Musik spasial |
Raummusik Jerman
Musik yang menggunakan efek suara spasial: gema, susunan pemain khusus, dll. Istilah “P. m." muncul dalam sastra musikologis di tengah. abad ke-20, tetapi tidak banyak digunakan. Dia tidak bermaksud k.-l. mandiri. jenis musik, karena efek spasial, sebagai suatu peraturan, hanya salah satu yang ekspres. sarana yang digunakan dalam musik. produk yang berhubungan dengan P. m. Dalam dekomp. periode sejarah P. m diterapkan atau sehubungan dengan. kondisi pertunjukan (misalnya di luar ruangan), atau untuk tujuan dekoratif (misalnya sehubungan dengan desain panggung suatu karya). Dalam praktik pemujaan, prinsip komposisi dan kinerja antifonal dan responsorial dapat dianggap mirip dengan P. m. frase dan bagian utama dari Op. dari satu paduan suara atau setengah paduan suara ke yang lain (komposisi paduan suara dua dan tiga dikaitkan dengan ini, khususnya di antara orang-orang Venesia pada abad ke-16). Ke teater. musik menggunakan penjajaran orkestra di depan panggung dan orkestra di atas panggung, serta efek lainnya (orkestra terletak di berbagai bagian panggung di Don Giovanni karya Mozart; pendekatan dan pemindahan paduan suara penduduk desa di Borodin's Prince Igor, dll). Efek spasial juga digunakan dalam musik di udara terbuka, di atas air (misalnya, "Musik di Air" dan "Musik di Hutan" oleh Handel). Kadang-kadang, sampel m dari P. ditemukan dalam simfoni. genre. Serenade (nocturne) oleh Mozart (K.-V. 286, 1776 atau 1777), ditulis untuk 4 orkestra, disusun untuk efek puitis gema dan memungkinkan penempatan orkestra secara terpisah. Dalam "Requiem" oleh Berlioz, 4 roh digunakan. orkestra yang terletak di berbagai tempat di aula.
Pada abad ke-20 nilai P. m telah diperkuat. Dalam kasus departemen, faktor spasial menjadi salah satu fondasi terpenting dari renungan. struktur (sebenarnya P. m). Beberapa komponis modern secara khusus mengembangkan konsep P. m. (pertama-tama, K. Stockhausen – sebagai komposer dan sebagai ahli teori; untuk pertama kalinya dalam op. “Singing of young men …”, 1956, dan “Group” untuk 3 orkestra, 1957; berdasarkan ide Stockhausen di EXPO-70 di Osaka, aula khusus dibangun untuk P. m., arsitek Borneman). Ya, produksi J. Xenakis "Terretektor" (1966) dirancang tidak hanya untuk efek pergerakan sumber suara di sekitar pendengar selama pergantian pemain yang berada di lokasi yang sesuai. kelompok, tetapi (karena penempatan publik di dalam orkestra yang ditentukan oleh penulis) dan pada saat yang sama. efek yang dihasilkan dari gerakan bujursangkarnya, seolah-olah melewati "melalui pendengar". Pekerjaan yang berhubungan dengan P. m. yang sebenarnya, adalah Ch. arr. eksperimental.
Yu. N.Kholopov
