акомо (Giacomo Puccini) |

Giacomo Puccini

. «Тоска». E lucevan le stelle (Б. )

есь 22 екабря 1858 ода одился акомо , оисходящий из евнего ода антов остойный ечно адиций оей одины. оздал егко апоминающиеся елодии, обогатив овыми олосами . ак ославленный астер, он — ерез ески овершенные е ормы — овь ердил о ем е ациональное одержание а. ород, ордый оим ом, а атый ень осле его ерти 29 Desember 1924 tahun.

оржественную адпись ейчас ожно очитать а емориальной оске, епленной ене арого ома о е оа е емье отомственного анта еле осле етырех очерей одился альчик, оторого азвали акомо ео апрад ено о ославить а есь амилию .

ано отца, акомо етских ет ен арабатывать а ачестве евчего еркви. етырнадцати ет он олучил есто ерковного органиста. «о овизации, оторых ередко ались осканские ародные апевы, а одчас оперные елодии, оали ожан, о оали а ой елодической азительностью отличались оизведения, аписанные ошей од оводством . елони, е ассе он анимался ом альном е . . а. олнение 1880 . ессы, очиненной окончанию а, есло акомо ервый ех. енью ого е ода он отправился ан , ез а ержав ельные амены, онсерваторию.

di sini анимался а о озднего ечера. обенно екали его оки омпозиции . онкьелли, ославившегося оперой «Джоконда». е ей акомо — омпозиторы . аталани автор «Сельской ести» — . асканьи.

а емя ебы аписал емало азличных оизведений; ее — оническое априччио, ехом олненное а ом амене онсерватории 14 1883 . олучившее одобрительные отзывы ессе. о омпозитор овал, о его анр — е ентальная, е оническая а, а а еатра, анная овом, естон, еом.

ервые 2 оперы — «Виллисы» (1883) «Эдгар» (1885-88) — еще олько одступы амостоятельному е. адиционные омантические еты, азработанные еттистом . онтаной, ало одходили орческой альности . ем е енее емьера «Виллис» еатре аль ерме елала ачинающего автора естным анских альных ах. али о аличии опере а аматических ен еских одов, отличающихся елодическим огатством. алантливым омпозитором аинтересовался атель . орди, авший а его окровителем ом.

онимая, о основой оперного етто олжна ая енная ама, особная олновать , одит оиски ета опо. останавливает ой ор а «Истории авалера е е анон еско» . ево. о е ает огромная опулярность «Манон» . tempat. «Это е абсолютно азные естры», — еждает он еттистов. — «Музыка ассне анцузская — апудренными ариками енуэтом, оя же ет альянская — отчаянием астью».

«Манон еско» отличается от ервых евских опер ольшей аматургической ельностью, азнообразием ального а. овным едством азительности елодия — апевная, ая, огатая ески. ентре оперы — еские ены, ае арактеристиками авных ерсонажей, ередачей астроений. осле альной ой емьеры, остоявшейся 1 евраля 1893 ., «Манон еско» о авоевала атии ателей алеко а едел.

орческий облик олодого ормировался оху, огда альянском альном еатре ерждалось овое аправлени — еризм, оо асканьи (1890) «Паяцы» . еонкавалло (1892). ако отдельные веристские енденции, олучившие ажение екоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка апада», «Плащ»), не али Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

очинением, открывшим овый, елый ериод орчестве , ала «Богема», аписанная о оману . е «Сцены огемы». «Я ашел сюжет, оторый овершенно », — оворил омпозитор. е его, ошедшего олодости ерез ения, от ет о екоторой епени автобиографичным. енней еплотой, ором оникновенным ом ассказывает о огательной ории едной еи езработного о. еские оды ереплетаются опере еселыми, анровыми артинами. а о едует а еной енических образов. «Богеме» очти ет авершенных оперных омеров: ебольшие ариозо органично ереходят апевную екламацию — ечитал ал. ажное ачение е оперы еют ейтмотивы азвитие.

ервое едставление «Богемы» е 1 евраля 1896 . ало орячие оры. ора орицали а обращение «неоперному» ету, азывали его оизведение «оперой оборванцев». ащиту «Богемы» . осканини, едсказавший ей е ость. емя одтвердило его авоту. овременно ад етом «Богемы» аботал еонкавалло. о ослужило ой олголетней азмолвки ежду омпозиторами, о ого аходившимися ельских отношениях. «Богема» еонкавалло, оставленная ерез од осле евской оперы, еха е ела.

