Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Penyanyi dan kritikus musik S.Yu. Levik beruntung bisa melihat dan mendengar penyanyi Italia itu:

“Battistini terutama kaya akan nada tambahan, yang terus terdengar lama setelah dia berhenti bernyanyi. Anda melihat penyanyi itu menutup mulutnya, dan beberapa suara masih membuat Anda tetap berkuasa. Timbre suara yang luar biasa menawan dan menarik ini tanpa henti membelai pendengarnya, seolah menyelimutinya dengan kehangatan.

Suara Battistini adalah satu-satunya, unik di antara bariton. Itu memiliki segalanya yang menandai fenomena vokal yang luar biasa: dua penuh, dengan cadangan oktaf yang bagus dari suara yang rata dan lembut di seluruh rentang, fleksibel, bergerak, jenuh dengan kekuatan yang mulia dan kehangatan batin. Jika menurut Anda guru terakhirnya Cotogni melakukan kesalahan dengan "menjadikan" Battistini sebagai bariton dan bukan tenor, maka kesalahan ini adalah kesalahan yang membahagiakan. Bariton, saat mereka bercanda, ternyata "seratus persen dan lebih banyak lagi". Saint-Saëns pernah berkata bahwa musik harus memiliki pesona tersendiri. Suara Battistini membawa jurang pesona: itu sendiri musikal.

Mattia Battistini lahir di Roma pada tanggal 27 Februari 1856. Putra dari orang tua bangsawan, Battistini mengenyam pendidikan yang sangat baik. Awalnya, ia mengikuti jejak ayahnya dan lulus dari fakultas kedokteran Universitas Roma. Namun, datang pada musim semi dari Roma ke Rieti, Mattia tidak memutar otak di atas buku teks tentang yurisprudensi, tetapi terlibat dalam bernyanyi.

“Segera, terlepas dari keberatan orang tuanya,” tulis Francesco Palmeggiani, “dia benar-benar meninggalkan studinya di universitas dan mengabdikan dirinya sepenuhnya pada seni. Maestro Veneslao Persichini dan Eugenio Terziani, guru yang berpengalaman dan antusias, sangat menghargai kemampuan Battistini yang luar biasa, jatuh cinta padanya dan berusaha melakukan segala kemungkinan untuk mencapai tujuan yang diinginkannya secepat mungkin. Persichini-lah yang memberinya suara di register bariton. Sebelumnya, Battistini bernyanyi tenor.

Dan kebetulan Battistini, yang pertama kali menjadi anggota Roman Royal Academic Philharmonic, pada tahun 1877 menjadi salah satu penyanyi terkemuka yang membawakan oratorio Mendelssohn "Paul" di bawah arahan Ettore Pinelli, dan kemudian oratorio "The Four Seasons" - salah satu karya terbesar Haydn.

Pada Agustus 1878, Battistini akhirnya mengalami kesenangan yang luar biasa: dia tampil untuk pertama kalinya sebagai solois di katedral selama festival keagamaan besar untuk menghormati Madonna del Assunta, yang telah dirayakan di Rieti sejak dahulu kala.

Battistini menyanyikan beberapa lagu dengan mengagumkan. Salah satunya, oleh komposer Stame, berjudul “O Salutaris Ostia!” Battistini sangat jatuh cinta padanya sehingga dia kemudian menyanyikannya bahkan di luar negeri, selama kariernya yang gemilang.

Pada 11 Desember 1878, penyanyi muda itu dibaptis di atas panggung teater. Lagi-lagi kata Palmejani:

Opera Donizetti The Favorite dipentaskan di Teatro Argentina di Roma. Seorang Boccacci tertentu, seorang pembuat sepatu yang modis di masa lalu, yang memutuskan untuk mengubah keahliannya menjadi profesi yang lebih mulia sebagai impresario teater, bertanggung jawab atas segalanya. Dia hampir selalu melakukannya dengan baik, karena dia memiliki telinga yang cukup baik untuk membuat pilihan yang tepat di antara penyanyi dan konduktor terkenal.

Namun kali ini, terlepas dari partisipasi penyanyi sopran terkenal Isabella Galletti, salah satu pemain terbaik dari peran Leonora di The Favorite, dan penyanyi tenor populer Rosseti, musim dimulai dengan tidak baik. Dan hanya karena publik sudah dengan tegas menolak kedua bariton tersebut.

Boccacci akrab dengan Battistini – dia pernah memperkenalkan dirinya kepadanya – dan kemudian ide cemerlang dan, yang terpenting, ide berani muncul di benaknya. Pertunjukan malam telah diumumkan ketika dia memerintahkan publik untuk memberi tahu bahwa bariton, yang dia habiskan sehari sebelumnya dengan keheningan yang ekspresif, sedang sakit. Dia sendiri membawa Battistini muda ke konduktor Maestro Luigi Mancinelli.

