median |

Median Prancis, dari Late Lat. median, genus. case mediantis – terletak di tengah, menengahi

1) Penunjukan akord yang sepertiga naik atau turun dari tonik, yaitu derajat III dan VI dari mode; dalam arti sempit, M. (atau M. atas) – penamaan. chord derajat III (derajat VI dalam hal ini disebut submediant, atau lebih rendah M.). Mirip dengan suara yang sesuai juga ditunjuk dengan cara ini – mode derajat III dan VI. harmonik fungsi akord M. ditentukan terutama oleh posisi tengahnya di antara yang utama. akord: III – antara I dan V, VI – antara I dan IV. Oleh karena itu dualitas fungsi akord M.: III adalah dominan yang diekspresikan dengan lemah, VI adalah subdominan yang diekspresikan dengan lemah, sedangkan III dan VI dapat melakukan fungsi tonik tertentu. Oleh karena itu juga makna ekspresif dari akord M. — kelembutan, selubung kontrasnya dengan tonik, kelembutan tertian bergeser ketika dikombinasikan dengan tonik, subdominan, dan dominan. Dalam koneksi lain (misalnya, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, dll.), harmoni M. membuat ketergantungan akord pada tonik mode kurang terlihat, mengungkapkan mereka lokal (variabel) ) fungsi, berkontribusi pada pembentukan variabilitas nada (misalnya, dalam arioso Pangeran Yuri "Oh kemuliaan, kekayaan sia-sia" dari opera "Legenda Kota Kitezh yang Tak Terlihat dan Gadis Fevronia").

Dalam langkah harmonik. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) Akord M. termasuk di antara tujuh diatonis. tangga, meskipun sebagai tangga samping kurang lebih terpisah dari tangga utama (I dan V). Dalam teori fungsional (X. Riemann), M. ditafsirkan sebagai modifikasi dari "tiga harmoni esensial saja" – T, D dan S: sebagai paralelnya (misalnya, dalam C-dur egh – Dp) atau sebagai konsonan dari pergeseran pengantar (misalnya dalam C-dur juga dapat:

), tergantung pada proporsi sebenarnya dari akord ini dalam konteksnya. Menurut G. Schenker, arti dari akord M. (dan juga yang lainnya) terutama bergantung pada arah gerakan yang spesifik, pada garis-garis suara antara nada awal dan nada target. GL Catoire memahami M. sebagai akibat dari perpindahan bilangan prima dan perlima dalam triad utama (misalnya, dalam C – dur

)

Dalam konsep penulis "Kursus Praktis Harmoni" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), nilai fungsional langkah campuran ditetapkan ke akord M ( dalam C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Pada saat yang sama, interpretasi langkah kembali memperoleh bobot yang lebih besar, dan seluruh konsep kembali tidak hanya ke Riemann, tetapi, pada tingkat yang tidak lebih rendah, ke Rimsky-Korsakov). Dalam teori variabel, fungsi dari Yu. N. Tyulin, langkah ketiga dalam mayor dapat melakukan fungsi T dan D, dan VI – T, S dan D; pada minor III – T, S dan D, dan VI – T dan S. (Contoh interpretasi yang berbeda dari barisan harmonik yang sama):

2) Dalam struktur melodi Gregorian, M. (mediante; nama lain – metrum) – kesimpulan tengah (menurut BV Asafiev – “caesura half-cadence”), membagi keseluruhan menjadi dua bagian yang seimbang secara simetris:

Referensi: 1) Tchaikovsky PI, Panduan untuk studi praktis harmoni, M., 1872, sama, Poln. kol. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Buku teks harmoni praktis, St. Petersburg, 1886, dicetak ulang. sepenuhnya. kol. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Kursus teoretis harmoni, bagian 1, M., 1924; Kursus praktis harmoni, bagian 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, bagian 1-3, M., 1962-66, M ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Landasan Teoritis Harmoni, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Sejarah budaya musik, vol. 1, bagian 1, M.-L., 1941, hlm. 394

Yu. N.Kholopov