Eric Satie (Erik Satie) |

Erik satie

Cukup awan, kabut dan akuarium, bidadari air dan aroma malam; kita membutuhkan musik duniawi, musik kehidupan sehari-hari!… J.Cocteau

E. Satie adalah salah satu komposer Prancis yang paling paradoks. Dia mengejutkan orang-orang sezamannya lebih dari sekali dengan secara aktif berbicara dalam deklarasi kreatifnya melawan apa yang dia pertahankan dengan gigih sampai saat ini. Pada tahun 1890-an, setelah bertemu C. Debussy, Satie menentang peniruan buta R. Wagner, untuk perkembangan impresionisme musik yang muncul, yang melambangkan kebangkitan seni nasional Prancis. Selanjutnya, sang komposer menyerang epigone impresionisme, menentang ketidakjelasan dan kehalusannya dengan kejelasan, kesederhanaan, dan ketelitian tulisan linier. Komposer muda dari "Enam" sangat dipengaruhi oleh Sati. Semangat pemberontak yang gelisah hidup dalam diri sang komposer, menyerukan penggulingan tradisi. Sati memikat pemuda dengan tantangan berani terhadap selera filistin, dengan penilaian estetika yang mandiri.

Sati lahir dalam keluarga broker pelabuhan. Di antara kerabat tidak ada musisi, dan ketertarikan awal pada musik tidak diperhatikan. Baru ketika Eric berusia 12 tahun - keluarganya pindah ke Paris - pelajaran musik yang serius dimulai. Pada usia 18 tahun, Sati masuk ke Paris Conservatory, mempelajari harmoni dan mata pelajaran teoretis lainnya di sana selama beberapa waktu, dan mengambil pelajaran piano. Tapi tidak puas dengan pelatihannya, dia meninggalkan kelas dan menjadi sukarelawan untuk tentara. Kembali ke Paris setahun kemudian, dia bekerja sebagai pianis di kafe kecil di Montmartre, di mana dia bertemu C. Debussy, yang tertarik dengan harmoni asli dalam improvisasi pianis muda dan bahkan mengambil orkestrasi siklus pianonya Gymnopédie . Kenalan itu berubah menjadi persahabatan jangka panjang. Pengaruh Satie membantu Debussy mengatasi kegilaan masa mudanya dengan karya Wagner.

Pada tahun 1898, Satie pindah ke Arcay di pinggiran kota Paris. Dia menetap di kamar sederhana di lantai dua di atas sebuah kafe kecil, dan tidak ada temannya yang bisa menembus perlindungan komposer ini. Untuk Sati, julukan "Arkey Hermit" diperkuat. Dia tinggal sendirian, menghindari penerbit, menghindari tawaran teater yang menggiurkan. Dari waktu ke waktu dia muncul di Paris dengan beberapa karya baru. Semua musikal Paris mengulangi kecerdasan Sati, kata-kata mutiara ironis tentang seni, tentang sesama komposer.

Pada tahun 1905-08. pada usia 39 tahun, Satie memasuki Schola cantorum, di mana dia mempelajari tandingan dan komposisi dengan O. Serrier dan A. Roussel. Komposisi awal Sati berasal dari akhir 80-an dan 90-an: 3 Gymnopedias, Mass of the Poor untuk paduan suara dan organ, Cold Pieces untuk piano.

Di usia 20-an. ia mulai menerbitkan koleksi karya piano, bentuknya tidak biasa, dengan judul-judul mewah: "Tiga Potongan Berbentuk Buah Pir", "Dalam Kulit Kuda", "Deskripsi Otomatis", "Embrio Kering". Sejumlah lagu waltz melodi yang spektakuler, yang dengan cepat mendapatkan popularitas, juga berasal dari periode yang sama. Pada tahun 1915, Satie menjadi dekat dengan penyair, penulis drama dan kritikus musik J. Cocteau, yang mengundangnya, bekerja sama dengan P. Picasso, untuk menulis balet untuk rombongan S. Diaghilev. Penayangan perdana balet "Parade" berlangsung pada tahun 1917 di bawah arahan E. Ansermet.

Primitivisme yang disengaja dan menekankan pengabaian keindahan suara, masuknya suara sirene mobil ke dalam musik, kicauan mesin tik dan suara-suara lain menyebabkan skandal yang riuh di depan umum dan serangan dari para kritikus, yang tidak mematahkan semangat komposer dan temannya. Dalam musik Parade, Sati menciptakan kembali semangat aula musik, intonasi, dan ritme melodi jalanan sehari-hari.

Ditulis pada tahun 1918, musik "drama simfoni dengan nyanyian Socrates" pada teks dialog asli Plato, sebaliknya, dibedakan oleh kejelasan, pengekangan, bahkan kekerasan, dan tidak adanya efek eksternal. Ini adalah kebalikan dari "Parade", meskipun karya-karya ini hanya berjarak satu tahun. Setelah menyelesaikan Socrates, Satie mulai menerapkan ide melengkapi musik, seolah-olah mewakili latar belakang suara kehidupan sehari-hari.

Sati menghabiskan tahun-tahun terakhir hidupnya dalam pengasingan, tinggal di Arkay. Dia memutuskan semua hubungan dengan "Enam" dan mengumpulkan sekelompok komposer baru di sekitarnya, yang disebut "sekolah Arkey". (Itu termasuk komposer M. Jacob, A. Cliquet-Pleyel, A. Sauge, konduktor R. Desormières). Prinsip estetika utama dari persatuan kreatif ini adalah keinginan akan seni demokrasi baru. Kematian Sati hampir tanpa disadari. Hanya di akhir 50-an. ada peningkatan minat pada warisan kreatifnya, ada rekaman komposisi piano dan vokalnya.

V.Ilyeva