Sang maestro mendengarkan Battistini di piano, menyarankan agar dia menyanyikan aria dari Babak III "A tanto amor", dan sangat terkejut. Tetapi sebelum akhirnya menyetujui penggantian seperti itu, dia memutuskan, untuk berjaga-jaga, berkonsultasi dengan Galletti - lagipula, mereka akan bernyanyi bersama. Di hadapan penyanyi kondang itu, Battistini benar-benar bingung dan tak berani menyanyi. Namun Maestro Mancinelli membujuknya sehingga pada akhirnya ia berani buka mulut dan mencoba berduet dengan Galletti.

Setelah jeruji pertama, Galletti membuka matanya lebar-lebar dan menatap Maestro Mancinelli dengan takjub. Battistini, yang mengawasinya dari sudut matanya, terhibur dan, menyembunyikan semua ketakutan, dengan percaya diri mengakhiri duet itu.

"Saya merasa seperti memiliki sayap yang tumbuh!" – dia kemudian memberi tahu, menggambarkan episode yang mengasyikkan ini. Galletti mendengarkannya dengan penuh minat dan perhatian, memperhatikan semua detailnya, dan pada akhirnya mau tidak mau memeluk Battistini. “Saya pikir di depan saya ada seorang debutan yang pemalu,” serunya, “dan tiba-tiba saya melihat seorang artis yang mengetahui pekerjaannya dengan sempurna!”

Saat audisi berakhir, Galletti dengan antusias menyatakan kepada Battistini: "Aku akan bernyanyi bersamamu dengan senang hati!"

Jadi Battistini memulai debutnya sebagai Raja Alfonso XI dari Kastilia. Usai pertunjukan, Mattia dikejutkan oleh kesuksesan yang tak terduga. Galletti mendorongnya dari balik tirai dan berteriak mengejarnya: “Keluar! Naik panggung! Mereka memuji Anda!” Penyanyi muda itu sangat bersemangat dan bingung sehingga, ingin berterima kasih kepada penonton yang hiruk pikuk, seperti yang diingat Fracassini, dia melepas hiasan kepala kerajaannya dengan kedua tangan!

Dengan suara dan keterampilan yang dimiliki Battistini, dia tidak bisa tinggal lama di Italia, dan penyanyi itu meninggalkan tanah airnya segera setelah memulai karirnya. Battistini bernyanyi di Rusia selama dua puluh enam musim berturut-turut, terus menerus dari tahun 1888 hingga 1914. Dia juga melakukan tur ke Spanyol, Austria, Jerman, Skandinavia, Inggris, Belgia, Belanda. Dan di mana-mana dia ditemani oleh kekaguman dan pujian dari kritikus Eropa terkemuka, yang menghadiahinya dengan julukan yang menyanjung, seperti: "Maestro dari semua maestro bel canto Italia", "Kesempurnaan hidup", "Keajaiban vokal", "Raja bariton ” dan banyak judul lain yang tidak kalah nyaringnya!

Bahkan Battistini pernah mengunjungi Amerika Selatan. Pada Juli-Agustus 1889, ia melakukan tur panjang ke Argentina, Brasil, dan Uruguay. Selanjutnya, penyanyi itu menolak untuk pergi ke Amerika: bergerak melintasi lautan membuatnya terlalu banyak kesulitan. Selain itu, ia menjadi sakit parah di Amerika Selatan dengan demam kuning. “Saya bisa mendaki gunung tertinggi,” kata Battistini, “Saya bisa turun ke perut bumi, tapi saya tidak akan pernah mengulangi perjalanan jauh melalui laut!”

Rusia selalu menjadi salah satu negara favorit Battistini. Dia bertemu di sana yang paling bersemangat, bersemangat, bisa dikatakan sambutan panik. Penyanyi itu bahkan bercanda mengatakan bahwa "Rusia tidak pernah menjadi negara yang dingin untuknya." Mitra hampir konstan Battistini di Rusia adalah Sigrid Arnoldson, yang disebut "burung bulbul Swedia". Selama bertahun-tahun dia juga bernyanyi dengan Adelina Patti yang terkenal, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni dan Lina Cavalieri. Dari para penyanyi, teman terdekatnya Antonio Cotogni, serta Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso paling sering tampil bersamanya.

Lebih dari sekali penyanyi Polandia J. Wajda-Korolevich bernyanyi bersama Battistini; Inilah yang dia ingat:

“Dia adalah penyanyi yang sangat hebat. Saya belum pernah mendengar selembut beludru suara dalam hidup saya. Dia bernyanyi dengan sangat mudah, mempertahankan pesona magis dari timbre-nya di semua nada, dia selalu bernyanyi dengan lancar dan selalu baik - dia tidak bisa bernyanyi dengan buruk. Anda harus dilahirkan dengan pancaran suara seperti itu, pewarnaan suara dan kerataan suara di seluruh rentang tidak dapat dicapai dengan pelatihan apa pun!

