Paleografi musik |

Paleografi musik (dari palaios Yunani – tua, kuno dan grapo – saya menulis) – bidang musikologi uXNUMXbuXNUMXbhistoris, khusus musik-historis. disiplin. Dia mempelajari sistem kuno rekaman musik, pola evolusi muses. tanda-tanda, modifikasi grafis mereka. bentuk, serta monumen renungan. penulisan (bab arr. menyanyikan manuskrip untuk tujuan pemujaan) dalam hal sistem musik, waktu dan tempat penciptaan, kepengarangan. Ruang lingkup P. m. termasuk studi tentang tanda air kertas (filigrees), materi dan format musik. manuskrip. Dalam praktik penelitian modern P. m. juga melakukan source-vedch. fungsi: identifikasi, deskripsi dan sistematisasi renungan tulisan tangan. monumen, definisi afiliasi genre mereka, studi tentang evolusi genre itu sendiri, dll. P. m. mempelajari berbagai sistem renungan. catatan: alfabet, digital, notolinear, menggunakan tanda konvensional khusus (ekfonetik, neumatik, znamenny, dll.).

Tujuan akhir dari musik-paleografis. penelitian - menguraikan berbagai sistem merenung. merekam dan menerjemahkan musik. teks monumen tulisan tangan di modern. notasi linier. Oleh karena itu, yang paling penting praktis Tugas P. m. adalah pengembangan teknik dan metode berbasis ilmiah untuk membaca musik. teks manuskrip kuno, pengungkapan fitur intonasi-figuratif renungan. bahasa dari era yang berbeda. Sehubungan dengan itu, P. m. mengeksplorasi semantik muse. huruf, termasuk (dalam aspek sejarah) masalah pengkodean musik. informasi. Pm. juga menghadapi sejumlah masalah sejarah umum. dan musik. ketertiban – asal-usul sistem merenung. catatan, klasifikasi dan interaksinya dalam proses evolusi, sifat evolusi ini, interaksi verbal dan renungan. teks, koneksi intonasi-figuratif dari renungan. budaya tradisi tertulis dan cerita rakyat, metodologi untuk studi renungan tulisan tangan. monumen.

Bagaimana spesifik. bagian dari P. m. termasuk dalam sejarah dan filologis. paleografi, menggunakan metodenya untuk mempelajari materi tulisan tangan. Pm. sebagai ilmiah. disiplin dibentuk di persimpangan sejarah. musikologi, paleografi dan musik. studi sumber, oleh karena itu, dalam metode paleografi Pm digabungkan, musikal dan analitis. dan musik-historis. penelitian, digunakan teoritis. perkembangan dan metode statistika, teori informasi, dan ilmu serta disiplin ilmu lainnya.

Riset musik. bahan tulisan tangan melewati teknologi berikut. tahapan:

1) studi sumber (identifikasi monumen, deskripsi dan klasifikasinya);

2) paleografi umum (studi paleografi manuskrip: fitur eksternal, penanggalan, kepengarangan, pelestarian, gaya penulisan teks verbal dan musik, pagination, dll.);

3) musikal-paleografis (fitur korelasi teks verbal dan musikal, klasifikasi sistem rekaman musik, analisis komparatif dan sistematisasi kompleks grafis dan elemen rekaman musik, dll.). Musikal-paleografi. tahap penelitian melibatkan penggunaan sejarah komparatif, musik dan teoritis, matematis. dan metode lain, yang lingkarannya meluas saat material terakumulasi dan pengembangan P. m. dirinya sebagai musik-teknologi. disiplin ilmu.

Hasil musik-paleografis. studi tercermin dalam publikasi, termasuk edisi faksimili dari muses. monumen dengan penelitian dan komentar ilmiah, yang sering berisi pengembangan metodologi untuk menguraikan dan menerjemahkan musik. teks ke notasi linier.

