Bangun dalam musik |

1) Sistem rasio nada yang digunakan dalam musik. Itu ada dalam bentuk gagasan pendengaran yang tidak berubah tentang ketinggian setiap langkah tangga nada; representasi ini mendasari semua musik. praktik (mis. e. komposisi, pertunjukan dan persepsi musik) dan biasanya direkam dalam not musik, dll. dengan tanda-tanda. Bentuk manifestasi S. dalam musik karena nat. orisinalitas musik. budaya, ciri-ciri perkembangan ladoharmonic. sistem, persyaratan yang berlaku untuk musik. pendengaran Untuk pembentukan musik. C. cara. pengaruh akustik. properti musik. suara (misalnya, fenomena skala alam); musik C. mencerminkan koneksi nada paling khas untuk sistem modal dominan, meskipun tidak termasuk modal fungsional, harmonik. hubungan antar suara. Pada tahap tertentu dalam perkembangan musik. budaya S. dapat menjadi dasar munculnya sistem modal baru. Diketahui adalah 5 langkah dan 7 langkah (dalam satu oktaf) temper C. di Indonesia, sistem 17- dan 24-langkah dalam musik rakyat negara-negara Arab, 22-langkah S. di India, dll. Di Eropa, selama pengembangan monofoni, sistem Pythagoras 7 langkah (kemudian 12 langkah) digunakan. Dalam proses mengembangkan paduan suara. polifoni, ada kebutuhan untuk S. murni, to-ry diusulkan oleh renungan. ahli teori abad ke-16. (L Folyany, J. Tsarlino – Italia). Pengembangan lebih lanjut dari sistem tonal – peningkatan jumlah kunci yang digunakan, munculnya akord yang rumit, modulasi – menyebabkan temperamen yang tidak merata (abad ke-16), dan kemudian ke temperamen seragam 12 langkah, yang menerapkan enharmonic. persamaan suara (lih. Enharmonisme) dan didirikan secara universal pada abad ke-18. C. dalam musik itu dapat diekspresikan dengan serangkaian angka (misalnya, dengan urutan pecahan sederhana); baris matematis seperti itu menunjukkan rasio frekuensi suara - berapa kali frekuensi suara atas dalam interval lebih besar dari frekuensi yang lebih rendah, atau bagaimana sumber suara disetel, membentuk interval ini atau itu selama getaran: nada setengah, nada utuh, satu setengah nada, dll. dan sebagainya Misalnya, dalam S murni. ini akan menjadi angka-angka berikut, masing-masing: 16/15, 9/8, 6/5, dalam 12 langkah dengan temperamen yang sama – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. dapat dinyatakan sebagai urutan frekuensi yang sesuai dengan setiap derajat skala dalam C tertentu. Misalnya, dalam S murni. dari a1 u440d 1 hertz, suara b469,28 akan sama dengan 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, dalam temperamen 440 langkah, suara yang sama ini akan memiliki nilai lain: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Ahli matematika. C. dalam musik digunakan dalam pembuatan musik. instrumen (menentukan panjang tabung atau mahkota alat musik tiup, lokasi lubang bor di atasnya, menyetel fret pada papan fret alat musik petik yang dipetik, dll.). dll.), saat menyetelnya, untuk mengontrol keakuratan penampilan dalam ansambel (paduan suara atau instrumental), dalam proses mendidik pendengaran. T. ayah, ahli matematika C. mencerminkan kecenderungan penting menuju stabilisasi, fiksasi nada suara yang akurat, dan dengan demikian berubah menjadi ekspresi norma hubungan ini. Tepat S. hanya dapat diwujudkan pada instrumen dengan nada tetap (organ, piano, musik elektro. alat, dll. P.). Dalam bernyanyi, ketika memainkan alat musik tertentu (biola, seruling, terompet, dll) dll), seperti yang dipelajari oleh N. A. Garbuzov, mengembangkan apa yang disebut. Bapak. zona C. (cm. Zone), yang sesuai dengan tren lain – keinginan para pemain seni. untuk terus memvariasikan setiap langkah skala, yaitu e. dengan bantuan nuansa intonasi nada-nada (sesuai dengan sifat perkembangan dalam musik. prod.) untuk memperkuat atau melemahkan modal gravitasi, untuk menciptakan rasa suara yang istimewa. Dalam perhitungan matematis S. setiap langkah skala tidak dapat bervariasi, yaitu e. diwakili oleh hanya satu nilai tinggi (frekuensi). Keadaan ini terus menerus memunculkan upaya untuk menciptakan renungan baru yang lebih sempurna. C. Pada 19 di. muncul sistem 40 langkah P. Thompson, G 32 kecepatan. Helmholtz, G 36 kecepatan. Appuna dan X. Engel, R 53 kecepatan. AP Bosanqueta dan S. Tanaki dkk. Di Uni Soviet, temperamen 17 dan 29 langkah ditawarkan oleh A. C. Ogolevets, sistem 22 langkah P. AP Baranovskogo dan E. E. Yutsevich, sistem 72 langkah E. A. Murzina, sistem 84 langkah D. KE. Guzenko dkk.

2) Pengaturan frekuensi (tinggi) nada acuan tangga nada. Di Uni Soviet, sesuai dengan OST-7710, 1 hertz ditetapkan untuk a440.

3) Istilah "S." dalam kaitannya dengan musik. instrumen berarti fitur penyetelan atau desainnya (kelima C. biola, keempat - domra, kromatik - akordeon tombol, alami - klakson, dll.) atau hubungan antara suara sebenarnya dari instrumen dan notasi musik untuknya (terompet dalam B, klakson di F, klarinet di A, dll.).

4) Choral S., yaitu konsistensi antar penyanyi paduan suara mengenai ketepatan intonasi nada; karakteristik yang paling penting dari paduan suara. suara. Membedakan melodi. dan harmonis. paduan suara S. Saat membawakan melodi, ada kecenderungan intonasi yang dipertajam dari Pythagoras S.; selama eksekusi akord – untuk intonasi yang lebih lembut dari S. murni; Secara umum, suara paduan suara dicirikan oleh zona C. Dalam 19 - awal. Abad ke-20 konsep "paduan suara S." berarti norma penyetelan paduan suara (dalam praktik menyanyi cappella), yang ada sebelum standar tinggi disetujui; sebelumnya paduan suara S. dibandingkan dengan instr. musiknya agak diremehkan.

5) S., atau nada, – sama dengan nada suara, mode, ladotonalitas, kecenderungan (usang); misalnya, "nada dekat harmonik C." (II Dubovsky).

Referensi: Chesnokov PG, Paduan Suara dan Manajemen, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Sifat zonasi dari pendengaran nada, M.-L., 1948; miliknya, Pendengaran intonasi intrazonal dan metode pengembangannya, M.-L., 1951; Akustik musik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Pimpinan paduan suara, M., 1964; Sherman NS, Pembentukan sistem temperamen yang seragam, M., 1964; Pereverzev NK, Masalah intonasi musik, M., 1966; Pargs Yu. H., Tentang norma artistik intonasi murni dalam pementasan melodi, M., 1971 (abstrak diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (terjemahan Rusia – Riemann G., Akustik dari sudut pandang ilmu musik, M., 1921.

YH Rags