Serialitas, serialisme |

Serial musik Prancis, Jerman. serieselle Musik – serial, atau serial, musik

Salah satu varietas teknologi serial, yang dengannya serangkaian pembusukan. parameter, mis. rangkaian nada dan irama atau nada, irama, dinamika, artikulasi, agogics dan tempo. S. harus dibedakan dari poliseries (di mana dua atau lebih rangkaian satu, biasanya parameter ketinggian tinggi, digunakan) dan dari serialitas (yang berarti penggunaan teknik serial dalam arti luas, serta teknik hanya tinggi -seri ketinggian). Contoh salah satu jenis teknik S. yang paling sederhana: urutan nada diatur oleh rangkaian yang dipilih oleh komposer (nada), dan durasi suara diatur oleh serangkaian durasi yang dipilih secara bebas atau berasal dari a seri lapangan (yaitu, serangkaian parameter lain). Dengan demikian, rangkaian 12 nada dapat diubah menjadi rangkaian 12 durasi – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, dengan membayangkan bahwa setiap digit menunjukkan jumlah enam belas (delapan, tiga puluh detik) dalam durasi yang diberikan:

Ketika rangkaian nada ditumpangkan pada rangkaian ritmis, bukan serial, tetapi rangkaian serial muncul:

AG Schnittke. Concerto No 2 untuk biola dan orkestra.

S. muncul sebagai perpanjangan dari prinsip teknik serial (seri bernada tinggi) ke parameter lain yang tetap bebas: durasi, register, artikulasi, timbre, dll. Pada saat yang sama, pertanyaan tentang hubungan antar parameter muncul di a cara baru: dalam pengorganisasian musik. materi, peran progresi numerik, proporsi numerik meningkat (misalnya, di bagian ke-3 kantata EV Denisov "The Sun of the Incas", yang disebut nomor pengorganisasian digunakan - 6 suara seri, 6 warna dinamis. , 6 timbre). Ada kecenderungan ke arah penggunaan yang konsisten dan total dari seluruh rentang sarana dari masing-masing parameter atau ke "interkromatik", yaitu penggabungan parameter yang berbeda - harmoni dan timbre, nada dan durasi (yang terakhir dipahami sebagai korespondensi struktur numerik, proporsi; lihat contoh di atas). K. Stockhausen mengemukakan gagasan untuk menggabungkan 2 aspek renungan. waktu - waktu mikro, diwakili oleh nada suara, dan waktu makro, diwakili oleh durasinya, dan karenanya direntangkan menjadi satu baris, membagi area durasi menjadi "oktaf panjang" (Dauernoktaven; oktaf nada, di mana nada berada terkait sebagai 2: 1, berlanjut dalam oktaf panjang , di mana durasinya terkait dengan cara yang sama). Transisi ke satuan waktu yang lebih besar menunjukkan hubungan yang berkembang menjadi renungan. bentuk (di mana manifestasi rasio 2:1 adalah rasio kuadrat). Perluasan prinsip serialitas ke semua parameter musik disebut simfoni total (contoh simfoni multidimensi adalah Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Namun, aksi bahkan seri yang sama dalam parameter yang berbeda tidak dianggap identik, oleh karena itu hubungan parameter satu sama lain bh ternyata fiksi, dan pengaturan parameter yang semakin ketat, terutama dengan total S., di fakta berarti meningkatnya bahaya inkoherensi dan kekacauan, otomatisme proses komposisi, dan hilangnya kontrol pendengaran komposer atas karyanya. P. Boulez memperingatkan agar tidak “mengganti pekerjaan dengan organisasi.” Total S. berarti akhir dari ide orisinal serial dan serialisasi, mengarah ke transisi yang tampaknya tak terduga ke bidang musik bebas dan intuitif, membuka jalan ke aleatorik dan elektronik (musik teknis; lihat Musik elektronik).

Salah satu pengalaman pertama S. dapat dianggap sebagai string. trio oleh E. Golyshev (diterbitkan tahun 1925), di mana, selain kompleks 12 nada, ritme digunakan. baris. A. Webern sampai pada gagasan tentang S., yang, bagaimanapun, bukanlah seorang serialis dalam arti kata yang sebenarnya; dalam sejumlah karya serial. dia menggunakan pelengkap. sarana pengorganisasian – daftar (misalnya, di bagian pertama simfoni op. 1), artikulasi dinamis ("Variasi" untuk piano op. 21, bagian ke-27), ritmis (rangkaian semu ritme 2, 2, 2 , 1 dalam “Variasi” untuk orkestra, op.2). Secara sadar dan konsisten S. menerapkan O. Messiaen dalam “30 studi ritme” untuk piano. (misalnya, di Fire Island II, No 4, 4). Selanjutnya, Boulez beralih ke S. ("Polyphony X" untuk 1950 instrumen, 18, "Structures", 1951a, untuk 1 fp., 2), Stockhausen ("Cross Play" untuk ansambel instrumen, 1952; "Counterpoints" untuk ansambel instrumen, 1952; Grup untuk tiga orkestra, 1953), L. Nono (Pertemuan untuk 1957 instrumen, 24, kantata Interrupted Song, 1955), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1956), dan lain-lain. dalam produksi burung hantu. komposer, misalnya. oleh Denisov (No 1955 dari siklus vokal “Italian Songs”, 4, No 1964 dari “3 Stories about Mr. Keuner” untuk suara dan ansambel instrumen, 5), AA Pyart (1966 bagian dari simfoni ke-2 dan ke-1, 2 , 1963), AG Schnittke (“Musik untuk orkestra kamar”, 1966; “Musik untuk piano dan orkestra kamar”, 1964; “Pianissimo” untuk orkestra, 1964).

Referensi: Denisov EV, Dodecaphony dan masalah teknik komposisi modern, dalam: Musik dan Modernitas, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialisme dan aleatorik – “identitas lawan”, “SM”, 1971; no 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, sama, dalam bukunya: Texte…, Bdl, Köln, (1963); karyanya sendiri, Musik im Raum, dalam buku: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; miliknya sendiri, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (terjemahan bahasa Ukraina – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi oleh Mozart, dalam koleksi: musikologi Ukraina, v. 10, Kipv, 1975, hal. 220 -71 ); karyanya sendiri, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, dalam bukunya: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, dalam Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Apa itu “Reihenmusik”? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H.5, 8; miliknya sendiri, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; nya, Luas dan batasan teknik serial "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, dalam Die Reihe, 1958, (N.) 4 hal yang sama , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, dalam Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H.12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, dalam Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, dengan judul: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (terjemahan Rusia — Kohoutek Ts., Teknik Komposisi dalam Musik Abad 1962, M., 1965) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern dan “Organisasi total”: analisis pergerakan kedua Variasi Piano, op. 103, “Perspektif musik baru”, NY – Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriesellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Compositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H.26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), dalam Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, dalam Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H.Kholopov