Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Suara Bordoni-Hasse sangat lancar. Tidak seorang pun kecuali dia yang bisa mengulangi suara yang sama dengan kecepatan seperti itu, dan di sisi lain, dia tahu cara memegang nada tanpa batas.

“Hasse-Bordoni memasuki sejarah gedung opera sebagai salah satu perwakilan terbesar dari sekolah vokal bel canto,” tulis SM Grishchenko. – Suara penyanyi itu kuat dan fleksibel, luar biasa dalam hal ringan dan mobilitas; nyanyiannya dibedakan oleh keindahan suara yang mempesona, keragaman warna palet timbre, ekspresi ungkapan yang luar biasa dan kejelasan diksi, ekspresi dramatis dalam cantilena yang lambat dan merdu dan keahlian fenomenal dalam pertunjukan trill, fioritura, mordents, bagian naik dan turun … banyak nuansa dinamis (dari fortissimo yang kaya hingga pianissimo yang paling lembut). Hasse-Bordoni memiliki selera gaya yang halus, bakat artistik yang cemerlang, penampilan panggung yang luar biasa, dan pesona yang langka.”

Faustina Bordoni lahir pada 1695 (menurut sumber lain, pada 1693 atau 1700) di Venesia. Dia berasal dari keluarga bangsawan Venesia, dibesarkan di rumah bangsawan I. Renier-Lombria. Di sini Faustina bertemu Benedetto Marcello dan menjadi muridnya. Gadis itu belajar menyanyi di Venesia, di Pieta Conservatory, dengan Francesco Gasparini. Kemudian dia meningkat dengan penyanyi castrato terkenal Antonio Bernacchi.

Bordoni pertama kali muncul di panggung opera pada tahun 1716 di teater Venesia "San Giovanni Crisostomo" dalam pemutaran perdana opera "Ariodante" oleh C.-F. Pollarolo. Kemudian, di panggung yang sama, ia melakukan peran utama di pemutaran perdana opera "Eumeke" oleh Albinoni dan "Alexander Sever" oleh Lotti. Penampilan pertama penyanyi muda itu sudah sukses besar. Bordoni dengan cepat menjadi terkenal, menjadi salah satu penyanyi Italia paling terkenal. Orang Venesia yang antusias memberinya julukan New Sirena.

Sangat menarik bahwa pada tahun 1719 pertemuan kreatif pertama antara penyanyi dan Cuzzoni terjadi di Venesia. Siapa sangka dalam waktu kurang dari sepuluh tahun mereka akan menjadi peserta perang internecine yang terkenal di London.

Pada tahun 1718-1723 Bordoni berkeliling Italia. Dia tampil, khususnya, di Venesia, Florence, Milan (Ducale Theatre), Bologna, Naples. Pada 1723 penyanyi itu mengunjungi Munich, dan pada 1724/25 ia bernyanyi di Wina, Venesia, dan Parma. Biaya bintang luar biasa – hingga 15 ribu gulden setahun! Bagaimanapun, Bordoni tidak hanya bernyanyi dengan baik, tetapi juga cantik dan aristokrat.

Seseorang dapat memahami betapa sulitnya bagi Handel untuk "merayu" bintang seperti itu. Komposer terkenal datang ke Wina, ke istana Kaisar Charles VI, terutama untuk Bordoni. Primadona "lama" -nya di "Kingstier" Cuzzoni punya bayi, Anda harus bermain aman. Komposer berhasil menyimpulkan kontrak dengan Bordoni, menawarkan 500 pound lebih banyak daripada Cuzzoni.

Dan sekarang surat kabar London penuh dengan rumor tentang primadona baru. Pada 1726, penyanyi itu bernyanyi untuk pertama kalinya di panggung Royal Theatre di opera baru Alexander Handel.

