Pasta Giuditta |

Pasta Giuditta

Sambutan hangat tentang Giuditta Pasta, yang oleh VV Stasov disebut "Italia brilian", penuh dengan halaman pers teater dari berbagai negara di Eropa. Dan ini tidak mengherankan, karena Pasta adalah salah satu penyanyi-aktris yang luar biasa pada masanya. Dia disebut "satu-satunya", "tak ada bandingannya". Bellini berkata tentang Pasta: “Dia bernyanyi sehingga air mata mengaburkan matanya; Dia bahkan membuatku menangis.

Kritikus Prancis terkenal Castile-Blaz menulis: “Siapakah penyihir ini dengan suara penuh kesedihan dan kecemerlangan, menampilkan kreasi muda Rossini dengan kekuatan dan daya tarik yang sama, serta arias jadul yang dijiwai dengan kemegahan dan kesederhanaan? Siapa, yang mengenakan baju besi seorang ksatria dan pakaian ratu yang anggun, muncul di hadapan kita pada gilirannya sekarang sebagai kekasih Othello yang menawan, sekarang sebagai pahlawan kesatria Syracuse? Siapa yang menyatukan bakat seorang virtuoso dan seorang tragedi dalam harmoni yang begitu menakjubkan, memikat dengan permainan yang penuh energi, kealamian dan perasaan, bahkan mampu tetap acuh tak acuh terhadap suara melodi? Siapa yang lebih mengagumi kita dengan kualitas berharga dari sifatnya – ketaatan pada hukum gaya yang ketat dan pesona penampilan yang cantik, dipadukan secara harmonis dengan pesona suara magis? Siapa yang mendominasi panggung liris dua kali lipat, menyebabkan ilusi dan kecemburuan, memenuhi jiwa dengan kekaguman yang mulia dan siksaan kesenangan? Ini Pasta… Dia akrab bagi semua orang, dan namanya menarik perhatian pecinta musik dramatis.”

Giuditta Pasta (née Negri) lahir pada tanggal 9 April 1798 di Sartano, dekat Milan. Sudah di masa kanak-kanak, ia berhasil belajar di bawah bimbingan organis Bartolomeo Lotti. Ketika Giuditta berusia lima belas tahun, dia memasuki Konservatorium Milan. Disini Pasta belajar dengan Bonifacio Asiolo selama dua tahun. Tapi cinta gedung opera menang. Giuditta, meninggalkan konservatori, pertama kali berpartisipasi dalam pertunjukan amatir. Kemudian dia memasuki panggung profesional, tampil di Brescia, Parma dan Livorno.

Debutnya di panggung profesional tidak berhasil. Pada tahun 1816, dia memutuskan untuk menaklukkan publik asing dan pergi ke Paris. Penampilannya di Opera Italia, di mana Catalani berkuasa pada saat itu, luput dari perhatian. Di tahun yang sama, Pasta bersama suaminya Giuseppe, juga seorang penyanyi, melakukan perjalanan ke London. Pada Januari 1817, dia bernyanyi untuk pertama kalinya di Teater Kerajaan di Penélope Cimarosa. Tetapi baik opera ini maupun opera lainnya tidak membawa kesuksesannya.

Namun kegagalan hanya memacu Giuditta. “Setelah kembali ke tanah airnya,” tulis VV Timokhin, – dengan bantuan guru Giuseppe Scappa, dia mulai mengerjakan suaranya dengan kegigihan yang luar biasa, mencoba memberikan kecerahan dan mobilitas maksimum, untuk mencapai kerataan suara, tanpa meninggalkan pada saat yang sama studi yang telaten tentang sisi dramatis dari bagian-bagian opera.

Dan karyanya tidak sia-sia - mulai tahun 1818, penonton dapat melihat Pasta baru, siap menaklukkan Eropa dengan karya seninya. Penampilannya di Venesia, Roma, dan Milan sukses. Pada musim gugur tahun 1821, orang Paris mendengarkan penyanyi itu dengan penuh minat. Tapi, mungkin, awal dari era baru - "era Pasta" - adalah penampilannya yang signifikan di Verona pada tahun 1822.

“Suara artis, bergetar dan bersemangat, dibedakan oleh kekuatan dan kepadatan suara yang luar biasa, dikombinasikan dengan teknik yang sangat baik dan akting panggung yang penuh perasaan, membuat kesan yang luar biasa,” tulis VV Timokhin. – Tak lama setelah kembali ke Paris, Pasta dinyatakan sebagai penyanyi-aktris pertama pada masanya …

… Segera setelah pendengar teralihkan dari perbandingan ini dan mulai mengikuti perkembangan aksi di atas panggung, di mana mereka melihat bukan artis yang sama dengan metode permainan yang monoton, hanya mengganti satu kostum dengan yang lain, tetapi pahlawan berapi-api Tancred ( Rossini's Tancred), Medea yang tangguh ("Medea" oleh Cherubini), Romeo yang lembut ("Romeo dan Juliet" oleh Zingarelli), bahkan kaum konservatif yang paling setia pun mengungkapkan kegembiraan mereka yang tulus.

