Barang organik
Barang organik, pedal (German Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point), – suara berkelanjutan dalam bass, di mana suara lain bergerak bebas, terkadang masuk ke dalam kontradiksi fungsional dengan bass (hingga keberangkatan dengan nada jauh); harmonik persetujuan dari O. p. dan sisa suara dipulihkan pada saat penghentiannya atau sesaat sebelum itu. Ekspresi O. p. berhubungan dengan harmonik. ketegangan, ditentukan oleh perbedaan fungsional antara suara yang dipertahankan dan suara lainnya. O. hal. memperkaya suara harmonik. vertikal, mengarah ke multifungsi.
OP yang paling umum digunakan adalah pada suara tonik (derajat I mode) dan dominan (derajat V). O. hal. adalah penguatan dari fungsi modal yang sesuai, perluasannya bukan ke satu akord, tetapi ke harmonik yang luas. konstruksi. Dengan demikian, ia memiliki makna pemersatu, menyatukan unsur-unsur heterogen dari perkembangan suara atas. O. hal. pada tonik membawa rasa stabilitas pada musik, terkadang bahkan statis; ia menemukan aplikasi terbesarnya di bagian akhir, serta bagian awal musik. karya (misalnya, bagian terakhir dari adegan kematian Boris dari opera "Boris Godunov", awal dari paduan suara pertama dalam "Matthew Passion" oleh JS Bach). OP pada dominan menggabungkan dukungan bass yang tidak stabil secara fungsional dengan konsonan yang tidak stabil pada suara atas, jauh dari tonik, yang ternyata berada di bawah fungsi dominan bass. Ini memberi musik karakter harapan yang intens. Penggunaannya yang paling umum adalah sebelum reprise (terutama dalam sonata allegro – misalnya, saya bagian dari sonata ke-1 dalam c-moll untuk piano oleh Beethoven), juga sebelum coda; ditemukan dalam kata pengantar.
O. hal. dimungkinkan tidak hanya di bass, tetapi juga di suara lain (biasanya disebut suara berkelanjutan) – di bagian atas (Pédale supérieure Prancis, pédale Italia, pedal terbalik Inggris, misalnya, bagian III dari kuartet Tchaikovsky ke-3) dan tengah (Prancis pédale intérieure atau médiaire, pédale Italia, pedal internal Inggris, misalnya, lakon "The Gallows" dari siklus piano "Night Gaspard" oleh Ravel). Sampel O. p. diketahui - pada saat yang sama. pada suara tonik dan dominan. Mirip O. item, di Krom tonik mendominasi. karakteristik fungsi musik. cerita rakyat dari berbagai negara ("bagpipe fives"), juga digunakan di prof. musik, terutama saat meniru nar. memainkan musik (misalnya, bagian kelima dari simfoni ke-6 Beethoven); dominan ganda O. p. – pada suara dominan (lebih rendah) dan tonik (dalam transisi ke akhir simfoni ke-5 Beethoven). Kadang-kadang ada OP pada langkah lain (misalnya, pada langkah ketiga minor – dalam trio dari bagian II simfoni ke-6 Tchaikovsky; suara berkelanjutan dari langkah keempat – dalam piano “Serenade” oleh Rachmaninov). Efek O. p. juga dipertahankan dalam kasus di mana suara yang membentuknya tidak meregang, tetapi diulang (misalnya, adegan IV dari opera Sadko oleh Rimsky-Korsakov) atau ketika melodi pendek diulang. angka (lihat Ostinato).
Seperti seni. Fenomena objek O. berakar pada nar. musik (iringan nyanyian dengan memainkan bagpipe dan instrumen serupa. Asal usul istilah "O. p." dikaitkan dengan praktik polifoni awal, organum. Guido d'Arezzo (abad ke-11) dijelaskan dalam “Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) organum “mengambang” dua suara dengan gerakan suara tidak langsung (“Organum suspensum”):
Franco dari Cologne (abad ke-13), berbicara (dalam risalah “Ars cantus mensurabilis”) tentang organum, juga menggunakan istilah “OP” – “organicus punctus”. Yang dimaksud dengan "titik" di sini adalah bagian organum, di mana bunyi nyanyian yang berkelanjutan diimbangi oleh melodi. gambar suara atas ("titik" juga disebut suara itu sendiri). Belakangan, OP mulai dipahami sebagai bunyi pedal panjang organ, yang banyak digunakan dalam musik organ sesuai dengan teknisnya. kemampuan instrumen (istilah Prancis point d'orgue dalam literatur musikologi Prancis berarti cadenza improvisasi dari seorang solois, atau, lebih sering, fermata). Dalam polifonik Dalam bentuk Abad Pertengahan dan Renaisans, fenomena OP sering disebabkan oleh teknik cantus firmus (oleh G. de Machaux, Josquin Despres, dan lain-lain), yang bunyinya berdurasi lama.
Pada abad 17-19. O. hal. diperoleh (terutama dalam bentuk musik klasik) dinamis. properti telah menjadi pengungkit pembangunan yang kuat. Pada abad ke-19 O. p. mulai digunakan sebagai karakteristik warna, genre. berarti (misalnya, "Lullaby" karya Chopin, "The Old Castle" dari "Pictures at an Exhibition" oleh Mussorgsky, babak II dari opera "Pangeran Igor", "Lagu Tamu India" dari opera "Sadko"). Pada abad ke-20 cara lain menggunakan O. p. (dan ostinato) muncul. Nilai O. p. dapat memiliki akord (misalnya, koda II dari simfoni ke-8 Shostakovich) atau konsonan kompleks. O. hal. dapat mengambil karakter latar belakang (misalnya, pengantar Ritus Musim Semi) dan bentuk tekstur yang tidak biasa (misalnya, pendahulu untuk reprise di bagian keempat sonata piano Prokofiev ke-2 – 15 suara beraksen tajam eis sebagai prekursor nada timah ke reprise di kunci d-moll).
Referensi: lihat di Seni. Harmoni.
Yu. N.Kholopov
