Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko adalah bintang generasi baru

Bagaimana Cinderella Menjadi Putri Opera

Anna Netrebko: Saya dapat mengatakan bahwa saya memiliki karakter. Pada dasarnya, itu bagus. Saya orang yang baik hati dan tidak iri, saya tidak akan pernah menjadi orang pertama yang menyinggung siapa pun, sebaliknya, saya berusaha berteman dengan semua orang. Intrik teatrikal tidak pernah benar-benar menyentuh saya, karena saya berusaha untuk tidak memperhatikan yang buruk, menarik yang baik dari situasi apa pun. Saya sangat sering memiliki suasana hati yang baik, saya bisa puas dengan sedikit. Nenek moyang saya adalah gipsi. Ada begitu banyak energi kadang-kadang sehingga saya tidak tahu harus berbuat apa dengannya. Dari wawancara

Di Barat, di setiap gedung opera, dari Metropolitan New York yang besar dan Taman Covent London hingga beberapa teater kecil di provinsi Jerman, banyak rekan kami yang bernyanyi. Nasib mereka berbeda. Tidak semua orang berhasil masuk ke elit. Tidak banyak yang ditakdirkan untuk bertahan lama di puncak. Baru-baru ini, salah satu yang paling populer dan dikenal (tidak kurang dari, misalnya, pesenam atau pemain tenis Rusia) telah menjadi penyanyi Rusia, solois Teater Mariinsky Anna Netrebko. Setelah kemenangannya di semua teater utama Eropa dan Amerika dan pembaptisan bahagia Mozart di Festival Salzburg, yang memiliki reputasi sebagai raja di antara yang sederajat, media Barat segera mengumumkan kelahiran generasi baru opera diva. – bintang berjeans. Daya tarik erotis dari simbol seks opera yang baru ditemukan hanya menambah bahan bakar ke dalam api. Pers segera menangkap satu momen menarik dalam biografinya, ketika di tahun-tahun konservatori dia bekerja sebagai pembersih di Teater Mariinsky - kisah Cinderella, yang menjadi seorang putri, masih menyentuh "liar Barat" dalam versi apa pun. Dengan suara yang berbeda, mereka menulis banyak tentang fakta bahwa penyanyi itu "secara dramatis mengubah hukum opera, memaksa wanita gemuk berbaju besi Viking untuk melupakannya", dan mereka memprediksi nasib Callas yang hebat kepadanya, yang menurut pendapat kami , setidaknya berisiko, dan tidak ada wanita yang lebih berbeda selain Maria Callas dan Anna Netrebko.

Dunia opera adalah seluruh alam semesta yang selalu hidup menurut hukum khususnya sendiri dan akan selalu berbeda dengan kehidupan sehari-hari. Dari luar, opera bagi seseorang mungkin tampak sebagai hari libur abadi dan perwujudan kehidupan yang indah, dan bagi seseorang - konvensi yang berdebu dan tidak dapat dipahami ("mengapa bernyanyi ketika lebih mudah untuk berbicara?"). Waktu berlalu, tetapi perselisihan belum terselesaikan: penggemar opera masih menyajikan muse mereka yang berubah-ubah, lawan tidak bosan membongkar kebohongannya. Tapi ada pihak ketiga dalam perselisihan ini – kaum realis. Mereka berpendapat bahwa opera telah menjadi lebih kecil, berubah menjadi bisnis, bahwa penyanyi modern memiliki suara di tempat keenam dan semuanya ditentukan oleh penampilan, uang, koneksi, dan alangkah baiknya memiliki setidaknya sedikit kecerdasan untuk ini.

