Counterpoint kompleks |
Counterpoint yang kompleks – kombinasi polifonik dari suara-suara yang dikembangkan secara melodi (berbeda atau serupa dalam imitasi), yang dirancang untuk pengulangan modifikasi kontrapuntal, reproduksi dengan perubahan rasio suara-suara ini (sebagai lawan dari tandingan sederhana – einfacher Jerman Kontrapunkt – kombinasi polifonik suara yang digunakan hanya dalam satu kombinasi yang diberikan).
Di luar negeri, istilah “S. ke." tidak berlaku; dalam dirinya. sastra musikologi menggunakan konsep terkait mehrfacher Kontrapunkt, yang menunjukkan hanya tandingan bergerak vertikal tiga dan empat kali lipat. Di S. to., koneksi melodi asli (diberikan, asli) dibedakan. suara dan satu atau lebih senyawa turunan – polifonik. pilihan asli. Tergantung pada sifat perubahannya, menurut ajaran SI Taneyev, ada tiga jenis tandingan utama: tandingan bergerak (dibagi menjadi bergerak vertikal, bergerak horizontal dan bergerak ganda), tandingan reversibel (dibagi menjadi reversibel lengkap dan tidak lengkap ) dan counterpoint, yang memungkinkan penggandaan (salah satu jenis counterpoint seluler). Semua jenis S. to. sering digabungkan; misalnya, dalam fugue Credo (No 12) dari massa JS Bach di h-moll, dua pengantar jawaban (dalam langkah 4 dan 6) membentuk koneksi awal – sebuah stretta dengan jarak masuk 2 ukuran (direproduksi dalam ukuran 12-17), di dalam bar 17-21, sambungan turunan berbunyi dalam titik tandingan yang dapat digerakkan dua kali (jarak pengantar adalah 11/2 langkah dengan pergeseran vertikal dari suara yang lebih rendah dari sambungan asli ke atas oleh duodecime, suara atas turun sepertiga), dalam langkah 24-29 sambungan turunan dibentuk dari hubungan dalam langkah 17-21 dalam titik tandingan yang dapat digerakkan secara vertikal (Iv = – 7 – titik tandingan ganda oktaf; direproduksi pada ketinggian yang berbeda di bar 29 -33), dari bar 33 mengikuti stretta dalam 4 suara dengan peningkatan tema di bass: top. sepasang suara mewakili gabungan yang berasal dari stretta asli dalam gerakan tandingan ganda (jarak pengantar 1/4 bar; dimainkan pada nada berbeda di bar 38-41) dengan menggandakan bagian atas. suara oleh yang keenam dari bawah (dalam contoh, suara polifonik yang tidak termasuk dalam kombinasi di atas, serta suara ke-8 yang menyertainya, dihilangkan). Contoh catatan lihat kol. 94.
di fp. kwintet g-moll op. 30 SI Taneeva, fungsi inisial dilakukan dengan menghubungkan tema pesta utama dengan versi terbaliknya di awal pengulangan bagian pertama (ukuran ke-1 setelah angka 2);
Kombinasi Kontrapuntal dalam Kredo (No 12) dari Misa di h-moll oleh JS Bach.
turunan dalam bentuk kanon (angka 78) terbentuk sebagai hasil dari pergeseran horizontal dan pada saat yang sama menahan suara atas dalam peningkatan; di awal coda (ukuran ke-3 setelah angka 100) turunan dalam tandingan yang dapat digerakkan ganda (jarak masuk adalah 1 ukuran, suara yang lebih rendah digerakkan oleh satu desima, yang atas dengan satu quintdecima ke bawah); variasi kontrapuntal berakhir di koda terakhir, di mana memodulasi suara kanonik. urutan (nomor 219), mewakili hubungan turunan dalam tandingan yang dapat digerakkan ganda (jarak pengantar 2 langkah, kedua suara dalam gerakan langsung); selanjutnya (bilah ke-4 setelah angka 220) koneksi turunan adalah kanon dengan gerakan vertikal dan horizontal dan secara bersamaan dengan peningkatan empat kali lipat pada bass (suara pengiring dan penggandaan dihilangkan dalam contoh):
Kombinasi kontrapuntal dalam kuintet piano g-moll op. 30 SI Taneva.
Menyimpulkan. kanon terbalik dari b-moll fugue dari volume ke-2 Well-Tempered Clavier JS Bach adalah contoh dari counterpoint reversibel yang tidak lengkap dengan penggandaan. Nomor kelima dari "Penawaran Musik" Bach adalah kanon tak berujung yang beredar yang menyertai suara ini, di mana koneksi awal membentuk overhead. suara dan sederhana (P), turunan dalam tandingan bergerak horizontal yang dapat dibalik tidak lengkap – dalam suara dan risposta yang sama (R Compound counterpoint):
S. ke. – area yang paling jelas terkait dengan sisi rasional kreativitas. proses komposer, yang sangat menentukan citra yang sesuai dari muse. pidato. S. ke. – dasar pembentukan dalam polifoni, salah satu sarana polifonik yang paling penting. perkembangan dan variasi. Kemungkinannya diwujudkan dan dikembangkan oleh para ahli gaya yang ketat; dalam periode perkembangan musik berikutnya. gugatan dan modern. Musik S. banyak digunakan dalam polifonik. dan bentuk homofonik.
Contoh musik dari versi pengantar Mobile Counterpoint of Strict Writing milik Taneyev.
kebebasan harmonik musik modern memungkinkan komposer untuk menerapkan yang paling kompleks secara teknis. tentang berbagai S. untuk. dan kombinasi mereka. Jadi, misalnya, di No. 23 dari Buku Catatan Polifonik Shchedrin, kombinasi awal dari kedua tema fugue ganda (batang 1-5) memberikan satu set (lihat batang 9, 14, 19 dan 22, 30, 35., 40 , 45) senyawa turunan yang tidak berulang dalam titik tandingan vertikal, horizontal, dan dapat digerakkan ganda (dengan penggandaan).