Sebagai Figaro di The Barber of Seville, dia tidak ada bandingannya. Aria pertama, sangat sulit dalam hal vokal dan kecepatan pengucapan, ia tampil dengan senyuman dan dengan sangat mudah sehingga ia tampak bernyanyi bercanda. Dia tahu semua bagian opera, dan jika salah satu artis terlambat membaca, dia bernyanyi untuknya. Dia melayani tukang cukurnya dengan humor licik - sepertinya dia bersenang-senang sendiri dan untuk kesenangannya sendiri dia membuat ribuan suara yang menakjubkan ini.

Dia sangat tampan - tinggi, bertubuh luar biasa, dengan senyum menawan dan mata hitam besar orang selatan. Ini, tentu saja, juga berkontribusi pada kesuksesannya.

Dia juga luar biasa di Don Giovanni (saya menyanyikan Zerlina bersamanya). Battistini selalu dalam suasana hati yang baik, tertawa dan bercanda. Dia suka bernyanyi dengan saya, mengagumi suara saya. Saya masih menyimpan fotonya dengan tulisan: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Selama salah satu musim kemenangan di Moskow, pada bulan Agustus 1912, pada pertunjukan opera "Rigoletto", banyak penonton begitu bersemangat, sangat marah dan menyerukan encore, sehingga Battistini harus mengulanginya - dan ini tidak berlebihan. – seluruh opera dari awal hingga akhir. Pertunjukan yang dimulai pukul delapan malam baru berakhir pada pukul tiga pagi!

Bangsawan adalah norma bagi Battistini. Gino Monaldi, seorang sejarawan seni terkenal, berkata: “Saya menandatangani kontrak dengan Battistini sehubungan dengan produksi megah opera Simon Boccanegra Verdi di Teater Costanzi di Roma. Penonton teater tua mengingatnya dengan sangat baik. Segalanya tidak berjalan baik bagi saya, dan sedemikian rupa sehingga pada pagi hari pertunjukan saya tidak memiliki jumlah yang diperlukan untuk membayar orkestra dan Battistini sendiri untuk malam itu. Saya mendatangi penyanyi itu dalam kebingungan yang parah dan mulai meminta maaf atas kegagalan saya. Tapi kemudian Battistini mendatangi saya dan berkata: “Jika ini satu-satunya hal, saya harap saya akan segera meyakinkan Anda. Berapa banyak yang Anda butuhkan?" “Saya harus membayar orkestra, dan saya berutang seribu lima ratus lira. Hanya lima ribu lima ratus lira.” “Baiklah,” katanya sambil menjabat tangan saya, “ini empat ribu lira untuk orkestra. Adapun uang saya, Anda akan mengembalikannya ketika Anda bisa. Seperti itulah Battistini!

Hingga tahun 1925, Battistini bernyanyi di panggung gedung opera terbesar di dunia. Sejak 1926, yaitu ketika dia berusia tujuh puluh tahun, dia terutama mulai menyanyi di konser. Dia masih memiliki kesegaran suara yang sama, kepercayaan diri yang sama, kelembutan dan jiwa yang murah hati, serta keaktifan dan keringanan. Pendengar di Wina, Berlin, Munich, Stockholm, London, Bukares, Paris, dan Praha dapat diyakinkan akan hal ini.

Pada pertengahan 20-an, penyanyi itu memiliki tanda-tanda jelas pertama dari penyakit yang baru jadi, tetapi Battistini, dengan keberanian yang luar biasa, menjawab dengan datar kepada para dokter yang menyarankan mereka untuk membatalkan konser: “Tuanku, saya hanya punya dua pilihan - bernyanyi atau mati! Saya ingin bernyanyi!"

Dan dia terus bernyanyi dengan luar biasa, dan sopran Arnoldson dan seorang dokter sedang duduk di kursi dekat panggung, siap segera, jika perlu, untuk memberikan suntikan morfin.

Pada 17 Oktober 1927, Battistini memberikan konser terakhirnya di Graz. Ludwig Prien, direktur gedung opera di Graz, mengenang: “Kembali ke belakang panggung, dia terhuyung-huyung, hampir tidak bisa berdiri. Tetapi ketika aula memanggilnya, dia keluar lagi untuk menjawab salam, menegakkan tubuh, mengumpulkan seluruh kekuatannya dan keluar lagi dan lagi … “

Kurang dari setahun kemudian, pada 7 November 1928, Battistini meninggal dunia.