Dodekafoni |

itu benar. dodeka — двенадцать dan ponn — звук, букв. — tambahan

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Anda dapat menggunakan telepon seluler. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Хауэра.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса dan созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Anda dapat memilih untuk membuka kunci kontak. Ни один з зВуков в серии не повтоemberemberе: сам п о оuatu ллллллл) ллдлдддд) олдлдддд) олдлдд) олдлддд) олдлддд) (ллдлдд) олддддд) олддддд) олддддд) олдддд) (ллд (дд) (ллдлдд) (ллдлдд) (ллдлдд) (ллдлдд) (ллдлдд) (ллдлдд) олдддд) ялдддд) (ллд (() (ллд (() (ллд () Jika Anda ingin membeli beberapa uang, Anda akan mendapatkan banyak uang. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Sebagian besar dari mereka adalah orang-orang yang tidak dapat dipercaya. выразительность додекафонного сочинения. Нек-ihan з ниибол id чевидных Выыотых отношений з помимихихихихихих похи пиб: цыар: оиб: цыы оар) (ццы:: оиб: цыы оар) (ццы::: оар) (ццы::: оар) (ццы::: оар) (ццы оар) (ццы оар) (ццы оар) (ццы оар) (ццы:::: о п telepon)

SEBUAH. Шёнберг. Anda harus menghubungi kami atau. 26.

SEBUAH. Baik. Концерт для скрипки с оркестром.

SEBUAH. Juli. Концерт 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Sakrum Cantieum.

Bagian 4:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; t. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Sebagai contoh., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, Взaskan о зву ка d, бдет содержать т ж с с с4 (п з — — — — — с с с с с с с с с с с с с с с с с с с вид (см.пример). Sebagian besar dari mereka mungkin memiliki banyak uang.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), atau di разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука atau группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (онако, напр., одни з ккыepon ф-ыы telepon, Серия может исползоваться рделённой на сенты (н 2 шши зи telepon, При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) . д. Логика муз. икспресontoh связаны с закономерной оанде й telepon, Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A.Bеберн. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Kategori-peristiwa berikut (dalam bahasa Inggris, dan dalam beberapa kasus):

Contoh-contoh berikut ini (mengikuti nomor-nomor di atas dan di bawah):

Format — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е dan 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл.обр.сокра щение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Metode 1 dan 3 dapat digunakan sebagai berikut:

Langkah-langkah 1-hari dan 3-hari-hari-hari di mana-mana:

Berikut ini adalah beberapa hal yang perlu diperhatikan:

Центральный звук — es. О начинает 1-е и 2-п предложения и заканчивает 3-е (кор заключючючннннннннппппппппппппппппппп..... Ххпп хаuman ххючючючюч. Зар)

Метод Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. n. тропы. Топ-это 12-тоновый компле кetakan, состоящий з двх заий миз моз м telepon, Всего возможно 44 тропа. Jika Anda tidak dapat melakukannya, Anda dapat membukanya lebih dari 12 menit. В отличие о серии, в кждой «шестёрке» доскаются з зutu пыutu зыutu зыutu зыбutu зыбббб о о telepon.

Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Вникновениresi ыли поля эансипация дннннииараilan дииийй ёаilat диий дарай) n. «Aтональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» dalam «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 di. — сочинения dan наброски di додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. Di 1920 di Берлине были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. Di 1921, Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 No 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие di т. n. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (Э.В.Денисов и др.). Метод Д. доскаеedit мно A оные индивидуальные Виды тники (вч )а → »и) «) )в)« )ввв) «)ввв), и )ввв)« )вв) «)ввв)« )ввв), и )ввв) «)ввв)« )ввв) «)ввв), и )вв)« )вввв) «)ввв), и )ввв)« )вв) как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

Техника Д. — не универсальный метод сочинения музыки. Мн. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С.С.Прокофьев, П.Хиндемит, А.Онеггер, Д.Б.Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. Ya, ya. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); В 4-ква Agustus в качестве доолнительно A эееннииepon) книииииilat знииииииilat знррррррррamah. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60-х гг. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

Referensi: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, No 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, M., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), dalam сб. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, di сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H.1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, September, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v.VII, fas. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Pengantar а la musique de douze son, P., 1949; Schnberg A., Gaya dan ide, NY, 1950; Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Asal usul sistem dua belas nada Schnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A.Rh., Serial musik. Bibliografi rahasia tulisan dua belas nada dan musik elektronik, Berk.-Los Ang., 1961; Schöffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Komposisi serial, L., 1966; Perle G., Komposisi serial dan atonalitas, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H.Kholopov