Ditunjukkan tiga jenis S. to. SI Taneyev menganggap yang utama, tetapi bukan satu-satunya yang mungkin. Fragmen yang diterbitkan dari versi pengantar buku "Penolakan seluler dari penulisan ketat" menunjukkan bahwa Taneyev termasuk dalam area uXNUMXbuXNUMXbS. k. juga semacam itu, di mana senyawa turunan terbentuk sebagai hasil dari penggunaan gerakan rakish.
Dalam tulisannya, SI Taneev tidak menganggap reversibel (walaupun ini adalah bagian dari rencana penelitian ilmiahnya) atau kontrapoin (karena, tampaknya, itu tidak memiliki banyak signifikansi praktis pada waktu itu). Teori polifoni, dengan mempertimbangkan fitur modern. praktik komposer, memperluas konsep S. ke. dan menganggap sebagai jenis independen tandingan rakohodny, dan juga memungkinkan peningkatan atau penurunan senyawa turunan untuk. dari suara melodi dari aslinya. Misalnya, dalam bentuk akhir simfoni ke-3 Karaev yang berbentuk rondo, refrein awal ditulis dalam bentuk 3-gol. penemuan di mana suara yang masuk (berirama mirip dengan tema) ditambahkan bersama-sama dengan kontra-tambahan dari suara seri dodecaphone; Pegangan ke-2 dari refrein (nomor 4) adalah senyawa turunan dalam counterpoint recoil; pada episode ke-2, ditulis dalam bentuk fugue, stretta reprise (16 takaran sampai dengan angka 10) terdiri dari mengusung tema dalam gerakan maju dan menyamping; di awal pengulangan bagian pertama simfoni (nomor 1), gol ke-16 berbunyi. kanon tak berujung, di mana puncaknya. suara adalah rangkaian tema di langsung, suara tengah dalam gerakan slinging, dan yang lebih rendah dalam gerakan miring terbalik.
Counterpoint, memungkinkan peningkatan atau penurunan dalam satu atau beberapa. suara, secara teoritis dipelajari sedikit.
HA Rimsky-Korsakov. “The Tale of the Invisible City of Kitezh…”, babak 3, adegan 2.
Banyak contoh dari musik klasik dan modern menunjukkan bahwa kombinasi dengan kenaikan atau penurunan sering muncul tanpa perhitungan awal, secara tidak sengaja (lihat contoh di atas dari Bach's Credo; “Discharges” – bagian ke-2 dari “Little Chamber Music No. 1” karya L. Grabowski – terdiri dari melakukan tema dodecaphonic , yang variannya ditambahkan dalam pengurangan 2-15 kali lipat). Namun, dalam beberapa karya, memperoleh kombinasi turunan semacam ini, jelas, adalah bagian dari niat awal komposer, yang membuktikan kepemilikan fundamental mereka dalam area s. Bach; di bagian 1 dari simfoni ke-1 Glazunov, turunan (nomor 8) didasarkan pada senyawa asli (nomor 30) dalam tandingan reversibel yang tidak lengkap dengan peningkatan salah satu suara; kombinasi kompleks dengan tema yang meningkat membentuk senyawa turunan dalam FP. Kuintet g-moll Taneyev (nomor 31 dan 78; lihat contoh di kolom 220).
V.Tormis. “Mengapa mereka menunggu Jaan” (No. 4 dari siklus paduan suara “Lagu Hari Jan”).
Modern teori polifoni membuat penyesuaian interpretasi tandingan, yang memungkinkan penggandaan, karena harmonik. standar musik abad ke-20. tetapi batasi penggunaan duplikasi ke.-l. def. interval atau akord. Misalnya, dalam adegan ke-2 dari babak ke-3 opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" oleh Rimsky-Korsakov (nomor 210), tiruan dari leitmotif Tatar disajikan oleh pikiran paralel. akord ketujuh (lihat contoh a); dalam lagu "Mengapa mereka menunggu Yaan" (No. 4 dari siklus paduan suara "Lagu-Lagu Hari Yaan" oleh V. Tormis), suara-suara bergerak dalam seperlima paralel ("harmoni yang bergerak secara vertikal", seperti yang didefinisikan oleh SS Grigoriev; lihat contoh b), di No 7 dari siklus penggandaan yang sama memiliki sifat cluster (lihat contoh c);
V.Tormis. "Song of Jan's Day" (No. 7 dari siklus paduan suara "Songs of Jan's Day").
dalam "Malam" dari "Suite Scythian" Prokofiev, suara-suara dalam konstruksi tipe kanon tak terbatas diduplikasi oleh akord dari struktur yang berbeda (lihat contoh d, kolom 99).
SS Prokofiev. "Suite Scythian", bagian ke-3 ("Malam").
Sebuah tabel dari semua kombinasi yang mungkin secara teoritis dari jenis s. ke.
Referensi: Taneev SI, tandingan bergerak dari tulisan ketat, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Dari warisan ilmiah dan pedagogis, M., 1967; Bogatyrev SS, Counterpoint reversibel, M., 1960; Korchinsky E., Untuk pertanyaan tentang teori imitasi kanonik, L., 1960; Grigoriev SS, Tentang melodi Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Beberapa fitur struktur fugue oleh JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Counterpoint bergerak dan tulisan bebas, L., 1967. Lihat juga lit. di bawah artikel Counterpoint bergerak, Counterpoint reversibel, gerakan Rakokhodny.
VP Frayonov
