Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Bagi siapa pun yang mendengar Tebaldi, kemenangannya bukanlah misteri. Mereka dijelaskan, pertama-tama, oleh kemampuan vokal yang luar biasa dan benar-benar unik. Sopran liris-dramatisnya, yang langka dalam keindahan dan kekuatan, tunduk pada kesulitan virtuoso apa pun, tetapi juga pada nuansa ekspresif apa pun. Kritikus Italia menyebut suaranya keajaiban, menekankan bahwa sopran dramatis jarang mencapai fleksibilitas dan kemurnian sopran lirik.

Renata Tebaldi lahir pada tanggal 1 Februari 1922 di Pesarro. Ayahnya adalah seorang pemain cello dan bermain di gedung opera kecil di pedesaan, dan ibunya adalah seorang penyanyi amatir. Sejak usia delapan tahun, Renata mulai belajar piano dengan seorang guru privat dan berjanji akan menjadi pianis yang baik. Pada usia tujuh belas tahun, dia masuk Pesar Conservatory di piano. Namun, segera para ahli memperhatikan kemampuan vokalnya yang luar biasa, dan Renata mulai belajar dengan Campogallani di Parma Conservatory sebagai vokalis. Selanjutnya, dia mengambil pelajaran dari artis terkenal Carmen Melis, dan juga mempelajari bagian-bagian opera dengan J. Pais.

Pada tanggal 23 Mei 1944, dia memulai debutnya di Rovigo sebagai Elena di Mephistopheles Boito. Tapi baru setelah perang berakhir, Renata bisa terus tampil di opera. Pada musim 194546, penyanyi muda itu bernyanyi di Parma Teatro Regio, dan pada 1946 dia tampil di Trieste di Verdi's Otello. Itulah awal dari jalan cemerlang artis "The Song of the Willow" dan doa Desdemona "Ave Maria" memberikan kesan yang luar biasa bagi publik setempat. Sukses di kota kecil Italia ini memberinya kesempatan untuk tampil di La Scala. Renata masuk dalam daftar vokalis yang dibawakan Toscanini saat persiapan musim baru. Dalam konser Toscanini yang berlangsung di atas panggung La Scala pada hari penting 11 Mei 1946 itu, Tebaldi ternyata menjadi satu-satunya solois yang sebelumnya asing bagi penonton Milan.

Pengakuan Arturo Toscanini dan sukses besar di Milan membuka peluang besar bagi Renata Tebaldi dalam waktu singkat. "La divina Renata", demikian sebutan artis di Italia, menjadi favorit umum pendengar Eropa dan Amerika. Tak diragukan lagi, kancah opera Italia diperkaya dengan bakat luar biasa. Penyanyi muda itu langsung diterima ke dalam rombongan dan sudah di musim berikutnya dia menyanyikan Elisabeth di Lohengrin, Mimi di La Boheme, Eve di Tannhäuser, dan kemudian bagian utama lainnya. Semua aktivitas artis selanjutnya terkait erat dengan teater terbaik di Italia, di atas panggung yang dia tampilkan tahun demi tahun.

Prestasi terbesar penyanyi dikaitkan dengan teater La Scala - Marguerite di Faust Gounod, Elsa di Lohengrin Wagner, bagian sopran sentral di La Traviata, The Force of Destiny, Aida Verdi, Tosca dan La Boheme. Puccini.

Namun seiring dengan ini, Tebaldi sudah berhasil menyanyi di usia 40-an di semua teater terbaik di Italia, dan di tahun 50-an - di luar negeri di Inggris, AS, Austria, Prancis, Argentina, dan negara lain. Untuk waktu yang lama, dia menggabungkan tugasnya sebagai solois di La Scala dengan penampilan reguler di Metropolitan Opera. Artis berkolaborasi dengan semua konduktor utama pada masanya, memberikan banyak konser, dan merekam dalam rekaman.

Tetapi bahkan di pertengahan 50-an, tidak semua orang mengagumi Tebaldi. Inilah yang dapat Anda baca di buku tenor Italia Giacomo Lauri-Volpi "Vocal Parallels":

“Menjadi penyanyi spesial, Renata Tebaldi, menggunakan terminologi olahraga, lari jarak jauh sendirian, dan yang lari sendiri selalu sampai garis finis lebih dulu. Dia tidak memiliki peniru atau saingan … Tidak ada seorang pun yang tidak hanya menghalangi jalannya, tetapi bahkan membuatnya setidaknya seperti persaingan. Semua ini tidak berarti upaya untuk meremehkan martabat vokalnya. Sebaliknya, dapat dikatakan bahwa bahkan "Song of the Willow" saja dan doa Desdemona yang mengikutinya membuktikan ketinggian ekspresi musik yang dapat dicapai oleh seniman berbakat ini. Namun, hal ini tidak mencegahnya untuk mengalami penghinaan karena kegagalan dalam produksi Milan La Traviata, dan tepat pada saat dia membayangkan bahwa dia telah merebut hati publik tanpa dapat ditarik kembali. Kepahitan kekecewaan ini sangat melukai jiwa seniman muda itu.

Untungnya, sangat sedikit waktu berlalu dan, tampil di opera yang sama di teater Neapolitan "San Carlo", dia mempelajari kelemahan kemenangan.

Nyanyian Tebaldi menginspirasi kedamaian dan membelai telinga, penuh nuansa lembut dan chiaroscuro. Kepribadiannya larut dalam vokalnya, seperti gula yang larut dalam air, membuatnya manis dan tidak meninggalkan jejak yang terlihat.

