Revolusi lewat dan tambahan untuk memecahkan masalah harmoni

Banyak orang mengalami kesulitan memecahkan masalah harmoni, dan alasannya bukan karena kurangnya pengetahuan teoretis tentang subjek tersebut, tetapi karena kebingungan tertentu: ada cukup banyak akord yang dibahas, tetapi akord mana yang harus dipilih untuk harmonisasi adalah sebuah masalah. … Artikel saya, di mana saya mencoba mengumpulkan semua frasa pengantar dan tambahan yang paling terkenal dan sering digunakan.

Saya akan segera mengatakan bahwa semua contoh berhubungan dengan diatonis. Artinya tidak ada frasa dengan “harmoni Neapolitan” dan dominan ganda di sini; kami akan menanganinya secara terpisah.

Rentang akord yang dicakup adalah triad utama dengan inversinya, akord keenam derajat kedua dan ketujuh, akord ketujuh dengan inversi – dominan, derajat kedua, dan pengantar. Jika Anda tidak ingat langkah-langkah pembuatan akord, gunakan lembar contekan – salin tabelnya sendiri dari sini.

Apa yang dimaksud dengan passing turnover?

Melewati revolusi adalah barisan harmonik di mana tali busur dari fungsi lain ditempatkan di antara tali busur dan salah satu inversinya (misalnya, antara triad dan tali busur keenamnya). Tapi ini hanya sekedar anjuran dan bukan aturan. Faktanya adalah bahwa akord ekstrim dalam urutan ini juga dapat memiliki fungsi yang sangat berbeda (kita akan melihat contohnya).

Yang jauh lebih penting adalah terpenuhinya kondisi lain, yaitu gerakan bass naik atau turun secara progresif, yang dalam melodi mungkin berhubungan dengan gerakan balasan (paling sering) atau gerakan paralel.

Secara umum, Anda memahami: hal terpenting dalam passing turn adalah gerakan progresif bass + jika memungkinkan, suara atas harus mencerminkan gerakan bass (yaitu jika gerakan bass menaik, maka melodinya harus memiliki gerakan sepanjang bunyi yang sama, tetapi menurun) + sepanjang kemungkinan, akord yang lewat harus menghubungkan akord dengan fungsi yang sama (yaitu inversi dari akord yang sama).

Syarat lain yang sangat penting adalah passing chord selalu dimainkan pada ketukan yang lemah (pada ketukan yang lemah).

Saat menyelaraskan sebuah melodi, kita mengenali revolusi yang lewat secara tepat melalui gerakan tertian progresif melodi ke atas atau ke bawah sesuai dengan kondisi ritme konduksi tersebut. Setelah menemukan kemungkinan untuk memasukkan revolusi yang lewat ke dalam suatu masalah, Anda dapat bersukacita, hanya untuk waktu yang singkat, sehingga dalam kegembiraan Anda, Anda tidak lupa menulis bass dan menandai fungsi-fungsi yang sesuai.

Revolusi yang paling umum terjadi

Melewati giliran antara triad tonik dan akord keenamnya

Di sini akord dominan seperempat jenis kelamin (D64) bertindak sebagai akord passing. Perputaran ini ditunjukkan baik dalam susunan yang luas maupun dalam susunan yang rapat. Norma produksi suara adalah sebagai berikut: suara atas dan bas bergerak berlawanan satu sama lain; D64 menggandakan bass; jenis koneksi – harmonik (dalam biola, suara umum G dipertahankan).

Di antara tonik dan akord keenamnya, Anda juga dapat menempatkan akord passing lainnya, misalnya akord ketiga dominan (D43), atau akord ketujuh keenam (VII6).

Perhatikan kekhasan suara yang memimpin: dalam rotasi dengan D43, untuk menghindari penggandaan yang ketiga di T6, sebagai hasilnya perlu untuk memindahkan ketujuh dari D43 ke derajat ke-5, dan bukan ke ke-3, seperti yang diharapkan. yang pada suara atas kita memiliki sepasang perlima paralel ( ), menurut aturan harmoni pada giliran ini penggunaannya diperbolehkan; pada contoh kedua, pada passing akord keenam derajat ketujuh (VII6), akord ketiga digandakan; kasus ini juga harus diingat.