Bagaimanapun, pahlawan wanita kita bukan hanya "kecantikan, atlet, anggota Komsomol", seperti yang dikatakan pahlawan Vladimir Etush dalam komedi "Prisoner of the Caucasus", tetapi di samping semua data eksternalnya yang luar biasa dan berkembang muda, dia masih orang yang luar biasa, hangat dan terbuka, sangat alami dan spontan. Di belakangnya bukan hanya kecantikannya dan kemahakuasaan Valery Gergiev, tetapi juga bakat dan pekerjaannya sendiri. Anna Netrebko - dan ini masih yang utama - seseorang dengan panggilan, penyanyi yang luar biasa, yang soprano lirik-coloratura perak pada tahun 2002 dianugerahi kontrak eksklusif oleh perusahaan Deutsche Gramophone yang terkenal. Album debutnya telah dirilis, dan Anna Netrebko benar-benar telah menjadi "gadis pamer". Untuk beberapa waktu sekarang, rekaman suara telah memainkan peran yang menentukan dalam karir artis opera - tidak hanya mengabadikan suara penyanyi dalam bentuk CD pada berbagai tahap kehidupan, tetapi secara kronologis merangkum semua pencapaiannya di panggung teater, membuat mereka tersedia untuk semua umat manusia di tempat paling terpencil di mana tidak ada teater opera. Kontrak dengan raksasa rekaman secara otomatis mempromosikan solois ke peringkat mega-bintang internasional, menjadikannya "wajah sampul" dan karakter acara bincang-bincang. Jujur saja, tanpa bisnis rekaman tidak akan ada Jesse Norman, Angela Georgiou dan Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli dan banyak penyanyi lainnya, yang namanya kita kenal dengan baik hari ini sebagian besar berkat promosi dan modal besar yang diinvestasikan di dalamnya oleh perusahaan rekaman. Tentu saja, Anna Netrebko, seorang gadis dari Krasnodar, sangat beruntung. Nasib dengan murah hati memberinya hadiah peri. Tapi untuk menjadi seorang putri, Cinderella harus bekerja keras…

Sekarang dia memamerkan sampul majalah modis dan tidak terkait langsung dengan musik seperti Vogue, Elle, Vanity Fair, Majalah W, Harpers & Queen, Inquire, sekarang Opernwelt Jerman menyatakannya sebagai penyanyi terbaik tahun ini, dan pada tahun 1971 di keluarga Krasnodar yang paling biasa (ibu Larisa adalah seorang insinyur, ayah Yura adalah seorang ahli geologi) hanya seorang gadis yang dilahirkan oleh Anya. Tahun-tahun sekolah, menurut pengakuannya sendiri, sangat kelabu dan membosankan. Dia merasakan kesuksesan pertamanya, melakukan senam dan bernyanyi dalam ansambel anak-anak, namun, di selatan setiap orang memiliki suara dan semua orang bernyanyi. Dan jika untuk menjadi model top (omong-omong, saudara perempuan Anna, yang tinggal menikah di Denmark), dia tidak memiliki tinggi badan yang cukup, maka dia jelas dapat mengandalkan karier pesenam yang sukses - gelar calon master. olahraga dalam akrobat dan Pangkat dalam atletik berbicara sendiri. Kembali ke Krasnodar, Anya berhasil menjuarai kontes kecantikan daerah dan menjadi Miss Kuban. Dan dalam fantasinya, dia bermimpi menjadi seorang ahli bedah atau … seorang seniman. Tetapi kecintaannya pada menyanyi, atau lebih tepatnya, pada operet, mengalahkannya, dan segera setelah sekolah pada usia 16 tahun dia pergi ke utara, ke St. Petersburg yang jauh, memasuki sekolah musik dan memimpikan bulu dan karambolin. Tetapi kunjungan yang tidak disengaja ke Teater Mariinsky (dulu Kirov) membingungkan semua kartu - dia jatuh cinta pada opera. Berikutnya adalah Konservatorium Rimsky-Korsakov St. waktu tersisa untuk kelas. “Saya tidak menyelesaikan konservatori dan tidak mendapatkan diploma, karena saya terlalu sibuk di panggung profesional,” aku Anna dalam salah satu wawancara Baratnya. Namun, tidak adanya ijazah hanya mengkhawatirkan ibunya, pada tahun-tahun itu Anya bahkan tidak punya waktu luang untuk berpikir: kompetisi tanpa akhir, konser, pertunjukan, latihan, belajar musik baru, bekerja sebagai ekstra dan pembersih di Teater Mariinsky . Dan alhamdulillah hidup tidak selalu meminta ijazah.

