Penyimpangan |

Deviasi (Jerman: Ausweichung) biasanya didefinisikan sebagai keberangkatan jangka pendek ke kunci lain, tidak ditetapkan oleh irama (mikromodulasi). Namun, pada saat yang sama, fenomena diletakkan dalam satu baris. orde – gravitasi menuju pusat nada yang sama dan gravitasi yang jauh lebih lemah menuju fondasi lokal. Perbedaannya adalah bahwa tonik dari ch. nada suara mengekspresikan stabilitas nada sendiri. arti kata, dan tonik lokal dalam penyimpangan (meskipun di area sempit mirip dengan fondasi nada) dalam kaitannya dengan yang utama, sepenuhnya mempertahankan fungsinya untuk ketidakstabilan. Dengan demikian, pengenalan dominan sekunder (kadang-kadang subdominan) – cara biasa membentuk O. – pada dasarnya tidak berarti transisi ke kunci lain, karena langsung. perasaan tertarik pada tonik umum tetap ada. O. meningkatkan ketegangan yang melekat dalam harmoni ini, yaitu memperdalam ketidakstabilannya. Oleh karena itu kontradiksi dalam definisi (mungkin dapat diterima dan dibenarkan dalam kursus pelatihan harmoni). Definisi O. yang lebih tepat (berasal dari gagasan GL Catoire dan IV Sposobin) sebagai sel nada sekunder (subsistem) dalam kerangka sistem umum mode nada ini. Penggunaan khas O. adalah dalam kalimat, titik.

Inti dari O. bukanlah modulasi, tetapi perluasan nada suara, yaitu peningkatan jumlah harmoni yang secara langsung atau tidak langsung berada di bawah pusat. Tonik. Tidak seperti O., modulasi sendiri. arti kata mengarah pada pembentukan pusat gravitasi baru, yang juga menundukkan penduduk setempat. O. memperkaya harmoni nada suara tertentu dengan menarik non-diatonis. suara dan akord, yang dengan sendirinya milik kunci lain (lihat diagram pada contoh pada strip 133), tetapi dalam kondisi tertentu mereka melekat pada yang utama sebagai area yang lebih jauh (karenanya salah satu definisi O .: “ Meninggalkan dalam nada suara sekunder, dilakukan dalam nada suara utama ”- VO Berkov). Ketika membatasi O. dari modulasi, kita harus memperhitungkan: fungsi dari konstruksi yang diberikan dalam bentuk; lebar lingkaran nada (volume nada suara dan, karenanya, batas-batasnya) dan keberadaan hubungan subsistem (meniru struktur utama mode di pinggirannya). Menurut metode pertunjukan, nyanyian dibagi menjadi otentik (dengan hubungan subsistem DT; ini juga termasuk SD-T, lihat contoh) dan plagal (dengan hubungan ST; paduan suara "Glory" dari opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. “Kisah Kota Kitezh yang Tak Terlihat dan Gadis Fevronia”, Babak IV.

O. dimungkinkan baik di daerah nada dekat (lihat contoh di atas), dan (lebih jarang) di daerah yang jauh (L. Beethoven, konser biola, bagian 1, bagian akhir; sering ditemukan dalam musik modern, misalnya, di C . S.Prokofiev). O. juga dapat menjadi bagian dari proses modulasi yang sebenarnya (L. Beethoven, menghubungkan bagian pertama dari sonata ke-1 untuk piano: O. di Fisdur ketika memodulasi dari E-dur ke H-dur).

Secara historis, perkembangan O. terutama terkait dengan pembentukan dan penguatan sistem nada mayor-minor yang terpusat di Eropa. musik (arr utama pada abad ke-17-19). Sebuah fenomena terkait di Nar. dan prof Eropa kuno. musik (paduan suara, nyanyian Znamenny Rusia) – variabilitas modal dan nada – dikaitkan dengan tidak adanya daya tarik yang kuat dan berkelanjutan ke satu pusat (oleh karena itu, tidak seperti O. yang tepat, di sini dalam tradisi lokal tidak ada daya tarik ke umum) . Pengembangan sistem nada pengantar (musica ficta) mungkin sudah mengarah ke O. nyata (terutama dalam musik abad ke-16) atau, setidaknya, ke bentuk awal mereka. Sebagai fenomena normatif, O. sudah mengakar pada abad ke-17-19. dan dilestarikan di bagian musik abad ke-20, di mana tradisi terus berkembang. kategori pemikiran tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, dan sebagian P. Hindemith). Pada saat yang sama, keterlibatan harmoni dari kunci bawahan ke dalam lingkup yang utama secara historis berkontribusi pada kromatisasi sistem nada, mengubah non-diatonis. Harmoni O. di pusat bawahan langsung. tonik (F. Liszt, bilah terakhir sonata di h-moll; AP Borodin, cadano terakhir "Tarian Polovtsian" dari opera "Pangeran Igor").

