Diatonis |

dari bahasa Yunani dia – melalui, sepanjang dan tonos – nada (seluruh nada), huruf – mengikuti nada

Sebuah sistem tujuh suara, semua suara yang dapat diatur dalam perlima sempurna. Seperti, misalnya, adalah urutan interval dalam bahasa Yunani lainnya. tetrachord diatonic: e1 – d1 – c1 – h (dua nada utuh dan satu seminada), berbeda dengan urutan interval kromatik. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (tidak ada nada utuh). Diatonis adalah interval dan akord yang dapat diperoleh dalam rantai enam perlima (contoh diberikan dalam kunci C-dur):

(kadang-kadang tritone sebagai varian dari seperempat murni atau seperlima murni diambil bukan sebagai diatonis, tetapi sebagai interval kromatik).

Ada hubungan yang erat antara jumlah interval dari jenis yang sama dan jumlah langkah kelima (Q) yang membentuk interval ini dalam D murni. Angka yang menunjukkan berapa kali interval tertentu terjadi dalam sistem sama dengan selisihnya antara jumlah total suara dalam sistem dan jumlah langkah kelima:

h. prima, h. oktaf (0Q) terjadi 7 kali (7-0), h. kelima, h. quart (1Q) terjadi 6 kali (7-1), b. kedua, m. ketujuh (2Q) terjadi 5 kali (7-2), b. keenam, m. ketiga (3Q) terjadi 4 kali (7-3), b. ketiga, m. keenam (4Q) terjadi 3 kali (7-4), b. ketujuh, m. detik (5Q) terjadi 2 kali (7-5), tritone (6Q) terjadi 1 kali (7-6).

Interval juga dianggap diatonis dalam kasus-kasus ketika mereka dibentuk oleh langkah-langkah yang diubah secara kromatik (misalnya, as-b adalah nada keseluruhan diatonis, baik di luar konteks maupun di kunci, misalnya, dalam C-dur). Hal yang sama berlaku untuk akord (misalnya, ges-b-des dalam C-dur adalah akord diatonis pada tangga nada non-diatonis). Oleh karena itu, GL Catoire membedakan akord kromatik. dasarnya (misalnya, d-fis-as-c) dan berwarna. berdasarkan posisi (misalnya, des-f-seperti dalam C-dur). Banyak mode Yunani kuno adalah diatonis, serta mode abad pertengahan dan mode alami lainnya, termasuk mode Ionian (mayor alami) dan Aeolian (minor alami) yang sekarang tersebar luas:

Dalam arti yang lebih luas, yang disebut. mode diatonic bersyarat, mode diatonic variabel, sistem dan tangga nada (lihat mode). Dalam beberapa mode ini, bersama dengan nada dan seminada, pembesaran juga masuk. kedua.

Pentatonik anhemitonik (menurut terminologi Catoire, "protodiatonic") dan Abad Pertengahan. heksakord dapat diartikan sebagai diatonis tidak lengkap. sistem.

Kadang-kadang sistem 12-suara (12-langkah) disebut diatonic, setiap langkah di mana diperlakukan sebagai independen. Pada saat yang sama, makna yang berbeda dimasukkan ke dalam konsep D.:D. sebagai himpunan dasar. langkah (AS Ogolevets, MM Skorik).

Dalam bahasa Yunani lainnya. D. musik adalah salah satu dari tiga modal mood ("genera"), bersama dengan chromaticity, yang menggunakan dua detik kecil berturut-turut, serta peningkatan. kedua, dan anharmonik, yang spesifiknya adalah interval yang kurang dari setengah nada. Di Yunani ini musiknya mirip dengan budaya monofonik kuno lainnya, terutama di Timur Dekat dan Mediterania.

Berbagai bentuk D. membentuk dasar dari Eropa Barat. dan seni lagu rakyat Rusia, serta prof. Musik Eropa (nyanyian Gregorian), terutama setelah disetujuinya polifoni sebagai jenis musik yang dominan. presentasi. harmonik penyatuan suara dilakukan terutama dengan bantuan tindakan penghubung dari konsonan paling sederhana - kelima dan keempat, dan koordinasi suara kuintal keempat berkontribusi pada manifestasi diatonis. hubungan.

