Organ |
Late Lat. Organum, dari bahasa Yunani. organon – instrumen
Nama umum dari beberapa. jenis Eropa paling awal. polifoni (akhir abad ke-9 – pertengahan abad ke-13). Awalnya hanya suara pengiring yang disebut O., kemudian istilah tersebut menjadi sebutan untuk jenis polifoni. Dalam arti luas, O. mencakup segala sesuatu dari awal Abad Pertengahan. polifoni; dalam yang sempit, bentuknya yang awal dan ketat (gerakan paralel dalam empat dan lima, juga dengan penambahan ekstensi oktaf mereka), berbeda dengan yang dikembangkan dalam kerangka O. dan menerimanya sendiri. nama jenis dan genre poligol. surat.
O. mencakup beberapa. sekolah poligonal. huruf, apalagi, tidak selalu terkait secara genetik satu sama lain. Jenis utama O. (serta tahapan utama perkembangan historisnya): paralel (abad ke-9-10); gratis (abad ke-11 – pertengahan ke-12); melismatik (abad ke-12); metrized (akhir abad ke-12 – paruh pertama abad ke-1).
Secara historis O., tampaknya, mendahului apa yang disebut. paraphony dalam musik Romawi akhir (menurut informasi yang berasal dari Ordo romanum, abad 7-8; beberapa penyanyi kepausan Schola Cantorum disebut paraphonist; diasumsikan bahwa mereka bernyanyi secara paralel keempat dan kelima). Istilah "organicum melos", dekat artinya dengan "O.", pertama kali ditemukan oleh John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). Sampel O. pertama yang datang kepada kami terkandung dalam teori anonim. risalah “Musica enchiriadis” dan “Scholia enchiriadis” (abad kesembilan). O. di sini didasarkan pada melodi paduan suara, yang diduplikasi oleh konsonan sempurna. Suara memimpin melodi paduan suara, naz. principalis (vox principalis – suara utama), dan juga (nanti) tenor (tenor – holding); duplikasi suara – organalis (vox organalis – organ, atau organum, suara). Iramanya tidak ditentukan secara pasti, suara-suaranya monoritmik (prinsip punctus kontra punctum atau nota kontra notam). Selain paralel yang mengarah ke satu atau lima liter, ada penggandaan oktaf suara (aequisonae – suara yang sama):
Contoh organum paralel dari risalah Musica enchiriadis (atas) dan Scholia enchiriadis (bawah).
Bahasa Inggris nanti. Variasi O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – ganda, kembar) memungkinkan gerakan dalam sepertiga (contoh gimel yang terkenal adalah himne St. Magnus Nobilis, humilis).
Di era Guido d'Arezzo, jenis O lain dikembangkan – O bebas, atau diaphonia (awalnya, kata “diaphonia” adalah ilmiah dan teoretis, dan “O.” – sebutan praktis sehari-hari untuk fenomena yang sama; pada awalnya Pada abad ke-12, istilah "diaphonia" dan "o." menjadi definisi dari berbagai teknik komposisi). Ini juga monoritmik, tetapi suara-suara di dalamnya bebas linier; gerakan tidak langsung, gerakan balasan, serta penyeberangan suara banyak digunakan. Eksposisi prinsip dan contoh O. bebas – dalam Guido d'Arezzo dalam Microlog (c. 1025-26), dalam risalah Milan Ad Organum faciendum (c. 1150), dalam John Cotton dalam karyanya De musica ( sekitar tahun 1100); sumber lain adalah Winchester Troparion (paruh pertama abad ke-1), manuskrip biara-biara Saint-Martial (Limoges, c. 11) dan Santiago de Compostela (c. 1150). Free O. (juga paralel) biasanya bersuara dua.
Contoh organum dari risalah “Ad Organum faciendum”.
O. paralel dan O. bebas, menurut jenis penulisan umum, harus lebih dikaitkan dengan homofoni (sebagai semacam gudang akord atau sebagai suara-suara ekstremnya) daripada polifoni dalam pengertian biasa.