Semuanya tiba-tiba terbalik dengan kemenangan di Kompetisi Glinka, yang diadakan pada tahun 1993 di Smolensk, tanah air sang komposer, ketika Irina Arkhipova, generalissimo vokal Rusia, menerima pemenang Anna Netrebko ke dalam pasukannya. Pada saat yang sama, Moskow pertama kali mendengar Anya di sebuah konser di Teater Bolshoi – debutan itu sangat khawatir sehingga dia hampir tidak menguasai coloratura Queen of the Night, tetapi kehormatan dan pujian untuk Arkhipova, yang berhasil membedakan potensi vokal yang luar biasa. dibalik penampilan modelnya. Beberapa bulan kemudian, Netrebko mulai membenarkan kemajuan dan, pertama-tama, melakukan debutnya bersama Gergiev di Teater Mariinsky – Susanna-nya di Le nozze di Figaro karya Mozart menjadi pembuka musim. Semua Petersburg berlari untuk menonton bidadari biru, yang baru saja menyeberangi Lapangan Teater dari konservatori ke teater, dia sangat baik. Bahkan dalam buku pamflet skandal Cyril Veselago "The Phantom of the Opera N-ska" dia merasa terhormat untuk tampil di antara karakter utama sebagai keindahan utama teater. Meskipun para skeptis dan fanatik yang keras menggerutu: "Ya, dia baik, tapi apa hubungannya penampilannya dengan itu, tidak ada salahnya untuk belajar cara bernyanyi." Setelah memasuki teater di puncak euforia Mariinsky, ketika Gergiev baru saja memulai perluasan dunia dari "gedung opera Rusia terbaik", Netrebko (untuk kreditnya) dimahkotai dengan kemenangan awal dan antusiasme tidak berhenti di situ semenit pun. , tetapi terus menggerogoti granit ilmu vokal yang sulit. “Kita perlu terus belajar,” katanya, “dan mempersiapkan dengan cara khusus untuk setiap bagian, menguasai cara menyanyi di sekolah Prancis, Italia, Jerman. Semua ini mahal, tetapi saya membangun kembali otak saya sejak lama – tidak ada yang diberikan secara gratis. Setelah melalui sekolah keberanian di pesta-pesta tersulit di Opera Kirov asalnya (seperti yang masih ditulis di Barat), keahliannya tumbuh dan diperkuat bersamanya.

Anna Netrebko: Sukses datang dari kenyataan bahwa saya bernyanyi di Mariinsky. Tapi paling mudah bernyanyi di Amerika, mereka menyukai hampir semua hal. Dan itu sangat sulit di Italia. Sebaliknya, mereka tidak menyukainya. Ketika Bergonzi bernyanyi, mereka berteriak bahwa mereka menginginkan Caruso, sekarang mereka berteriak kepada semua tenor: “Kami membutuhkan Bergonzi!” Di Italia, saya tidak terlalu ingin menyanyi. Dari wawancara