Penulis terkenal Romain Rolland kemudian menulis:

“Opera London telah diserahkan kepada pengebirian dan primadona, dan keinginan para pelindung mereka. Pada 1726, penyanyi Italia paling terkenal saat itu, Faustina yang terkenal, tiba. Sejak itu, pertunjukan London berubah menjadi kompetisi laring Faustina dan Cuzzoni, bersaing dalam vokalisasi – kompetisi yang disertai dengan teriakan pendukung mereka yang bertikai. Handel harus menulis "Alessandro" (5 Mei 1726) demi duel artistik antara dua bintang rombongan ini, yang menyanyikan peran dua gundik Alexander. Terlepas dari semua itu, bakat dramatis Handel terlihat dalam beberapa adegan bagus di Admeto (31 Januari 1727), yang kemegahannya seolah memikat penonton. Tetapi persaingan para seniman tidak hanya tidak tenang dari ini, tetapi menjadi lebih panik. Setiap pihak menyimpan pamflet penggajian yang mengeluarkan cercaan keji pada lawan mereka. Cuzzoni dan Faustina mencapai tingkat kemarahan yang sedemikian rupa sehingga pada tanggal 6 Juni 1727, mereka menjambak rambut satu sama lain di atas panggung dan bertarung dengan gemuruh di seluruh aula di hadapan Putri Wales.

Sejak saat itu, semuanya menjadi terbalik. Handel mencoba mengambil kendali, tetapi, seperti yang dikatakan temannya Arbuthnot, "iblis membebaskan diri": mustahil untuk mengikatnya lagi. Kasingnya hilang, meskipun ada tiga karya baru Handel, di mana kilatan kejeniusannya bersinar ... Sebuah panah kecil yang ditembakkan oleh John Gay dan Pepush, yaitu: "Beggars Opera" ("Beggars' Opera"), menyelesaikan kekalahan Akademi Opera London…”

Bordoni tampil di London selama tiga tahun, mengambil bagian dalam produksi pertama opera Handel Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemy, raja Mesir ” (1728). Penyanyi itu juga bernyanyi di Astyanax oleh J.-B. Bononcini pada tahun 1727.

Setelah meninggalkan London pada 1728, Bordoni berkeliling Paris dan kota-kota Prancis lainnya. Pada tahun yang sama, ia berpartisipasi dalam produksi pertama Albinoni's Fortitude in Trial di Milan's Ducal Theatre. Pada musim 1728/29, artis bernyanyi di Venesia, dan pada 1729 ia tampil di Parma dan Munich. Setelah tur di teater Turin "Reggio" pada tahun 1730, Bordoni kembali ke Venesia. Di sini, pada 1730, ia bertemu dengan komposer Jerman Johann Adolf Hasse, yang bekerja sebagai kepala band di Venesia.

Hasse adalah salah satu komposer paling terkenal saat itu. Inilah yang diberikan Romain Rolland kepada komposer Jerman: “Hasse melampaui Porpora dalam pesona melosnya, di mana hanya Mozart yang menyamainya, dan dalam bakatnya memiliki orkestra, dimanifestasikan dalam iringan instrumentalnya yang kaya, tidak kalah melodinya dengan melodi. bernyanyi sendiri. … “

Pada 1730, penyanyi dan komposer disatukan oleh pernikahan. Sejak saat itu, Faustina terutama memainkan peran utama dalam opera suaminya.

“Pasangan muda pada tahun 1731 berangkat ke Dresden, ke istana Elector of Saxony Augustus II the Strong,” tulis E. Tsodokov. – Periode Jerman kehidupan dan karya primadona yang terkenal dimulai. Seorang suami yang sukses, yang telah menguasai seni menyenangkan telinga publik, menulis opera demi opera (total 56), sang istri bernyanyi di dalamnya. “Perusahaan” ini menghasilkan pendapatan yang sangat besar (masing-masing 6000 thaler per tahun). Pada tahun 1734-1763, pada masa pemerintahan Augustus III (putra Augustus yang Kuat), Hasse adalah konduktor tetap Opera Italia di Dresden …

Kepiawaian Faustina terus membangkitkan kekaguman. Pada 1742, Frederick Agung mengaguminya.