Akord jenis kelamin keempat yang lewat antara akord subdominan dan keenamnya

Kita dapat mengatakan bahwa ini adalah contoh serupa dibandingkan dengan pelintas pertama yang kita lihat. Norma performa suara yang sama.

Melewati revolusi antara triad derajat kedua dan akord keenamnya

Giliran ini hanya digunakan dalam mayor, karena dalam minor triad derajat kedua adalah minor. Triad tingkat kedua umumnya termasuk dalam kategori harmoni yang jarang diperkenalkan; akord keenam derajat kedua (II6) lebih sering digunakan, tetapi dalam revolusi yang lewat penampilannya sangat menyenangkan.

Di sini Anda harus mencatat bahwa pada akord keenam dari tingkat kedua itu sendiri (di II6), serta dalam akord keenam tonik passing (T6), Anda perlu menggandakan akord ketiga! Selain itu, terutama dengan aransemen lebar, Anda perlu memeriksa harmonisasi lebih hati-hati untuk tampilan perlima paralel (sama sekali tidak berguna di sini).

Bar 3-4 menunjukkan kemungkinan menghubungkan akord keenam subdominan (S64) dan derajat kedua (II6) dengan melewati T6. Perhatikan penyuaraan suara tengah: dalam kasus pertama, lonjakan tenor disebabkan oleh kebutuhan untuk menghindari munculnya seperlima paralel; dalam kasus kedua, di II6, alih-alih sepertiga, seperlima digandakan (untuk alasan yang sama).

Melewati revolusi dengan akord ketujuh tahap kedua

Selain bagian sebenarnya dari akord ketujuh di antara inversi, berbagai varian putaran “campuran” dimungkinkan – menggunakan harmoni subdominan dan dominan. Saya menyarankan Anda untuk memperhatikan contoh terakhir dengan melewati akord keempat keenam (VI64) antara akord ketujuh utama dan akord keenam kelima (II7 dan II65).

Melewati putaran antar akord dari akord ketujuh pembuka

Ada banyak kemungkinan variasi putaran passing yang melibatkan akord berbeda. Jika harmoni tonik menjadi akord passing, maka Anda harus memperhatikan resolusi yang benar dari akord ketujuh pembuka (penggandaan akord ketiga adalah wajib): resolusi yang salah dari tritone yang merupakan bagian dari akord pembuka yang diperkecil dapat menyebabkan munculnya nada paralel kelima. .

Menariknya, harmoni passing fungsi subdominan (s64, VI6) dapat ditempatkan di antara akord ketujuh pembuka. Versi yang luar biasa diperoleh jika Anda mengambil dominan biasa sebagai akord passing.

Apa yang dimaksud dengan omset tambahan?

Revolusi tambahan berbeda dengan akord passing karena akord bantu menghubungkan dua akord yang identik (sebenarnya akord dan pengulangannya). Akor bantu, seperti akord passing, diperkenalkan pada waktu ketukan yang lemah.

Rotasi harmonik bantu sering kali terjadi pada bass yang dipertahankan (tetapi sekali lagi, belum tentu). Oleh karena itu kemudahan penggunaannya dalam harmonisasi bass (metode lain dari fragmentasi ritme, bersama dengan gerakan akord sederhana).

Saya akan menunjukkan sedikit sekali revolusi tambahan dan sangat sederhana. Ini, tentu saja, adalah S64 antara tonik (demikian pula, akord kuartet-seks tonik antara yang dominan). Dan satu lagi yang sangat umum adalah II2, akan lebih mudah untuk menggunakannya setelah menyelesaikan D7 menjadi triad yang tidak lengkap, untuk mengembalikan struktur penuh.

Kita mungkin akan berakhir di sini. Anda dapat menuliskan sendiri frasa-frasa ini di selembar kertas, atau Anda dapat menyimpan halaman tersebut di bookmark Anda – terkadang frasa seperti ini sangat membantu. Semoga berhasil memecahkan teka-tekinya!