Jalan menuju puncak dunia opera adalah untuk pahlawan wanita kita, meskipun cepat, tetapi tetap konsisten dan berjalan secara bertahap. Pada awalnya, dia dikenali berkat tur Teater Mariinsky di Barat dan rekaman dari apa yang disebut seri "biru" (menurut warna gedung Teater Mariinsky) dari perusahaan Philips, yang merekam semua bahasa Rusia produksi teater. Itu adalah repertoar Rusia, dimulai dengan Lyudmila dalam opera Glinka dan Marfa dalam The Tsar's Bride karya Rimsky-Korsakov, yang dimasukkan dalam kontrak independen pertama Netrebko dengan Opera San Francisco (meskipun di bawah arahan Gergiev). Teater inilah yang sejak 1995 menjadi rumah kedua penyanyi itu selama bertahun-tahun. Dalam pengertian sehari-hari, sulit di Amerika pada awalnya - dia tidak tahu bahasanya dengan baik, dia takut pada segala sesuatu yang asing, dia tidak suka makanan, tetapi kemudian dia tidak terbiasa, melainkan membangun kembali . Teman-teman telah muncul, dan sekarang Anna sangat menyukai bahkan makanan Amerika, bahkan McDonald's, tempat perusahaan malam yang lapar memesan hamburger di pagi hari. Secara profesional, Amerika memberi Netrebko semua yang hanya bisa dia impikan – dia mendapat kesempatan untuk berpindah dengan lancar dari bagian Rusia, yang dia sendiri tidak terlalu suka, ke opera Mozart dan repertoar Italia. Di San Francisco, dia pertama kali menyanyikan Adina dalam "Love Potion" Donizetti, di Washington - Gilda dalam "Rigoletto" Verdi dengan Placido Domingo (dia adalah direktur artistik teater). Baru setelah itu dia mulai diundang ke pesta Italia di Eropa. Bilah tertinggi dalam karir opera mana pun dianggap sebagai pertunjukan di Metropolitan Opera - dia memulai debutnya di sana pada tahun 2002 oleh Natasha Rostova dalam "Perang dan Damai" Prokofiev (Dmitry Hvorostovsky adalah Andrey-nya), tetapi bahkan setelah itu dia harus melakukannya menyanyikan audisi untuk membuktikan kepada teater bahwa dia berhak atas musik Prancis, Italia, Jerman. “Saya harus melalui banyak hal sebelum saya disamakan dengan penyanyi Eropa,” Anna menegaskan, “untuk waktu yang lama dan terus-menerus hanya repertoar Rusia yang ditawarkan. Jika saya dari Eropa, ini pasti tidak akan terjadi. Ini bukan hanya kewaspadaan, ini adalah kecemburuan, ketakutan membiarkan kita masuk ke pasar vokal.” Namun demikian, Anna Netrebko memasuki milenium baru sebagai bintang yang dapat dikonversi secara bebas dan menjadi bagian integral dari pasar opera internasional. Hari ini kami memiliki penyanyi yang lebih dewasa dari kemarin. Dia lebih serius tentang profesinya dan lebih berhati-hati – pada suara, yang sebagai tanggapannya membuka lebih banyak peluang baru. Karakter membuat takdir.

Anna Netrebko: Musik Mozart seperti kaki kanan saya, yang akan saya pijak dengan kokoh sepanjang karier saya. Dari wawancara

Di Salzburg, orang Rusia tidak biasa menyanyikan Mozart – diyakini bahwa mereka tidak tahu caranya. Sebelum Netrebko, hanya Lyubov Kazarnovskaya dan Victoria Lukyanets yang kurang terkenal yang berhasil muncul di opera Mozart. Tapi Netrebko bersinar sehingga seluruh dunia memperhatikan - Salzburg menjadi waktu terbaiknya dan semacam izin masuk ke surga. Di festival tahun 2002, dia bersinar sebagai primadona Mozartian, menampilkan Donna Anna yang senama di Don Giovanni di tanah air jenius matahari musik di bawah tongkat estafet kepala konduktor otentik di zaman kita, Nikolaus Harnoncourt. Kejutan besar, karena apa pun bisa diharapkan dari penyanyi perannya, Zerlina, misalnya, tapi bukan Donna Anna yang muram dan agung, yang biasanya dinyanyikan oleh sopran dramatis yang mengesankan - namun, dalam produksi ultra-modern, bukannya tanpa elemen ekstremisme, pahlawan wanita diputuskan sangat berbeda , tampil sangat muda dan rapuh, dan di sepanjang jalan, mendemonstrasikan pakaian dalam elit dari perusahaan yang mensponsori pertunjukan. “Sebelum pemutaran perdana, saya mencoba untuk tidak memikirkan di mana saya berada,” kenang Netrebko, “jika tidak, akan sangat menakutkan.” Harnoncourt, yang mengubah amarahnya menjadi belas kasihan, tampil di Salzburg setelah istirahat panjang. Anya menceritakan bagaimana dia gagal mencari Donna Anna selama lima tahun, yang sesuai dengan rencana barunya: “Saya datang kepadanya untuk audisi sakit dan menyanyikan dua frase. Itu sudah cukup. Semua orang menertawakan saya, dan tidak seorang pun kecuali Arnoncourt yang percaya bahwa saya bisa menyanyikan Donna Anna.