Sistem heksakord, yang tersebar luas sejak zaman Guido d'Arezzo (lihat Solmisasi), ditetapkan dalam kerangka diatonis umum. variabilitas modal sistem (terutama dalam shift

-mol dan

-durum, yaitu b dan h). Variabilitas modal serupa juga merupakan ciri khas Rusia. musik gereja (h di bawah dan b di atas, lihat "skala sehari-hari" dalam contoh di atas). Terkait dengan ini adalah praktik notasi suara dengan dec. karakter kunci, mis. tanpa tanda di suara atas dan dengan satu datar di bawah.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bar 1-3.

Dengan terbentuknya dominasi “harmonik. nada suara”—mayor dan minor (sejak abad ke-17), jenis instrumentasi baru, berdasarkan fungsi. sistem tiga triad utama - tonik, dominan dan subdominan, saling berhubungan oleh hubungan kelima terkuat. Membatasi pemusatan mode berdasarkan fungsi. harmoni mengarah pada pembentukan akord-harmonik baru. koneksi nada-nada mode (misalnya, dalam C-dur, nada d terhubung dengan nada prima dari nada utama melalui nada utama g yang dominan, nada e – milik triad nada, f – sebagai nada utama dari subdominan, dll.), yang diwujudkan dalam urutan akord (secara teoritis didukung oleh JF Rameau). Unsur non-diatonik dan kromatik dibentuk atas dasar D. baik secara melodis maupun harmonik-kord melalui alterasi, pencampuran instrumen diatonis yang berbeda. unsur secara berurutan dan serempak (polidiatonik).

Pada 19 - mohon. Pada abad ke-20, di satu sisi, D. lama dihidupkan kembali dan D. Nar. gudang dan dekat dengannya (di F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, terutama di komposer Rusia – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky, dan lainnya).

Di sisi lain, ada transisi ke kromatisitas sebagai dasar dari struktur ketinggian. Awal dari proses ini dicetuskan oleh “Tristan” oleh R. Wagner. Sepenuhnya beralih ke jamak berwarna. komposer abad ke-20, terutama perwakilan dari sekolah Wina baru.

AK Lyadov. Delapan lagu rakyat Rusia. AKU AKU AKU. Kolor.

Dalam musik abad ke-20 berbagai jenis D. digunakan: D. nar. gudang, dekat dengan klasik. Mayor dan minor; D. dalam dekompos. modifikasi, polylady, polydiatonic. kombinasi (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Seringkali D. tetap hanya sebagai dasar, kurang lebih terselubung (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), atau muncul sebagai elemen integral non-diatonis. struktur (bidang diatonis ditandai dalam tanda kurung):

SS Prokofiev. "Pertunangan di biara" ("Duenna"). Gambar ke-2, akhir.

Referensi: Serov AN, lagu rakyat Rusia sebagai subjek sains, "Musim Musik", 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 dan 13; Petr VI, Tentang komposisi, struktur dan mode dalam musik Yunani kuno, K., 1901; Catuar GL, Kursus teoretis harmoni, bagian 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Pengajaran tentang kerukunan, bagian 1, L., 1937, 1966; miliknya sendiri, Natural and alter mode, M., 1971; Ogolevets AS, Dasar-dasar bahasa harmonik, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Dasar-dasar polifoni rakyat, M.-L., 1948; Sposobin IV, Teori dasar musik, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Pertanyaan tentang sejarah dan teori musik monodik Armenia, L., 1958; Berkov VO, Harmoni, bagian 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev dan Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Generalize pengalaman praktis, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, Tentang Sifat dan Kemungkinan Ekspresif Diatonisisme, dalam: Pertanyaan Teori dan Estetika Musik, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Kuliah di Jalan Kerukunan, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Tentang beberapa bentuk diatonis dalam musik modern, dalam: Musik dan Modernitas, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., sistem modal Bela Bartok periode akhir kreativitas, dalam koleksi: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H.Kholopov