) P adalah kelanjutan langsung dari tema, mengikutinya tanpa henti yang terlihat jelas, caesura, terlepas dari apakah mungkin untuk secara akurat menetapkan saat penyelesaian tema (misalnya, dalam C-dur fugue dari vol. 1 "The Clavier yang Baik Hati" oleh I. C. Bach) atau tidak (misalnya, dalam eksposisi pertama, op. fugue di C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P dipisahkan dari tema oleh caesura, cadenza, yang jelas terdengar di telinga (misalnya, dalam fugue h-moll dari t. 1 dari siklus Bach yang sama), terkadang bahkan dengan jeda yang intensif (misalnya, di D-dur fugue dari fp. siklus "24 Prelude and Fugues" oleh Shchedrin); selain itu, dalam beberapa kasus, topik dan P. dihubungkan oleh sekelompok, atau kodet (misalnya, dalam fugue Es-dur dari apa yang disebut. 1 siklus Bach). AP dapat dimulai pada waktu yang sama. dengan jawaban (kasus yang sering terjadi; misalnya, dalam fugue A-dur dari Vol. 2 Clavier yang pemarah oleh Bach; dalam fugue cis-moll dari vol. 1, awal jawaban bertepatan dengan suara pertama P., yang pada saat yang sama adalah suara terakhir dari tema), setelah awal jawaban (misalnya, dalam E-dur fugue dari t. 1 dari siklus Bach yang disebutkan – 4 perempat setelah entri jawaban stretto), kadang-kadang sebelum entri jawaban (misalnya, dalam fugue Cis-dur dari vol. 1 dari Bach's Well-Tempered Clavier – empat per enam belas lebih awal dari jawabannya). Dalam sampel polifonik terbaik P. memenuhi kondisi yang agak kontradiktif: itu memicu, membuat suara yang masuk lebih menonjol, tetapi tidak kehilangan kualitas melodinya. individualitas, kontras dengan respon (terutama berirama), meskipun biasanya tidak mengandung sepenuhnya independen. tematik. material. P., sebagai suatu peraturan, adalah melodi alami. kelanjutan tema dan dalam banyak kasus didasarkan pada pengembangan, transformasi motifnya. Transformasi seperti itu bisa sangat berbeda dan jelas: misalnya, dalam fugue g-moll dari vol. 1 dari Bach's Well-Tempered Clavier, motif awal dari jawaban ditandingkan oleh bagian P., yang dibentuk dari pergantian tema cadenza, dan, sebaliknya, bagian irama dari jawaban ditentang oleh yang lain. bagian P., berdasarkan elemen awal tema. Dalam kasus lain ketergantungan P. dari materi tema memanifestasikan dirinya secara lebih tidak langsung: misalnya, dalam c-moll fugue dari vol. 1 dari Op yang sama. Baha P. tumbuh dari garis referensi metrik tema (gerakan menurun dari langkah XNUMX ke XNUMX, dibentuk oleh suara yang jatuh pada ketukan bilah yang kuat dan relatif kuat). Terkadang di P komposer mempertahankan gerakan codet (misalnya, dalam fugue dari Chromatic Fantasy dan Fugue karya Bach). Dalam fugues atau bentuk tiruan yang ditulis berdasarkan prinsip-prinsip dodecaphony, kesatuan dan ketergantungan materi tema dan P. relatif mudah disediakan oleh penggunaan di P. pilihan tertentu. baris. Misalnya, di fugue dari akhir simfoni ke-3 Karaev, yang pertama (lihat. nomor 6) dan yang kedua (nomor 7, counter-exposure dari fugue) dipertahankan oleh P. adalah modifikasi dari seri. Seiring dengan jenis melodi yang ditunjukkan, korelasi tema dan P. ada P., berdasarkan yang relatif baru (misalnya, dalam fugue f-moll dari apa yang disebut. 