Hingga saat ini, penyanyi (mungkin satu-satunya orang Rusia) dapat membanggakan koleksi solid pahlawan wanita Mozart di panggung utama dunia: selain Donna Anna, Ratu Malam dan Pamina di The Magic Flute, Susanna, Servilia di The Mercy dari Titus, Elia dalam "Idomeneo" dan Zerlina dalam "Don Giovanni". Di wilayah Italia, dia menaklukkan puncak Belkant seperti Juliet Bellini yang sedih dan Lucia yang gila dalam opera Donizetti, serta Rosina dalam The Barber of Seville dan Amina dalam La sonnambula karya Bellini. Nanette yang ceria dalam Falstaff Verdi dan Musette yang eksentrik dalam La Boheme karya Puccini terlihat seperti semacam potret diri sang penyanyi. Dari opera Prancis dalam repertoarnya, sejauh ini dia memiliki Mikaela di Carmen, Antonia di The Tales of Hoffmann dan Teresa di Benvenuto Cellini karya Berlioz, tetapi Anda dapat membayangkan betapa hebatnya dia menjadi Manon di Massenet atau Louise di opera Charpentier dengan nama yang sama . Komposer favorit untuk didengarkan adalah Wagner, Britten dan Prokofiev, tetapi dia tidak akan menolak untuk menyanyikan Schoenberg atau Berg, misalnya, Lulu-nya. Sejauh ini, satu-satunya peran Netrebko yang telah diperdebatkan dan tidak disetujui adalah Violetta dalam La Traviata karya Verdi – beberapa percaya bahwa bunyi nada yang tepat saja tidak cukup untuk mengisi ruang citra karismatik Lady dengan camelia dengan kehidupan . Mungkin akan mungkin untuk mengejar ketinggalan dalam film-opera, yang bermaksud untuk syuting Deutsche Gramophone dengan partisipasinya. Semua ada waktunya.

Adapun album debut arias terpilih di Deutsche Gramophone, melebihi semua ekspektasi, bahkan di antara para simpatisan. Dan akan ada lebih banyak dari mereka, termasuk di antara rekan kerja, semakin tinggi karir penyanyi, semakin baik dia bernyanyi. Tentu saja, promosi besar-besaran menanamkan prasangka tertentu di hati pencinta musik dan dia mengambil kompak yang diiklankan dengan keraguan tertentu (mereka mengatakan bahwa kebaikan tidak perlu dipaksakan), tetapi dengan suara pertama yang segar dan hangat. suara, semua keraguan surut. Tentu saja, jauh dari Sutherland, yang menguasai repertoar ini sebelumnya, tetapi ketika Netrebko tidak memiliki kesempurnaan teknis di bagian coloratura yang paling sulit dari Bellini atau Donizetti, feminitas dan pesona datang untuk menyelamatkan, yang tidak dimiliki Sutherland. Untuk masing-masing miliknya.