Dengan sentuhan dan lirik tertentu, Pasta menampilkan bagian dari Desdemona (Othello oleh Rossini), yang kemudian dia kembali berulang kali, setiap kali membuat perubahan signifikan yang membuktikan peningkatan diri penyanyi yang tak kenal lelah, keinginannya untuk memahami secara mendalam dan menyampaikan karakter dengan jujur. dari pahlawan wanita Shakespeare.

Penyair tragis berusia enam puluh tahun yang hebat, Francois Joseph Talma, yang mendengar penyanyi itu, berkata. “Nyonya, Anda telah memenuhi impian saya, cita-cita saya. Anda memiliki rahasia yang terus-menerus dan tak henti-hentinya saya cari sejak awal karir teater saya, sejak saya menganggap kemampuan menyentuh hati sebagai tujuan seni tertinggi.

Dari tahun 1824 Pasta juga tampil di London selama tiga tahun. Di ibu kota Inggris, Giuditta menemukan pengagum yang bersemangat sebanyak di Prancis.

Selama empat tahun, penyanyi itu tetap menjadi solois dengan Opera Italia di Paris. Tetapi ada pertengkaran dengan komposer dan sutradara teater terkenal, Gioacchino Rossini, yang dalam banyak opera dia tampil dengan sangat sukses. Pasta dipaksa pada tahun 1827 untuk meninggalkan ibu kota Prancis.

Berkat acara ini, banyak pendengar asing yang bisa mengenal keahlian Pasta. Akhirnya, di awal 30-an, Italia mengakui artis tersebut sebagai penyanyi dramatis pertama pada masanya. Kemenangan penuh menunggu Giuditta di Trieste, Bologna, Verona, Milan.

Komposer terkenal lainnya, Vincenzo Bellini, ternyata adalah pengagum bakat artis yang bersemangat. Dalam dirinya, Bellini menemukan pemain cemerlang dari peran Norma dan Amina dalam opera Norma dan La sonnambula. Terlepas dari banyaknya orang yang skeptis, Pasta, yang menciptakan ketenaran untuk dirinya sendiri dengan menafsirkan karakter heroik dalam karya opera Rossini, berhasil mengucapkan kata-kata berbobotnya dalam interpretasi gaya Bellini yang lembut dan melankolis.

Pada musim panas 1833, penyanyi itu mengunjungi London bersama Bellini. Giuditta Pasta mengalahkan dirinya sendiri di Norma. Kesuksesannya dalam peran ini lebih tinggi dari semua peran sebelumnya yang dibawakan oleh penyanyi sebelumnya. Antusiasme publik tidak terbatas. Suaminya, Giuseppe Pasta, menulis kepada ibu mertuanya: “Berkat fakta bahwa saya meyakinkan Laporte untuk memberikan lebih banyak latihan, dan juga berkat fakta bahwa Bellini sendiri mengarahkan paduan suara dan orkestra, opera dipersiapkan seperti tidak ada repertoar Italia lainnya di London, oleh karena itu kesuksesannya melebihi semua ekspektasi Giuditta dan harapan Bellini. Selama pertunjukan, “banyak air mata yang tertumpah, dan tepuk tangan yang luar biasa meledak di babak kedua. Giuditta tampaknya telah sepenuhnya bereinkarnasi sebagai pahlawan wanita dan bernyanyi dengan antusias, yang hanya mampu dia lakukan ketika dia didorong untuk melakukannya dengan alasan yang luar biasa. Dalam surat yang sama kepada ibu Giuditta, Pasta Bellini menegaskan dalam catatan tambahan semua yang dikatakan suaminya: "Kemarin Giuditta Anda menyenangkan semua orang yang hadir di teater hingga menangis, saya belum pernah melihatnya begitu hebat, begitu luar biasa, begitu terinspirasi ..."

