Mayor-minor |

Mayoritas Minoritas, sistem mayor-minor.

1) Sebuah istilah yang menunjukkan penyatuan mode kecenderungan yang berlawanan dalam satu sistem. Varietas yang paling umum adalah: mayor-minor eponymous (modus mayor diperkaya dengan akord dan pergantian melodi dari minor eponymous) dan, agak jarang, minor-mayor eponymous (minor diperkaya dengan unsur-unsur mayor eponymous); untuk M.-m. juga termasuk campuran mode paralel - harmonik. utama dan harmonis. minor. Mm. bersama dengan sistem kromatik adalah salah satu jenis sistem modal diperpanjang ("tonalitas diperpanjang" - menurut GL Catuar, IV Sposobin).

Mayoritas Minoritas

Minoro mayor

Besar; akord sistem paralel

Minor; akord sistem paralel

Penerapan harmoni khusus M. – m. (langkah VI dan III rendah dalam M.-m., tinggi III dan VI dalam minor-mayor, dll.) memberikan fret multiwarna, kecerahan, menghiasi melodi dengan putaran polimodal segar:

MP Mussorgsky. Romantis "Gunung tinggi diam-diam terbang ...".

SV Rachmaninov. Romantis "Pagi".

Secara historis M.-m. sebagai sistem polimodal khusus yang dikembangkan di kedalaman klasik. sistem nada. Konsep diatonis mayor dan minor secara logis mendahului konsep M.-m. Namun, kerabat fenomena itu ditemukan dalam karya-karya homofonik polifonik. dari Renaisans (seolah-olah, M.-m. utama, masih tidak berdiferensiasi), di mana, misalnya, aturannya adalah untuk melengkapi irama nada Dorian, Frigia, dan Aeolian minor dengan triad mayor (lihat bagan akord dari seperti M.-m Dorian dalam buku "Sejarah Budaya Musik" oleh R. Gruber (vol. 1, bagian 1, M.-L., 1941, hal. 399)). Sisa-sisa non-diferensiasi ini secara organik memasuki sistem nada dalam bentuk mayor dominan dari minor dan interaksinya dengan akord minor alami (lihat, misalnya, bar 8-11 dari gerakan ke-2 dari Konser Italia Bach), sebagai serta dalam bentuk mayor ("Picardian") ketiga di akhir op minor. Di era Barok, manifestasi M.-m. dalam arti yang tepat dapat dianggap Ch. arr. variabilitas mayor dan minor dengan nama yang sama dalam kerangka satu konstruksi (pendahuluan D-dur dari gerakan 1 Well-Tempered Clavier Bach, jilid 27-35), hanya kadang-kadang mencapai pengenalan akord dari minor dengan nama yang sama menjadi mayor (JS Bach, choral prelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” untuk organ). Di klasik Wina M. – m. menjadi alat yang lebih kuat karena peningkatan kontras antara mode mayor dan minor yang dibatasi dengan jelas. Variabilitas dengan nama yang sama mahir digunakan dalam predikat, bagian pra-irama, di tengah dan perkembangan (modulasi DA dalam gerakan pertama simfoni kedua Beethoven), kadang-kadang dengan warna yang tegas. efek (sonata ke-1 Beethoven untuk piano, bagian 2). wajan. Dalam musik, pengenalan akord dari mode yang berlawanan dalam kecenderungan juga berfungsi untuk mencerminkan puisi yang kontras. gambar (aria Leporello dari opera "Don Giovanni" oleh Mozart). Masa kejayaan M.-m. dalam semua varietasnya jatuh pada era romantisme (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Campuran mayor-minor mencapai kepadatan dan kesegaran terbesar, meluas ke rasio kunci, akord, dan melodi. revolusi (lihat contoh di atas). Berlapis satu sama lain, hubungan M.-m. memunculkan rantai tertian yang khas pada zaman itu (misalnya, tindak lanjut berurutan: VI rendah ke VI rendah mengarah ke kembalinya ke tahap I; bagian pertama Antar Rimsky-Korsakov). Dalam musik abad ke-16 Mm. digunakan sebagai alat normatif bersama dengan kromatik yang lebih luas. sistem (oleh SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith dan komposer lainnya).

Sebagai sistem modal khusus M.-m. direalisasikan dalam kon. Abad ke-19, terutama dalam ajaran paruh pertama. Ahli teori abad ke-1 dari lantai 20. dan ser. Abad ke-1 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) memahami mode sebagai diatonis yang sangat terbatas. sistem, menafsirkan unsur-unsur "oposisi" sebagai melampaui batas sistem ("leiterfremde" - "alien to the scale", menurut terminologi Jerman). Dalam teori nada suara Fetis, firasat polisistem sudah dapat diraba, di mana M.-m. (konsep "pluritonalitas", "omnitonalitas"). X. Riemann berbicara tentang “suasana hati campuran”, mengusulkan untuk menyebutnya “minor-mayor” dan “mayor-minor”, ​​tetapi dia memikirkan jenis campuran semacam itu yang sangat terbatas (misalnya, subdominan minor dalam mayor). Sebuah presentasi rinci dari doktrin M.-m. tersedia dari FO Gewart. Dalam ide lit-re Rusia M.-m. muncul di BL Yavorsky (istilah: awalnya "mayor-minor", ​​kemudian - "mode rantai"). Mirip dengan teori Gewart tentang M.-m. dikemukakan oleh GL Catuar (dengan nama “sistem sepuluh ton mayor-minor”) dan dikembangkan lebih lanjut oleh IV Sposobin.

2) Penunjukan klasik. sistem nada mayor dan minor sebagai lawan dari sistem modal dan sistem nada lama abad ke-20.

Referensi: Yavorsky B., Struktur pidato musik (bahan dan nada), bagian 1-3, M., 1908; Catuar G., Kursus teoretis harmoni, bagian 1, M., 1924; Kursus praktis harmoni, bagian 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmoni, bagian 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Wina Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Masalah 2), A.-A., 1966; sendiri, sistem Mayor-Minor dalam karya DB Kabalevsky (berdasarkan bahan penelitian), ibid.

Yu. N.Kholopov