1 dari Bach's Well-Tempered Clavier), dan terkadang dalam materi kontras sehubungan dengan tema (misalnya, dalam fugue dari sonata C-dur untuk biola solo oleh I. C. Bach; di sini di bawah pengaruh P. respons yang agak terkromatisasi terhadap diatonis. tema). P semacam ini – ceteris paribus – lebih sering dipisahkan dari tema oleh cadenza dan biasanya menjadi elemen baru yang aktif dalam struktur fugue. Ya, P adalah elemen bentuk yang berkembang dan penting secara tematis dalam fugue ganda gis-moll dari Vol. 2 dari Bach's Well-Tempered Clavier, di mana tema ke-2 terdengar seperti melodi yang berasal dari P. ke topik 1, sebagai akibat dari panjangnya. polifonik. pembangunan. Ada kasus yang sering terjadi ketika, pada materi P. selingan fugue dibangun, yang meningkatkan peran P. dalam bentuk yang lebih signifikan selingan ini. Misalnya, dalam c-moll fugue dari vol. 1 siklus Bach selingan pada materi kedua P. bersifat polifonik. pilihan; pada d-moll fugue dari volume yang sama, perpindahan materi selingan dan tema dari kunci dominan (di bar 15-21) ke kunci utama (dari bar 36) menciptakan rasio sonata dalam bentuk . AP di fugue dari suite "The Tomb of Couperin" digunakan oleh M. Ravel sebenarnya memiliki pijakan yang sama dengan tema: atas dasar itu, selingan dibangun menggunakan daya tarik, P. membentuk regangan. Di dalam dia. dalam musikologi, istilah Gegensatz, Kontrasubjekt menunjukkan Ch. arr. P., dipertahankan (seluruhnya atau sebagian) selama semua atau banyak implementasi tema (dalam beberapa kasus, tidak termasuk bahkan stretto – lihat, misalnya, pengulangan fugue dari op. kuintet g-moll Shostakovich, nomor 35, di mana tema dan P. membentuk 4 gol. kanon ganda dari kategori ke-2). P serupa disebut dipertahankan, mereka selalu memenuhi kondisi tandingan ganda dengan tema (dalam beberapa manual lama tentang polifoni, misalnya. dalam buku teks G Bellermann, fugues dengan P. didefinisikan sebagai ganda, yang tidak sesuai dengan terminologi yang diterima saat ini). Dalam fugue dengan P. secara umum, yang lain kurang umum digunakan. sarana kontrapuntal. pemrosesan materi, karena perhatian dialihkan ke ch. arr. dari sistematis. menunjukkan pilihan untuk hubungan antara topik dan P., yang diungkapkan. arti dari teknik komposisi yang tersebar luas ini (dalam Well-Tempered Clavier karya Bach, misalnya, kira-kira setengah dari fugue mengandung P.); jadi, suara memesona dari paduan suara 5-gol. fugue "Et in terra pax" No 4 di Gloria dari massa Bach di h-moll sebagian besar dicapai justru dengan penjajaran berulang tema dan yang dipertahankan oleh P. Kontrapuntal yang luar biasa. fugue dengan dua berbeda dalam saturasi (misalnya, fugue c-moll dan h-moll dari yang disebut. 1 dari Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) dan terutama dengan tiga P.

2) Dalam arti yang lebih luas, P. adalah tandingan untuk setiap penyajian tema dalam bentuk tiruan; dari sudut pandang ini, P. dapat disebut tandingan dengan tema ke-2 dalam prolog simfoni ke-21 Myaskovsky (lihat gambar 1); di tempat yang sama (nomor 3) P. ke topik 1 adalah suara atas, membentuk tujuan ke-2. canon menjadi satu oktaf dengan penggandaan tertian. Selain itu, P. kadang-kadang disebut suara apa pun yang bertentangan dengan yang lain, dominan secara melodi. Dalam pengertian ini, istilah "P." dekat dengan salah satu arti dari konsep "counterpoint" (misalnya, presentasi awal tema dalam lagu pertama tamu Vedenets dari opera "Sadko" oleh Rimsky-Korsakov).

Referensi: lihat di bawah Seni. Fuga.

VP Frayonov