Pada tahun 1833/34, Pasta bernyanyi lagi di Paris – di Othello, La sonnambula dan Anne Boleyn. “Untuk pertama kalinya, publik merasa bahwa artis tersebut tidak perlu berlama-lama di atas panggung tanpa merusak reputasinya yang tinggi,” tulis VV Timokhin. – Suaranya memudar secara signifikan, kehilangan kesegaran dan kekuatan sebelumnya, intonasi menjadi sangat tidak pasti, episode individu, dan terkadang seluruh pesta, Pasta sering menyanyikan setengah nada, atau bahkan nada lebih rendah. Tetapi sebagai seorang aktris, dia terus meningkat. Orang Paris sangat terpesona oleh seni peniruan, yang dikuasai seniman, dan persuasif luar biasa yang dia gunakan untuk menyampaikan karakter Amina yang lembut dan menawan serta Anne Boleyn yang agung dan tragis.

Pada tahun 1837, Pasta, setelah tampil di Inggris, untuk sementara pensiun dari aktivitas panggung dan tinggal terutama di vilanya sendiri di tepi Danau Como. Kembali pada tahun 1827, Giuditta membeli di Blevio, di sebuah tempat kecil di seberang danau, Villa Rhoda, yang dulunya milik penjahit terkaya, Permaisuri Josephine, istri pertama Napoleon. Paman penyanyi, insinyur Ferranti, menyarankan untuk membeli vila dan memulihkannya. Musim panas berikutnya, Pasta sudah datang ke sana untuk beristirahat. Villa Roda benar-benar sepotong surga, "kebahagiaan", seperti yang biasa dikatakan orang Milan saat itu. Dilapisi fasad dengan marmer putih dalam gaya klasik yang ketat, rumah besar itu berdiri di tepi danau. Musisi terkenal dan pecinta opera berkumpul di sini dari seluruh Italia dan dari luar negeri untuk bersaksi secara pribadi atas penghormatan mereka terhadap bakat dramatis pertama di Eropa.

Banyak yang sudah terbiasa dengan gagasan bahwa penyanyi itu akhirnya meninggalkan panggung, tetapi di musim 1840/41 Pasta kembali melakukan tur. Kali ini dia mengunjungi Wina, Berlin, Warsawa dan bertemu dengan sambutan yang luar biasa di mana-mana. Lalu ada konsernya di Rusia: di St. Petersburg (November 1840) dan di Moskow (Januari-Februari 1841). Tentu saja, pada saat itu peluang Pasta sebagai penyanyi terbatas, tetapi pers Rusia tidak dapat gagal untuk mencatat keterampilan aktingnya yang luar biasa, ekspresif, dan emosi permainannya.

Menariknya, tur di Rusia bukanlah yang terakhir dalam kehidupan artistik penyanyi itu. Hanya sepuluh tahun kemudian, dia akhirnya mengakhiri karirnya yang cemerlang, tampil di London pada tahun 1850 dengan salah satu murid favoritnya dalam kutipan opera.

Pasta meninggal lima belas tahun kemudian di vilanya di Blavio pada tanggal 1 April 1865.

Di antara banyak peran Pasta, kritik selalu menyoroti penampilan bagian dramatis dan heroiknya, seperti Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta melakukan bagian terbaiknya dengan keagungan, ketenangan, keliatan khusus. “Dalam peran ini, Pasta itu sendiri adalah anugerah,” tulis salah satu kritikus. “Gaya bermainnya, ekspresi wajahnya, gerak tubuhnya begitu dimuliakan, natural, anggun sehingga setiap pose memikatnya dengan sendirinya, fitur wajah yang tajam menanamkan setiap perasaan yang diungkapkan oleh suaranya…”. Namun, Pasta, aktris dramatis, sama sekali tidak mendominasi Pasta sang penyanyi: dia "tidak pernah lupa bermain dengan mengorbankan nyanyian", percaya bahwa "penyanyi harus secara khusus menghindari peningkatan gerakan tubuh yang mengganggu nyanyian dan hanya merusaknya."

Mustahil untuk tidak mengagumi ekspresi dan semangat nyanyian Pasta. Salah satu pendengar ini ternyata adalah penulis Stendhal: “Meninggalkan pertunjukan dengan partisipasi Pasta, kami, terkejut, tidak dapat mengingat hal lain yang dipenuhi dengan perasaan yang sama bahwa penyanyi itu memikat kami. Sia-sia untuk mencoba memberikan penjelasan yang jelas tentang kesan yang begitu kuat dan luar biasa. Sulit untuk langsung mengatakan apa rahasia pengaruhnya terhadap publik. Tidak ada yang luar biasa dalam timbre suara Pasta; ini bahkan bukan tentang mobilitas khususnya dan volumenya yang langka; satu-satunya hal yang dia kagumi dan terpesona adalah kesederhanaan bernyanyi, datang dari hati, menawan dan menyentuh dalam ukuran ganda bahkan para penonton yang telah menangis sepanjang hidup mereka hanya karena uang atau pesanan.