Di P. m., bahasa Rusia dapat dibedakan. paleografi pelantun, musik Bizantium (Yunani). paleografi, musik Latin (Gregorian). paleografi, lengan. paleografi musik dan bidang lainnya. Subdivisi didasarkan pada grafik, sintaksis. dan fitur musik lainnya. catatan di daerah monumen. Masing-masing bidang studi P. m. sesuai dengan lingkaran manuskrip, sebagai suatu peraturan, dalam bahasa tertentu, yang memiliki bahasa tertentu. fitur dalam sistem musik yang digunakan. catatan. Di masa depan, dengan spesialisasi dan akumulasi material yang lebih besar, jenis P. m baru mungkin menonjol.

Sebagai ilmu khusus, P. m. mulai terbentuk pada tahun 50-an. Abad ke-19 Yang paling penting adalah karya-karya Prancis. ilmuwan EA Kusmaker, yang mendirikan studi Abad Pertengahan. penulisan musik di atas dasar ilmiah yang kuat dan menyangkal hipotesis tak berdasar tentang asal usul Eropa Barat. nevm. Selanjutnya, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner memberikan kontribusi besar untuk mempelajari dan menguraikan tulisan yang diuraikan, dan di kemudian hari - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers dan lain-lain. Pada tahun 1889-1950 di Prancis, di bawah kepemimpinan editor . A. Mokro (sejak 1931 – J. Gazhar) menerbitkan banyak koleksi monumen tulisan gila dengan penelitian yang detail. komentar (“Paleographie musicale” – “Musikal paleografi”, 19 jilid). Fitur Abad Pertengahan Bizantium. notasi pertama kali dibahas secara luas dalam karya-karya A. Gastuet dan JB Thibaut pada pergantian abad ke-19 dan ke-20; namun, keberhasilan yang menentukan dicapai di bidang ini pada tahun 20-an dan 30-an. berkat penelitian E. Welles, GJW Tilyard dan K. Hög. Mereka berhasil menguraikan sepenuhnya notasi Bizantium Tengah, yang membuka jalan untuk memahami monumen notasi Paleo-Bizantium. Sejak 1935, seri Monumentae musicae byzantinae (Monumen Musik Bizantium) telah diterbitkan, yang mencakup publikasi yang dikomentari secara ilmiah dan studi khusus. Dalam karya ilmiah modern, gagasan tentang kesamaan fondasi Bizantium semakin diakui. dan tulisan non-kriminal Eropa Barat dan kemungkinan menciptakan satu P. m. universal, yang mencakup semua jenis Abad Pertengahan. penulisan musik.

Rus. Paleografi bernyanyi mengeksplorasi monumen tulisan tangan nyanyian Slavia-Rusia dari tanggal 12 – awal. Abad ke-18 (manuskrip terpisah – hingga abad ke-20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, dll. Dalam manuskrip-manuskrip ini, biasanya, sistem ideografik (znamenny) digunakan. catatan: kondakar, pilar, perjalanan, dll. Pada saat yang sama, paleografi bernyanyi Rusia mempertimbangkan penulisan notlinear, yang ada pada abad ke-17. spesifik di Rusia. fitur (yang disebut spanduk Kiev, fitur yang belum sepenuhnya dipelajari), dan manuskrip spanduk-notolinear dari con. 17 – mohon. Abad ke-18 (lihat. Spanduk ganda), memberikan kesempatan untuk membandingkan. analisis dua sistem pengkodean musik yang berbeda secara semantik. intonasi. Kajian penulisan Znamenny diprakarsai oleh VM Undolsky (1846) dan IP Sakharov (1849). Musikal-paleografi. penelitian dilakukan oleh VF Odoevsky dan VV Stasov. Sebuah tahap baru, yang memberikan generalisasi sejarah penting dan ilmiah. sistematisasi materi, adalah karya DV Razumovsky. Kontribusi signifikan terhadap pengembangan masalah Rusia. Paleografi bernyanyi diperkenalkan oleh SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, dan kemudian oleh VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, dan lainnya. Brazhnikov memainkan peran penting dalam pengembangan ilmiah. dasar-dasar paleografi menyanyi Rusia. Dia menciptakan kursus khusus dalam musik musik untuk siswa musikologi, yang dia ajarkan di Konservatorium Leningrad dari tahun 1969 hingga akhir hayatnya (1973). Dia merumuskan konsep Rusia. bernyanyi paleografi sebagai ilmiah. disiplin (sebelumnya, banyak aspeknya dipertimbangkan oleh keluarga Rusia atau arkeologi nyanyian gereja). Pada tahap modern perkembangan ilmu ini menjadi sumber yang paling relevan, metodologis dan muz.-paleografis. Masalah. Metodologi untuk mendeskripsikan manuskrip nyanyian telah dikembangkan secara umum (Brazhnikov), tetapi masalah sistematisasi dan klasifikasi bahasa Rusia belum terselesaikan. monumen musik, evolusi genre nyanyian; masalah asal usul bahasa Rusia belum terpecahkan. sistem musik. merekam baik dari sisi sintaksis maupun dari sisi semantik. Terkait dengan masalah genesis adalah masalah coding muses. informasi dalam sistem znamenny dan evolusi sistem znamenny itu sendiri. Salah satu aspek evolusi adalah pertanyaan tentang sejarah. periodisasi skrip Znamenny (Brazhnikov mengusulkan periodisasi paleografi berdasarkan perubahan grafik spanduk); klasifikasi sistem znamenny sedang dikembangkan.