Sebuah musik baru lahir di gudang O. – polifoni berdasarkan harmoni harmoni vertikal. Ini adalah sejarah besar nilai O., yang menandai garis tajam antara monodik fundamental. berpikir dalam budaya musik dr semua. dunia (termasuk Timur Lain), sedangkan bentuk awal Kristus yang monodik. bernyanyi (milenium ke-1 M), di satu sisi, dan berdasarkan harmoni baru (berdasarkan jenis – polifonik) ini, budaya Barat Baru, di sisi lain. Oleh karena itu, pergantian abad 9-10 adalah salah satu yang paling signifikan dalam musik. cerita. Pada zaman berikutnya (hingga abad ke-20), musik secara substansial diperbarui, tetapi tetap polifonik. Bahkan dalam kerangka O. bebas, kadang-kadang ada oposisi terhadap satu suara prinsipal dari beberapa di organalis. Metode penulisan ini menjadi yang utama dalam melismatik. A. Suara tenor yang diperpanjang (punctus organicus, punctus organalis) menyumbang beberapa. terdengar dengan melodi yang agak panjang:
Organum dari manuskrip biara Saint-Martial.
Melismatic O. (diaphonie basilica) sudah memiliki polifonik yang diucapkan. karakter. sampel melismatik. O. – dalam kode Santiago de Compostela, Saint-Martial, dan khususnya sekolah Notre Dame Paris (dalam “Magnus liber organi” karya Leonin, yang disebut optimus organista – organis terbaik, dalam arti “organ terbaik ”). di kon. abad ke-12, di samping tradisi. dua suara (dupla) O., sampel pertama dari tiga suara (tripla) dan bahkan empat suara (quadrupla) muncul. Pada beberapa Organalis suara memiliki nama: duplum (duplum – kedua), triplum (triplum – ketiga) dan quadruplum (quadruplum – keempat). Liturgi tenor masih mempertahankan arti dari ch. Pilih. Berkat melismatik. hiasan setiap nada berkelanjutan dari tenor, skala keseluruhan komposisi meningkat menjadi sepuluh kali panjangnya.
Penyebaran ritme modal dan metrisasi gereja yang ketat (dari akhir abad ke-12) membuktikan pengaruh faktor-faktor yang jauh dari gaya liturgi aslinya. yayasan, dan menghubungkan O. dengan sekuler dan Nar. seni. Ini adalah penurunan setelan O. Dalam organum Leonin, melismatik. bagian dari komposisi bergantian dengan yang metrized. Rupanya, metrisasi juga ditentukan oleh peningkatan jumlah suara: pengorganisasian lebih dari dua suara membuat ritme mereka lebih tepat. koordinasi. Vershina O. – dua, tiga dan bahkan empat bagian Op. Perotin (Sekolah Notre Dame), bernama optimus dis-cantor (discantist terbaik):
Perotin. “Prinsip-prinsip Sederunt” bertahap (c. 1199); organum kuadruplum.
Dalam kerangka O., ritme modal dan imitasi muncul (Saint-Martial, Notre-Dame), dan pertukaran suara (Notre-Dame).
Pada abad ke-12-13. O. melebur ke dalam seni motet, contoh awalnya sangat mirip dengan O yang dimetriskan.
Sepanjang sejarahnya, O. – bernyanyi adalah solo dan ensemble, dan bukan paduan suara, yang masih tetap monofonik (menurut G. Khusman). Dua dan polifoni O. adalah perhiasan gereja. Nyanyian, nyanyian seperti itu pada awalnya hanya dinyanyikan pada perayaan/acara (misalnya kebaktian Natal). Menurut beberapa informasi, O. awal dilakukan dengan partisipasi instrumen.
Referensi: Gruber RI, Sejarah budaya musik, vol. 1, bagian 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg. 8, Berat 6; Chevallier L., Les theory harmoniques, dalam buku: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (terjemahan Rusia – Chevalier L., History of the doktrin harmoni, ed. dan dengan tambahan M V Ivanov-Boretsky, Moskow, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Beseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfnge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii dan kontrapuntu, t. 1, (Kr., 1958) (Terjemahan Ukraina: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); miliknya sendiri, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, dalam: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, dalam: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Yu. H.Kholopov