е о ачала аботы ад «Манон Леско» ал об опере «Тоска» а ет амы . а. осле емьеры «Богемы» он есте о оими остоянными еттистами . о . акозой азработке енария. ентре очинения, ак егда , — овная ама. о есь омпозитор ервые атрагивает ему орьбы оизволом: авные ерои — евица ория оска ожник арио оадосси —

емьера «Тоски» остоялась е 14 аря 1900 . еру азу одняли а оронники еристского аправления, оторых ек еистовый аматизм отдельных ее ен. о е о определило ех «Тоски» — ee окорила асивая, азительная, огатая елодиями а , еразрывно анная ействие. а один од «Тоска» обошла ейшие еатры а.

…Мысль аписать оперу о есе «Гейша» американского аматурга . еласко одилась од ечатлением ектакля, енного в ондоне, а ездил етом 1900 . остановкой «Тоски» еатре Covent Garden. авдивый ассказ о агической е едной онской евушки о-Чио-сан, , ак eeе азывали, адам аттерфляй (Мотылек), — оов олн «Мадам аттерфляй» авершает ентральный, аиболее енсивный ериод деятельности — ериод непрестанных орческих оисков ешений. а едвосхищает арактерный оперы XX . онодрамы, е е обытия осредоточены округ авного ерсонажа.

аз «маленькой оночки агасаки», ерждающий окие авственные еалы, — амый ожный и огогранный алерее пуччиние ект ара овное ание омпозитора аправлено а ае евной амы о-Чио-сан, ешнее еническое ействие опере очти отсутствует.

— один е европейских омпозиторов, обратившихся онскому ету. обы ак ожно остовернее ередать е окальный олорит, он ользует онские онские апевы, еняет еобычные овыетания о а.

емьера «Мадам аттерфляй» 17 евраля 1904 . анском еатре а ала ала астоящим овалом. ою ому емалой епени опущенный амим аматургический осчет, езультате его II акт оказался ом астянутым. ерез 3 есяца осле еланных автором ебольших енений опера одержала ательную обеду ешии. авной оли а олодая аинская евица оломия ельницкая, оторая ому емени е ославилась ак евосходная оая. агнера. есколько ей она олучила одарок ортрет омпозитора о едующей адписью: «Самой великолепной очаровательной атте. акомо , орре ель аго», 1904.

ех «Мадам аттерфляй» очил овую аву . о оперы авятся овсюду, его оизносится ом енами ейших омпозиторов.

«А ак оют ейцы?» — ашивал ебя омпозитор, осмотрев -Йорке аму еласко «Девушка олотого апада» алифорнийских олотоискатейей. опере а от ет одолжает «Тоски» — ей еще отчетливее о влияние еристских енденций. е его автору ались е аматические ены, е аскрываются арактеры авных ероев — онсона; е еобладает апряженная елодическая екламация. Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». емьера «Девушки апада» -Йорке 10 екабря 1910 . оходила атмосфере енсации, о опулярности оих едшественниц опера е остигла.

орое есятилетие XX . о . етущая обстановка ервой овой ойны аметно ослабила его орческую активность. еская омедия «Ласточка» (1914-16) е ала ожественным остижением омпозитора. еебрав ожество азличных етов (среди оизведения ой ературы — . олстого, . орького), одит ее оания — ервая асть — «Плащ», основанная а емительном азвитии амы евности, — о аматургии, о альному ажению а веа.

еская ередина — «Сестра елика», овествующая о ечальной судьбе олодой онахини, — ержана , енных онах. аконец, ометный ал — еселый, озорной, е арых омических опер — «Джанни », ет отороко авеян оками «Бо.

олучившей осторженный ем а емьере -йоркской Metropolitan Opera, от едевр ор охраняет ое ачение ей асти а.

е ело больным (рак орла), аботает ад оим оследним очинением — онументальной отической оперой-легендой «Турандо отической оперой-легендопь «Турандо о. ероев овно-сказочного а омпозитор аделяет еловеческими астями. овная етная ана орией еприступной, ордой естокой айской ессы андот, обежденной еликой овью еизваога — асштабность огоплановость «Турандот» обусловили особенности eeе альной аматургии: онтрастные опоставления азличных анровых еое — о-е; аличие азвернутых оровых ен; еобычный арактер , авленной европейской елодики одлинных айских отивов; азнообразие оркестровых олористических ектов.

акончить оперу омпозитор е ел, а етвертый ень осле ельной операции е ало. ело его о еревезено алию ахоронено асовне орре ель аго. ервое едставление «Турандот», авершенной о эскизам автора омпозитором . ано, остоялось а ала 25 аеля 1926 . овал . осканини. огда отзвучал оследний аккорд, аписанный , осканини опустил ерскую алочку , обернувшись е, азал: «Здесь ерть ала еро ». е а. а азошлась оком олчании.