Salah satu masalah utama paleografi nyanyian Rusia - menguraikan huruf Znamenny dari periode yang tidak ditandai (lihat Kryuki). Dalam literatur ilmiah, dua pendekatan berbeda untuk memecahkan masalah ini telah diidentifikasi. Salah satunya adalah jalur “dari yang diketahui ke yang tidak diketahui”, yaitu dari jenis notasi kait selanjutnya, yang memiliki nilai nada relatif (tulisan (“bertanda” dan “tanda tangan”), ke yang sebelumnya belum sepenuhnya diuraikan. Metode ini dikemukakan oleh Smolensky, kemudian dipertahankan oleh Metallov, Brazhnikov, dan di luar negeri oleh I. Gardner. Jalur lain yang diikuti sejumlah ilmuwan Barat (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) didasarkan pada perbandingan jenis tulisan Znamenny dan Kondakar tertua dengan notasi Paleo-Bizantium. Tak satu pun dari metode ini saja yang dapat mengarah pada akhir. untuk memecahkan masalah, dan untuk mencapai hasil yang positif dan bermotivasi ilmiah, interaksi mereka diperlukan.

Lengan. paleografi musik mempelajari sistem muses kuno. catatan di monumen Armenia. budaya musik abad ke-5-18. (dari abad ke-8 - notasi khaz). Dalam penelitian terbaru, Penulis mencatat bahwa sistem notasi independen dikembangkan di Armenia, yang memiliki nat tertentu. sifat-sifat. Lengan kuno. manuskrip musik dikumpulkan dan dipelajari di Negara Bagian. gudang manuskrip kuno di bawah Council of Ministers of the Arm. RSK (Matenadaran), yang merupakan kepentingan dunia. Di antara masalah utama lengan. paleografi musik termasuk penanggalan manuskrip awal, asal-usul Arm. notasi dan mencari prototipe notasi haz, mengartikan, mempelajari hubungan Abad Pertengahan. prof. dan Nar. musik, dll.