Anna Netrebko: Semakin jauh saya hidup, semakin sedikit saya ingin mengikat diri saya dengan semacam ikatan. Ini mungkin berlalu. Pada usia empat puluh. Kita akan lihat di sana. Saya bertemu pacar sebulan sekali – kami bertemu di suatu tempat saat tur. Dan tidak apa-apa. Tidak ada yang mengganggu siapa pun. Saya ingin punya anak, tapi tidak sekarang. Saya sekarang sangat tertarik untuk hidup sendiri sehingga anak itu akan menghalangi. Dan sela seluruh kaleidoskop saya. Dari wawancara

Kehidupan pribadi seorang seniman selalu menjadi subjek yang semakin menarik bagi pemirsa. Beberapa bintang menyembunyikan kehidupan pribadi mereka, beberapa, sebaliknya, mengiklankannya secara detail untuk menaikkan peringkat popularitas mereka. Anna Netrebko tidak pernah membuat rahasia dari kehidupan pribadinya – dia hanya hidup, oleh karena itu, mungkin, tidak pernah ada skandal atau gosip seputar namanya. Dia belum menikah, dia mencintai kebebasan, tetapi dia memiliki seorang teman hati - lebih muda darinya, juga seorang penyanyi opera, Simone Albergini, seorang bassis Mozart-Rossinian yang terkenal di kancah opera, khas Italia berdasarkan asal dan penampilan. Anya bertemu dengannya di Washington, tempat mereka bernyanyi bersama Le nozze di Figaro dan Rigoletto. Dia percaya bahwa dia sangat beruntung dengan seorang teman – dia sama sekali tidak iri dengan kesuksesan dalam profesinya, dia hanya cemburu pada pria lain. Saat mereka tampil bersama, semua orang terengah-engah: sungguh pasangan yang cantik!

Anna Netrebko: Saya memiliki dua lilitan di kepala saya. Yang lebih besar adalah "toko". Apakah Anda berpikir bahwa saya adalah orang yang romantis dan luhur? Tidak ada yang seperti ini. Romantisme sudah lama hilang. Sampai usia tujuh belas tahun, saya banyak membaca, itu adalah masa akumulasi. Dan sekarang tidak ada waktu. Saya baru saja membaca beberapa majalah. Dari wawancara

Dia adalah seorang ahli makanan dan hedonis yang hebat, pahlawan wanita kami. Dia mencintai hidup dan tahu bagaimana hidup bahagia. Dia suka berbelanja, dan ketika tidak ada uang, dia hanya duduk di rumah agar tidak kesal saat melewati jendela toko. Keunikan kecilnya adalah pakaian dan asesoris, segala macam sandal dan tas keren. Secara umum, hal kecil yang bergaya. Aneh, tapi sekaligus membenci perhiasan, memakainya hanya di atas panggung dan hanya dalam bentuk perhiasan imitasi. Dia juga bergumul dengan penerbangan panjang, golf, dan pembicaraan bisnis. Dia juga suka makan, salah satu hobi gastronomi terbaru adalah sushi. Dari alkohol dia lebih suka anggur merah dan sampanye (Veuve Clicquot). Jika rezim mengizinkan, dia melihat ke diskotik dan klub malam: di salah satu institusi Amerika tempat barang-barang toilet selebriti dikumpulkan, bra-nya ditinggalkan, yang dengan riang dia ceritakan kepada semua orang di dunia, dan baru-baru ini memenangkan turnamen mini cancan di salah satu klub hiburan St. Hari ini saya bermimpi pergi bersama teman-teman ke Karnaval Brasil di New York, tetapi rekaman disk kedua dengan Claudio Abbado di Italia dicegah. Untuk bersantai, dia menyalakan MTV, di antara favoritnya adalah Justin Timberlake, Robbie Williams, dan Christina Aguilera. Aktor favorit adalah Brad Pitt dan Vivien Leigh, dan film favorit adalah Dracula karya Bram Stoker. Bagaimana menurut Anda, bintang opera bukan manusia?

Andrey Khripin, 2006 ([email dilindungi])