Keterampilan tampil penyanyi itu dihargai oleh Johann Sebastian Bach yang hebat, yang berteman dengan pasangan itu. Inilah yang dia tulis dalam bukunya tentang komposer SA Morozov:

“Bach juga memelihara hubungan persahabatan dengan tokoh musikal Dresden, penulis opera, Johann Adolf Hasse …

Seorang seniman yang bebas dan mandiri, sopan sekuler, Hasse mempertahankan sedikit bahasa Jerman dalam dirinya bahkan dalam penampilan. Hidung agak terangkat di bawah dahi yang menonjol, ekspresi wajah selatan yang hidup, bibir sensual, dagu penuh. Memiliki bakat luar biasa, pengetahuan luas tentang sastra musik, ia, tentu saja, senang tiba-tiba menemukan organis Jerman, bandmaster dan komposer dari Leipzig provinsi, setelah semua, seorang teman bicara yang mengetahui karya komposer musik Italia dan Prancis dengan sempurna.

Istri Hasse, penyanyi Venesia Faustina, nee Bordoni, menghiasi opera. Dia berusia tiga puluhan. Pendidikan vokal yang luar biasa, kemampuan artistik yang luar biasa, data dan keanggunan eksternal yang cerah, dibesarkan di atas panggung, dengan cepat memajukannya dalam seni opera. Pada suatu waktu dia kebetulan berpartisipasi dalam kejayaan musik opera Handel, sekarang dia bertemu Bach. Satu-satunya artis yang mengenal dua pencipta terbesar musik Jerman secara dekat.

Diketahui bahwa pada 13 September 1731, Bach, tampaknya bersama Friedemann, mendengarkan pemutaran perdana opera Hasse Cleophida di aula Opera Kerajaan Dresden. Friedemann, mungkin, mengambil "lagu Dresden" dengan rasa ingin tahu yang lebih besar. Tapi Pastor Bach juga mengapresiasi musik Italia yang modis, terutama Faustina dalam peran judul yang bagus. Yah, mereka tahu kesepakatannya, para Hasses itu. Dan sekolah yang bagus. Dan orkestranya bagus. Bravo!

… Bertemu di Dresden dengan pasangan Hasse, Bach dan Anna Magdalena menunjukkan keramahan di Leipzig. Pada hari Minggu atau hari libur, para tamu ibukota mau tidak mau mendengarkan kantata Bach lainnya di salah satu gereja utama. Mereka mungkin pernah ke konser College of Music dan mendengar komposisi sekuler yang dibawakan oleh Bach bersama para siswa di sana.

Dan di ruang tamu apartemen penyanyi, pada hari-hari kedatangan seniman Dresden, musik terdengar. Faustina Hasse datang ke rumah bangsawan berpakaian mewah, bertelanjang dada, dengan tatanan rambut tinggi yang modis, yang agak membebani wajahnya yang cantik. Di apartemen penyanyi, dia tampil dengan pakaian yang lebih sederhana – dalam hatinya dia merasakan sulitnya nasib Anna Magdalena, yang mengganggu karir seninya demi tugas istri dan ibunya.

Di apartemen sang penyanyi, seorang aktris profesional, seorang opera primadona, mungkin telah menampilkan soprano arias dari kantata atau Passions karya Bach. Musik harpsichord Italia dan Prancis terdengar selama jam-jam ini.

Ketika Reich datang, potongan-potongan Bach dengan bagian solo untuk alat musik tiup juga dibunyikan.

Pelayan menyajikan makan malam. Semua orang duduk di meja – dan tamu-tamu terhormat, dan teman-teman Leipzig, dan anggota rumah tangga, dan siswa master, jika mereka dipanggil hari ini untuk bermain musik.

Dengan kereta pos pagi, pasangan artistik akan berangkat ke Dresden … “

Sebagai penyanyi solo terkemuka Opera Dresden Court, Faustina juga terus tampil di Italia, Jerman, dan Prancis. Saat itu ada etiket khusus. Primadona memiliki hak untuk membuat keretanya di atas panggung membawa satu halaman, dan jika dia memainkan peran seorang putri, dua halaman. Halaman-halaman itu mengikutinya. Dia menempati tempat kehormatan di sebelah kanan peserta lain dalam pertunjukan, karena, sebagai aturan, dia adalah orang yang paling mulia dalam drama itu. Ketika Faustina Hasse pada tahun 1748 menyanyikan Dirka, yang kemudian berubah menjadi seorang putri, di Demofont, dia menuntut tempat yang lebih tinggi untuk dirinya sendiri daripada Putri Creusa, seorang bangsawan sejati. Penulisnya sendiri, komposer Metastasio, harus turun tangan untuk memaksa Faustina mengalah.

