Paralelisme |

Paralelisme (dari parallnlos Yunani – paralel, lit. – terletak atau berjalan berdampingan) – pergerakan dua atau lebih suara polifoni polifonik. atau musik homofonik. kain dengan pelestarian interval atau interval yang sama di antara mereka ("terbuka" P.), serta bentuk gerakan suara tertentu dalam satu arah ("tersembunyi" P.). P. harus dibedakan dari menggandakan suara yang sama menjadi satu oktaf dan bahkan menjadi beberapa oktaf, yang terus-menerus digunakan dalam prof. musik. P. adalah karakteristik dari jenis tempat tidur tertentu. klaim dari orang-orang tertentu, musik. genre (misalnya, Kant Rusia dan Ukraina). Dikenal sejak zaman kuno; bentuk awal prof. polifoni didasarkan pada gerakan paralel suara, dan tidak hanya sepertiga, tetapi juga seperlima, liter, dan bahkan detik digunakan (lihat Organum). Selanjutnya, pada prof. musik ditemukan aplikasi Ch. arr. P.ketiga dan keenam. P. oktaf dan seperlima pada abad ke-13-14. musik dilarang. teori sebagai melanggar independensi gerakan masing-masing suara. Pada abad ke-18, satu pengecualian untuk aturan ini ditetapkan - seperlima paralel diizinkan ketika menyelesaikan peningkatan sextakcord kelima dari derajat VII ke tonik (yang disebut "perlima Mozartian"):

Pada abad 17-18. aturan larangan P. oktaf dan perlima juga diperluas ke kasus "tersembunyi" P. (tidak termasuk yang disebut "perlima tanduk") - pergerakan suara dalam satu arah ke satu oktaf atau kelima, serta perilaku semacam itu suara, dengan oktaf paralel Krom atau seperlima terbentuk pada ketukan yang kuat (bahkan jika interval ini tidak dipertahankan di seluruh pengukuran); transisi ke oktaf atau kelima dengan gerakan suara yang berlawanan juga dilarang. Beberapa ahli teori (G. Zarlino) dianggap sebagai suksesi dua pertiga besar paralel yang tidak diinginkan karena tritone dibentuk oleh nada yang lebih rendah dari satu dan nada atas yang lain:

Dalam praktiknya, tidak termasuk komposisi gaya yang ketat dan makalah studi tentang harmoni dan polifoni, semua aturan ini dipatuhi dalam Bab. arr. dalam kaitannya dengan suara-suara ekstrem terbaik yang dapat didengar dari renungan. kain.

Dan sejak abad ke-19 P. lima dan seluruh konsonan sering sengaja digunakan oleh komposer untuk mencapai seni tertentu. efek (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) atau untuk menciptakan kembali karakter Nar. bermain musik, warna jaman dahulu (Verdi's Requiem).

Referensi: Stasov VV, Surat kepada Tuan Rostislav tentang Glinka, Buletin Teater dan Musik, 1857, No 42 (juga dalam buku: VV Stasov. Artikel tentang Musik, diedit oleh VV Protopopov , edisi 1, M., 1974, hlm. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelisme dalam teori dan praktik musik, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Paralelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (sama dalam Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot dalam systematischer Darstellung, Breslau, 1938.