Politonalitas |

dari bahasa Yunani polus – banyak dan nada suara

Jenis presentasi nada khusus, sistem hubungan nada gabungan (tetapi terpadu), digunakan secara dominan. dalam musik modern. P. – “bukan jumlah dari beberapa kunci … tetapi sintesis kompleksnya, memberikan kualitas modal baru – sistem modal berdasarkan politonisitas” (Yu. I. Paisov). P. dapat berupa penggabungan akord multi-nada (chord P.), melodi multi-tonal. baris (melodic. P.) dan menggabungkan akord dan melodi. garis (campuran P.). Secara lahiriah, P. terkadang terlihat seperti superposisi dari substruktur yang berbeda secara nada di atas satu sama lain (lihat contoh di bawah).

P., sebagai suatu peraturan, memiliki satu pusat ("politonic", menurut Paisov), yang, bagaimanapun, tidak monolitik (seperti pada kunci biasa), tetapi banyak, berlapis poliharmonik (lihat Poliharmoni). Bagian-bagiannya ("subtonik", menurut Paisov) digunakan sebagai tonik kunci diatonis sederhana (dalam kasus seperti itu, P. adalah keseluruhan "pseudokromatik", menurut VG Karatygin; lihat Polyladovost).

SS Prokofiev. “Sarkasme”, No 3.

Dasar umum munculnya P. adalah struktur modal yang kompleks (disonan dan kromatik), di mana struktur tertian dari akord dapat dipertahankan (terutama pada tingkat subkord). Contoh politonik dari "Sarkasme" Prokofiev – polikord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – adalah pusat kompleks tunggal dari sistem, dan bukan dua pusat sederhana, yang tentu saja kita dekomposisi itu (triad b-moll dan fis-moll); oleh karena itu, sistem secara keseluruhan tidak dapat direduksi menjadi satu kunci biasa (b-moll), atau jumlah dua (b-moll + fis-moll). (Sama seperti keseluruhan organik tidak sama dengan jumlah bagian-bagiannya, konsonan dari substruktur multi-nada digabungkan menjadi sistem makro yang tidak dapat direduksi menjadi kombinasi simultan dari dua atau beberapa kunci: "sintesis selama mendengarkan", suara politonal “diwarnai menjadi satu kunci dominan” – Dalam V. Asafiev, 1925; oleh karena itu, sistem makro semacam itu tidak boleh disebut dengan nama satu monotonitas lama, apalagi dengan nama dua atau beberapa monotonitas lama, misalnya, tidak bisa dikatakan bahwa drama Prokofiev – lihat contoh musiknya – ditulis dalam b-moll.)

Terkait dengan konsep P. adalah konsep polymode, polychord, polyharmony (perbedaan di antara mereka sama dengan konsep dasar: nada suara, mode, akord, harmoni). Kriteria utama yang menunjukkan keberadaan P. persis seperti pada waktu yang sama. perbedaan penyebaran kunci, kondisinya adalah bahwa masing-masing diwakili tidak oleh satu konsonan (atau figurasi tanpa perubahan harmonik), tetapi oleh tindak lanjut fungsional yang dapat didengar dengan jelas (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Seringkali konsep "poly-mode", "poly-chord" dan "polyharmony" secara keliru dicampur dengan P. Alasan untuk mencampurkan konsep poly-mode atau poly-chord dengan P. biasanya memberikan teori yang salah. interpretasi data persepsi: misalnya nada utama dari akord diambil sebagai nada utama. nada (tonik) kunci atau, misalnya, kombinasi C-dur dan Fis-dur sebagai akord (lihat tema Petrushka dari balet dengan nama yang sama oleh IF Stravinsky, contoh musik pada strip 329) adalah diambil sebagai kombinasi dari C-dur dan Fisdur sebagai kunci (yaitu akord secara keliru ditunjuk dengan istilah "tonalitas"; kesalahan ini dibuat, misalnya, oleh D. Millau, 1923). Oleh karena itu, sebagian besar contoh P. yang diberikan dalam literatur tidak benar-benar mewakilinya. Ekstraksi lapisan harmonik dari konteks nada yang kompleks memberikan hasil yang sama (salah) seperti merobek harmoni suara individu dalam fugue dari konteks nada sederhana (misalnya, bass di b-moll fugue stretta oleh Bach, The Well- Tempered Clavier, volume ke-2, bar 33 -37 akan berada dalam mode Locrian).

Prototipe polistruktur (P.) dapat dilihat pada beberapa sampel nar. musik (misalnya sutartine). Dalam polifoni Eropa adalah bentuk awal awal dari P. – modal dua lapis (Kuartal terakhir dari 13 – Kuartal pertama abad ke-15) dengan karakteristik “irama Gotik” dari jenis:

cis — d gis — ae – d (lihat Irama).