Tapi lima tahun berlalu, dan Lauri-Volpi terpaksa mengakui bahwa pengamatannya di masa lalu membutuhkan koreksi yang substansial. “Hari ini,” tulisnya, “yaitu, pada tahun 1960, suara Tebaldi memiliki segalanya: lembut, hangat, padat, dan bahkan di seluruh rentang.” Memang, sejak paruh kedua tahun 50-an, ketenaran Tebaldi semakin meningkat dari musim ke musim. Tur yang sukses di teater Eropa terbesar, penaklukan benua Amerika, kemenangan profil tinggi di Metropolitan Opera … Dari bagian yang dibawakan oleh penyanyi, yang jumlahnya mendekati lima puluh, bagian Adrienne perlu diperhatikan Lecouvreur dalam opera dengan nama yang sama oleh Cilea, Elvira dalam Don Giovanni karya Mozart, Matilda dalam Wilhelm Tell karya Rossini, Leonora dalam The Force of Destiny karya Verdi, Madame Butterfly dalam opera Puccini, Tatiana dalam Eugene Onegin karya Tchaikovsky. Kewibawaan Renata Tebaldi di dunia teater memang tak terbantahkan. Satu-satunya saingannya yang layak adalah Maria Callas. Persaingan mereka memicu imajinasi penggemar opera. Keduanya telah memberikan kontribusi yang luar biasa bagi perbendaharaan seni vokal abad kita.

“Kekuatan seni Tebaldi yang tak tertahankan,” tegas pakar terkenal dalam seni vokal VV Timokhin – dengan suara keindahan dan kekuatan yang luar biasa, luar biasa lembut dan lembut di saat-saat liris, dan dalam episode dramatis yang menawan dengan hasrat yang membara, dan terlebih lagi , dalam teknik penampilan yang luar biasa dan musikalitas yang tinggi … Tebaldi memiliki salah satu suara terindah di abad kita . Ini adalah instrumen yang benar-benar luar biasa, bahkan rekamannya dengan jelas menyampaikan pesonanya. Suara Tebaldi menyenangkan dengan suaranya yang elastis "berkilau", "berkilau", sangat jernih, sama indahnya baik dalam fortissimo maupun dalam pianissimo magis di nada atas, dan dengan rentang yang panjang, dan dengan timbre yang cerah. Dalam episode-episode yang dipenuhi dengan ketegangan emosional yang kuat, suara artis terdengar semudah, bebas, dan senyaman dalam cantilena yang tenang dan halus. Registernya memiliki kualitas yang sama baiknya, dan kekayaan corak dinamis dalam nyanyian, diksi yang luar biasa, penggunaan seluruh gudang warna timbre yang ahli oleh penyanyi semakin berkontribusi pada kesan besar yang dia buat pada penonton.

Tebaldi asing dengan keinginan untuk "bersinar dengan suara", untuk menunjukkan hasrat menyanyi "Italia" yang khas, terlepas dari sifat musiknya (yang bahkan sering didosa oleh beberapa artis Italia terkemuka). Dia berusaha untuk mengikuti selera yang baik dan kebijaksanaan artistik dalam segala hal. Meski dalam penampilannya terkadang kurang terasa tempat-tempat yang “umum”, namun secara keseluruhan nyanyian Tebaldi selalu sangat menggairahkan pendengarnya.

Sulit untuk melupakan penumpukan suara yang intens dalam monolog dan adegan perpisahan dengan putranya ("Madama Butterfly"), peningkatan emosi yang luar biasa di akhir "La Traviata", karakteristik "memudar" dan menyentuh. ketulusan dari duet terakhir di “Aida” dan warna “memudar” yang lembut dan menyedihkan dari perpisahan Mimi. Pendekatan individu seniman terhadap karya, jejak aspirasi artistiknya terasa di setiap bagian yang dinyanyikannya.

Penyanyi selalu punya waktu untuk aktif melakukan kegiatan konser, membawakan roman, lagu daerah, dan banyak arias dari opera; akhirnya, untuk berpartisipasi dalam rekaman karya opera di mana dia tidak sempat naik ke atas panggung; pecinta piringan hitam mengenali Madame Butterfly yang luar biasa dalam dirinya, tidak pernah melihatnya dalam peran ini.

Berkat rejimen yang ketat, dia mampu mempertahankan bentuk tubuhnya yang prima selama bertahun-tahun. Ketika, tak lama sebelum ulang tahunnya yang kelima puluh, artis tersebut mulai menderita kepenuhan yang berlebihan, dalam beberapa bulan dia berhasil menurunkan berat badan lebih dari dua puluh pound ekstra dan kembali tampil di hadapan publik, lebih anggun dan anggun dari sebelumnya.

Tebaldi di negara kita bertemu hanya pada musim gugur tahun 1975, sudah di akhir karirnya. Tapi penyanyi itu memenuhi harapan yang tinggi, tampil di Moskow, Leningrad, Kyiv. Dia menyanyikan arias dari opera dan miniatur vokal dengan kekuatan yang luar biasa. “Keahlian penyanyi tidak tunduk pada waktu. Keseniannya tetap memikat dengan keanggunan dan kehalusan nuansanya, kesempurnaan teknik, kemerataan ilmu bunyi. Enam ribu pecinta nyanyian, yang memenuhi aula besar Istana Kongres malam itu, dengan hangat menyambut penyanyi yang luar biasa itu, tidak membiarkannya meninggalkan panggung untuk waktu yang lama, ”tulis surat kabar Sovetskaya Kultura.