Fenomena yang mirip dengan O. (serta modulasi) adalah karakteristik dari bentuk-bentuk tertentu yang dikembangkan dari timur. musik (ditemukan, misalnya, dalam mugham Azerbaijan "Shur", "Chargah", lihat buku "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" oleh U. Hajibekov, 1945).

Secara teoritis konsep O. diketahui dari lantai 1. Abad ke-19, ketika bercabang dari konsep "modulasi". Istilah kuno “modulasi” (dari modus, modus – fret) yang diterapkan pada harmonik. urutan awalnya berarti penyebaran mode, gerakan di dalamnya ("mengikuti satu harmoni demi satu" - G. Weber, 1818). Ini bisa berarti keberangkatan bertahap dari Ch. kunci ke yang lain dan kembali ke sana di akhir, serta transisi dari satu kunci ke kunci lainnya (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), menyebut seluruh struktur nada modulasi sepotong, pada saat yang sama membedakan antara transisi (dalam terminologi kami, modulasi itu sendiri) dan penyimpangan ("penghindaran"). E. Richter (1853) membedakan dua jenis modulasi - "passing" ("tidak sepenuhnya meninggalkan sistem utama", yaitu O.) dan "extended", disiapkan secara bertahap, dengan irama dalam kunci baru. X. Riemann (1893) menganggap tonik sekunder dalam vokal sebagai fungsi sederhana dari kunci utama, tetapi hanya sebagai "dominan dalam tanda kurung" pendahuluan (ini adalah bagaimana ia menunjuk dominan dan subdominan sekunder). G. Schenker (1906) menganggap O. jenis urutan satu nada dan bahkan menunjuk dominan sekunder sesuai dengan utamanya. nada sebagai langkah dalam Ch. nada suara. O. muncul, menurut Schenker, sebagai akibat dari kecenderungan akord untuk bernada. Interpretasi O. menurut Schenker:

L.Bethoven. Operasi kuartet gesek. 59 No 1, bagian I.

A. Schoenberg (1911) menekankan asal usul dominan samping "dari mode gereja" (misalnya, dalam sistem C-dur dari mode Dorian, yaitu dari abad II, urutan ah-cis-dcb come -a dan terkait akord e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, dll.); seperti Schenker, dominan sekunder ditandai dengan main. nada pada kunci utama (misalnya, dalam C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) mengkritik konsep O., dengan alasan bahwa "tanda-tanda nada suara orang lain tidak dapat menjadi kriteria untuk penyimpangan" (contoh: tema sampingan bagian pertama dari sonata ke-1 Beethoven, bar 21-35).

PI Tchaikovsky (1871) membedakan antara "penghindaran" dan "modulasi"; dalam akun dalam program harmoni, ia dengan jelas membedakan "O." dan "transisi" sebagai jenis modulasi yang berbeda. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) mendefinisikan O. sebagai “modulasi, di mana sistem baru tidak diperbaiki, tetapi hanya sedikit terpengaruh dan segera dibiarkan kembali ke sistem asli atau untuk penyimpangan baru”; awalan akord diatonis. sejumlah dominan mereka, ia menerima "modulasi jangka pendek" (yaitu O.); mereka diperlakukan sebagai "di dalam" ch. bangunan, tonik to-rogo disimpan dalam memori. Atas dasar hubungan nada antara tonik dalam penyimpangan, SI Taneev membangun teorinya tentang "tonalitas pemersatu" (90-an abad ke-19). GL Catuar (1925) menekankan bahwa penyajian renungan. pemikiran, sebagai suatu peraturan, dikaitkan dengan dominasi nada suara tunggal; Oleh karena itu, O. dalam kunci diatonis atau kekerabatan mayor-minor ditafsirkan olehnya sebagai “mid-tonal”, main. nada suara tidak ditinggalkan; Catoire dalam banyak kasus menghubungkan ini dengan bentuk periode, dua dan tiga bagian sederhana. IV Sposobin (di tahun 30-an) menganggap pidato sebagai semacam presentasi satu nada (kemudian dia meninggalkan pandangan ini). Yu. N. Tyulin menjelaskan keterlibatan utamanya. nada nada pengantar perubahan (tanda nada suara terkait) oleh "tonisitas variabel" resp. triad.

Referensi: Tchaikovsky PI, Panduan untuk studi praktis harmoni, 1871 (ed. M., 1872), sama, Poln. kol. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85, sama, Poln. kol. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Kursus teoretis harmoni, bagian 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analisis modulasi dalam sonata Beethoven" – SI Taneeva, dalam buku: Buku Rusia tentang Beethoven, M., 1927; Kursus praktis harmoni, bagian 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kursus harmoni praktis, bagian 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Teaching about Harmony, ay 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Surat untuk HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U., Dasar-dasar musik rakyat Azerbaijan, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Kuliah di Jalan Kerukunan, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Terjemahan Rusia, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (terjemahan Rusia, Riemann G., Harmoni Sederhana, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H.Kholopov