Pada 1751, penyanyi itu, yang sedang mekar penuh kekuatan kreatifnya, meninggalkan panggung, mengabdikan dirinya terutama untuk membesarkan lima anak. Kemudian keluarga Hasse dikunjungi oleh salah satu sejarawan musik terbesar saat itu, komposer dan organis C. Burney. Dia menulis secara khusus:

“Setelah makan malam dengan Yang Mulia Monsignor Visconti, sekretarisnya kembali membawa saya ke Signor Gasse di Landstrasse, yang paling menawan dari semua pinggiran kota Wina … Kami menemukan seluruh keluarga di rumah, dan kunjungan kami benar-benar menyenangkan dan hidup. Signora Faustina sangat banyak bicara dan masih ingin tahu tentang segala sesuatu yang terjadi di dunia. Dia masih cukup mempertahankan selama tujuh puluh dua tahun sisa-sisa kecantikan yang dia begitu terkenal di masa mudanya, tetapi bukan suaranya yang indah!

Saya memintanya untuk bernyanyi. “Ah tidak mungkin! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“Sayang, saya tidak bisa! Saya telah kehilangan semua hadiah saya”), katanya.

… Faustina, yang merupakan kronik hidup sejarah musik, menceritakan banyak cerita tentang para pemain pada masanya; dia berbicara banyak tentang gaya luar biasa Handel dalam memainkan harpsichord dan organ ketika dia berada di Inggris, dan mengatakan bahwa dia ingat kedatangan Farinelli di Venesia pada tahun 1728, kegembiraan dan keheranan yang kemudian didengarkan oleh Farinelli.

Semua orang sezaman dengan suara bulat mencatat kesan tak tertahankan yang dibuat Faustina. Seni penyanyi dikagumi oleh V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini dan penyanyi sezaman lainnya. Komposer I.-I. Quantz mencatat: “Faustina memiliki mezzo-soprano yang kurang murni daripada soulful. Kemudian rentang suaranya hanya diperpanjang dari satu oktaf kecil hingga dua perempat g, tetapi kemudian dia memperluasnya ke bawah. Dia memiliki apa yang orang Italia sebut un canto granito; penampilannya jelas dan cemerlang. Dia memiliki lidah yang dapat digerakkan yang memungkinkannya untuk mengucapkan kata-kata dengan cepat dan jelas, dan tenggorokan yang berkembang dengan baik untuk bagian-bagian dengan getaran yang begitu indah dan cepat sehingga dia bisa bernyanyi tanpa persiapan sedikit pun, kapan pun dia mau. Apakah bagian-bagiannya halus atau gelisah, atau terdiri dari pengulangan suara yang sama, itu mudah baginya untuk dimainkan seperti halnya instrumen apa pun. Dia tidak diragukan lagi yang pertama memperkenalkan, dan dengan sukses, pengulangan cepat dari suara yang sama. Dia menyanyikan Adagio dengan perasaan dan ekspresi yang luar biasa, tetapi tidak selalu berhasil jika pendengarnya jatuh ke dalam kesedihan yang mendalam melalui nada drawling, glissando atau sinkopasi dan tempo rubato. Dia memiliki ingatan yang benar-benar bahagia untuk perubahan dan hiasan yang sewenang-wenang, serta kejelasan dan kecepatan penilaian, yang memungkinkannya untuk memberikan kekuatan dan ekspresi penuh pada kata-kata. Dalam akting panggung, dia sangat beruntung; dan karena dia dengan sempurna mengendalikan otot-otot fleksibel dan berbagai ekspresi yang membentuk ekspresi wajah, dia memainkan peran pahlawan wanita yang kejam, penuh kasih dan lembut dengan sukses yang sama; singkatnya, dia dilahirkan untuk bernyanyi dan bermain.

Setelah kematian Agustus III pada 1764, pasangan itu menetap di Wina, dan pada 1775 mereka berangkat ke Venesia. Di sini penyanyi itu meninggal pada 4 November 1781.