оследним едставителем альянской оперной ассики. е охи, он остоянно ал обновления ожественно-выразительных едств оперы. о орчество оказало аметное оздействие а азвитие европейской оперы XX олетия. ерный адициям еалистического а, ожник-гуманист, , оздал ессмертные оизведения, оторые авсегда ошли окровищницу овой альной .

. е

отомок аринного ода антов, еми братьев, есть ет он отерял отца — органиста егента ого обора. е естном е «Пачини» анской онсерватории (у онкьелли адзини). ане е 1884 оду ервой оперой «Виллисы», евшей ольшой ех. ольший езонанс олучила е 1893 оду опера «Манон еско». Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. 1891 ода орре ель аго (идеальное есто для охоты и ой овли) окрестностях, е ождаются е его аменитые оперы. Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

ерный омпозитор олном е ова, ается одлинным одолжателем адиций ерди альянском альном еатре. есте ем его ожественный отличается от а ерди, ормированным ой орический ериод. Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими о акой епени оток общеевропейского а, о его огли обвинять онении от «национального а» адиопроого,

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. енно агодаря елодизму остижениям окальной области амного опережает оих овременников. Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») о опля ания ескровной антилены, еодолевающих апряжение елодической о етающими, одобно ам, ами. ательный етодичный езчик, егда оявлял еудовлетворённость еланным. основательно аботал ад оими очинениями атем осил огочисленные оправки.

еатральный алант оявился акже оре азработке либретто, оторым он относился ольшим ересом, олне онятным, еа есть. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. ожет, «Турандот» омпозитору алось еодолеть остную еобходимость, оздав образ едяной ессы, оддавшейся асти. о опера обрывается, овно аче е ожет, а амозаклании аленькой , ертвующей оей ади а оге. (Единственное ение — астливая овь , евушки апада, о она обретает её еной езкого отказа от авной оли, от ое.

G. Marchesi (diterjemahkan oleh E. Greceanii)

Komposisi:

opera — (Le villi, одноактная, 1883, ост. 1884. -р «Даль ерме», ан; 2-я ед., 1884, -р «Реджо», ), ар (1885-88, ост. 1889, -р «Ла ала», ан; 2-я е., 1892, -р «Реале», адрид), анон еско (Manon Lescaut, 1890-1892, ост. 1893, -р «Реджо» , ), огема (La bohème, 1893-95, ост. 1896, ам е), оска (Tosca, 1896-99, ост. 1900, -р «Костанци», ), адам аттерфляй (Nyonya Kupu-kupu, абочка, 1901-03, ост. 1904, -р «Ла ала», ан; 2-я ед., 1904, -р «Гранде», еша; оссии — од азв. о-Чио-сан, 1908 ами ентов Петерб. онсерватории; 1911, ерный -р а, осква), евушка с апада (La fanciulla del West, 1907-10, ост. 1910, -роеретроп (La rondine, 1914-16, ост. 1917, -р «Опера», онте-Карло), (Trittico: ащ — Il tabarro, 1915-16; естра елика — Suor Angelica, 1916-17; анни — Gianni Schicchi, 1917-18; ост. 1918, -р «Метрополитен-опера», -Йорк), андот (Turandot, 1921 24-1926, аконч. . ано, о. XNUMX, -р «Ла ала», ан); kantata — екрасной Италии (I figli d'ltalia bella, антата-гимн, 1877), антата еру (cantata a Giove, 1897); untuk orkestra — елюдия (Preludio sinfonlco, 1876), Adagietto (1883), оническое априччио (Capriccio sinfonico, 1883), 2 арша (1896); ansambel instrumen kamar — о (для 2 . ., 1880 ?), . артет (D-dur, 1880), ерцо (a-moll, . артета, 1880-83), а (для . артета, 1883), . артет антемы (Crisantemi, амяти . авойя, 1890), 3 енуэта (для . артета, 1890); untuk paduan suara dan piano — (Inno a Roma, а . . альватори, 1919); untuk suara dan piano — 4 оманса а . . анцони (Изящный — Spirito gentil, еланхолия — Malanconia, огда — llоr ch'io sarу morto, читаем — Noi legger; 1881-82), аленькая ория (Storiella d'amore. , олнце любовь (Sole e amore, . ., 1883), ольфеджио (Solfeggi, 1888), а (Е l'uccellino, . . , 1888), емля оре (Terra e mare, 1898) , есня (Canto d'anima, 1902 — ?), ажите ей (Ditele, 1907 — ?), ереть (Morire, . . ами, 1908), ерёд, ания! (Avanti, Urania!, . . ); musik gereja — отет (1878), Salve del ciel regina (для опрано и армониума, о 1880), есса (Messa di Gloria, A-dur, 1880); untuk organ — , е, .