Perkembangan musikal-paleografi. masalah paleografi musik Armenia dikaitkan dengan nama Gr. Gapasakalyan, E.Tntesyan, Komitas. Yang terakhir untuk pertama kalinya mengangkat masalah genesis dan evolusi notasi haz, mulai ilmiah. musik-paleografi. studi tentang monumen Armenia. budaya musik; masalah teoretis dipertimbangkan dalam karya XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Referensi: Undolsky V., Catatan tentang sejarah nyanyian gereja di Rusia, “Bacaan dalam imp. Masyarakat Sejarah dan Barang Antik Rusia, 1846, No 3; Sakharov I., Studi tentang nyanyian gereja Rusia, Jurnal Kementerian Pendidikan Umum, 1849, bagian 61; Lvov A. F., O irama bebas atau asimetris, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D.Sejarah pertemuanRazumovsky D. V., Pada manuskrip musik non-linear nyanyian gereja znamenny, M., 1863; miliknya sendiri, Bahan untuk kamus arkeologi, “Antiquities. Prosiding Masyarakat Arkeologi Moskow, vol. 1, M., 1865; Smolny S. V., Deskripsi singkat tentang hermolog terkenal kuno (abad XII-XIII) ..., Kazan, 1887; miliknya sendiri, Pada notasi nyanyian Rusia Kuno, St. Petersburg, 1901; Nya, Tentang tugas-tugas praktis dan penelitian ilmiah langsung di bidang arkeologi nyanyian gereja Rusia, St. Petersburg, 1904; nya, Beberapa data baru pada apa yang disebut spanduk Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC nyanyian kail, M., 1899; miliknya sendiri, simiografi Rusia, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Tentang kesamaan tulisan musik Rusia dengan bahasa Yunani dalam manuskrip nyanyian abad 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; paralelnya, nyanyian Yunani-Rusia abad XII-XIII, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Cara pengembangan dan tugas menguraikan nyanyian Znamenny abad XII-XVII, L. – M., 1949; nya, Monumen Baru Znamenny Chant, L., 1967; miliknya sendiri, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H 3; nya, Panduan singkat dan skema untuk deskripsi manuskrip nyanyian Rusia kuno, dalam buku. : Pedoman untuk deskripsi manuskrip Slavia Rusia untuk katalog konsolidasi manuskrip yang disimpan di Uni Soviet, vol. 1, M., 1973; miliknya sendiri, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; miliknya sendiri, Fedor Krestyanin – penyanyi Rusia abad 1974, dalam buku: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; miliknya sendiri, paleografi nyanyian Rusia dan tugas sebenarnya, "SM", 4, No 1975; miliknya sendiri, Artikel tentang Musik Rusia Kuno, L., XNUMX; Ataya R. A., Pertanyaan mempelajari dan menguraikan notasi khaz Armenia, Yer., 1954; Belyaev V. M., tulisan musik Rusia Kuno, M., 1962; Uspensky N. ., Jurnal American Academy of Pediatrics, ., 1965, 1971; Tahmizian N., Naskah Musik Armenia Kuno dan Isu-Isu yang Berkaitan dengan Penguraian Mereka, “Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его е, Spruces of Armenian and Byzantine Music in the Early Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, 3-12; . O., Tentang Teori Notasi Nevmennoe Abad Pertengahan atas Dasar Khazs Armenia, Yer., 1972; miliknya sendiri, Menguraikan notasi non-mental berdasarkan Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Tentang masalah asal usul nyanyian Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Perbandingan paleografi tulisan kondakar abad 1-3, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Pengantar melodi Gregorian, vol. 2, neumes, paleografi nyanyian liturgi, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studi tentang Paldografi Musik Bizantium, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H 7; eго e, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Buku Pegangan notasi musik bizantium tengah, Cph., 1935; его е, Tahapan notasi musik awal byte, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; оsсhmieder E., Fragmen hirmologi Novgorod tertua, Lfg. 1-3, Munich, 1952-58; его же, Tentang asal mula notasi Slavia Krjuki, “Festschrift untuk Dmytro Cyzevskyj pada Geburtstag ke-60, ., 1954; Hцeg C., Tradisi slavonik tertua dari musik Bizantium, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Beberapa ortografi neume Rusia Kuno sebelum reformasi 1668, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его е, Tentang masalah struktur tangga nada dalam Neumengesang Rusia kuno, .: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., unsur-unsur Bizantium dalam nyanyian slavia awal, Cph. 1960; Arro E., Masalah Utama Sejarah Musik Eropa Timur, .: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Buku teks tulisan tangan tulisan neumatik Rusia Kuno, ed. oleh Jv. Garner dan E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., Penguraian notasi Kondakaria, .: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его е, Universale Neumenkunde, jilid.

GA Nikishov