Glarean di Dodecachord (1547) mengaku pada waktu yang sama. kombinasi yang disajikan oleh perbedaan suara yang berbeda. resah. Contoh terkenal dari P. (1544) – “tarian Yahudi” oleh X. Neusiedler (dalam publikasi “Denkmäler der Tonkunst in sterreich”, Bd 37) – pada kenyataannya tidak mewakili P., tetapi poliskala. Secara historis, polychord palsu "politonal" pertama yang direkam ada di kesimpulan. bar “A Musical Joke” oleh WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Kadang-kadang, fenomena yang dianggap sebagai P. ditemukan dalam musik abad ke-19. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, “Two Jews”; NA Rimsky-Korsakov, variasi ke-16 dari “Paraphrase” – dengan tema yang diusulkan oleh AP Borodin). Fenomena yang disebut P. merupakan ciri khas musik abad ke-20. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky dan lain-lain).

Referensi: Karatygin V. G., Richard Strauss dan "Electra", "Speech", 1913, No 49; miliknya sendiri, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, No. 46; Milo D., Sedikit penjelasan, “Menuju Pesisir Baru”, 1923, No 1; his, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Mekanika atau Logika?, ibid.; miliknya sendiri, "Les Noces" Igor Stravinsky, L., 1928 (singkatan. Varian Rusia dalam edisi: Belyaev V. M., Musorgsky. Penulis naskah. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. DI. (Aku g. Glebov), Tentang politonalitas, Musik Modern, 1925, No 7; nya, Hindemith dan Casella, Musik Modern, 1925, No 11; miliknya sendiri, Kata Pengantar dalam buku: Casella A., polytonality and atonality, trans. dari Italia, L., 1926; Tyulin Yu. N., Teaching about Harmony, M.-L., 1937, M., 1966; miliknya sendiri, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, No 10; nya, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; miliknya sendiri, mode Alami dan perubahan, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, hal. 44-58; Skrebkov S., Tentang Harmoni Modern, “SM”, 1957, No 6; sendiri, Jawaban V. Berkov, ibid., Tidak. 10; Berkov V., Lebih lanjut tentang politonalitas. (Tentang artikel oleh S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, Perselisihan belum berakhir, ibid., 1958, No 1; Blok V., Beberapa komentar tentang harmoni politonal, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Tentang polyladotonality dalam musik dan sumber rakyat Soviet Ukraina, "Seni dan Etnografi Rakyat", 1963. Pangeran. 3; miliknya sendiri, Modulation and polytonality, dalam koleksi: Studi Musik Ukraina. Vol. 4, Kipv, 1969; miliknya sendiri, Tentang modulasi, Kipv, 1972, hlm. 96-110; Koptev S., Tentang sejarah pertanyaan politonalitas, dalam: Masalah teoretis musik abad XX, edisi 1, M., 1967; nya, Tentang Fenomena Politonalitas, Politonalitas dan Politonalitas dalam Seni Rakyat, dalam Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Fitur modern harmoni Prokofiev, M., 1967; miliknya sendiri, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalitas dalam musik rakyat Lituania, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. sepuluh; Antanavichyus Yu., Analogi prinsip dan bentuk polifoni profesional dalam sutartin, “Seni Rakyat”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Politonalitas dalam karya Stravinsky, dalam: Pertanyaan Teori Musik, vol. 2, Moskow, 1970; Kiseleva E., Poliharmoni dan politonalitas dalam karya C. Prokofiev, dalam: Pertanyaan Teori Musik, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Sekali lagi tentang politonalitas, “SM” 1971, No 4; miliknya sendiri, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); nya, Politonalitas dan bentuk musik, dalam Sat: Musik dan Modernitas, vol. 10, M., 1976; nya, Politonalitas dalam karya komposer Soviet dan asing abad XX, M., 1977; Vyantskus A., Landasan teoretis poliskala dan politonalitas, dalam: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; nya, Tiga jenis politonalitas, "SM", 1972, No 3; miliknya sendiri, formasi Ladovye. Polimodalitas dan politonalitas, dalam: Masalah Ilmu Musik, vol. 2, Moskow, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic dan perannya dalam politonalitas A. Khachaturian, dalam: Musik dan Modernitas, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Musik Politonal, "RM", 1921; Koechlin M. Ch., Evolusi harmoni. Periode kontemporer…, .: Ensiklopedia musik dan kamus konservatori, pendiri A. Lavignac, (ay. 6), hal. 2 hal., 1925; Erpf H., studi tentang harmoni dan teknologi suara musik modern, Lpz., 1927; Mersmann H., Bahasa Tonal Musik Baru, Mainz, 1928; его е, teori musik, ., (1930); Terpander, Peran Politonalitas dalam musik modern, The Musical Times, 1930, Des; Machabey A., Disonansi, polytonalitй et atonalit, «RM», 1931, v. 12; Tidak ada E. v. d., Harmoni Modern, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruksi dalam komposisi, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost rudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituari, «Musikleben», 1949, vol. 2, H 4; Klein R., Definisi Zur der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, .: Musique russe, P., 1953; Searle H., tandingan abad kedua puluh, L., 1955; Karthaus W., Sistem Musik, V., 1962; Ulehla L., Harmoni kontemporer, N. Y., 1966; Lind B.