Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Salah satu penyanyi terkemuka abad XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, memiliki suara timbre yang indah dan lembut, ia juga berhasil dalam coloratura kompleks dan cantilena arias.

C. Burney mengutip kata-kata komposer I.-I. Quantz menggambarkan kebajikan penyanyi sebagai berikut: “Cuzzoni memiliki suara sopran yang sangat menyenangkan dan cerah, intonasi yang murni dan getaran yang indah; jangkauan suaranya mencakup dua oktaf – dari seperempat hingga tiga perempat c. Gaya menyanyinya sederhana dan penuh perasaan; dekorasinya tidak tampak artifisial, berkat cara yang mudah dan tepat saat dia melakukannya; namun, ia memikat hati para penonton dengan ekspresinya yang lembut dan menyentuh. Dalam allegro dia tidak memiliki kecepatan tinggi, tetapi mereka dibedakan oleh kelengkapan dan kelancaran eksekusi, dipoles dan menyenangkan. Namun, dengan segala keutamaannya, harus diakui bahwa ia bermain dengan agak dingin dan sosoknya sangat tidak cocok untuk pentas.

Francesca Cuzzoni-Sandoni lahir pada tahun 1700 di kota Parma, Italia, dalam keluarga miskin pemain biola Angelo Cuzzoni. Dia belajar menyanyi dengan Petronio Lanzi. Dia memulai debutnya di panggung opera pada tahun 1716 di kota asalnya. Kemudian dia bernyanyi di teater Bologna, Venesia, Siena dengan semakin sukses.

“Jelek, dengan karakter yang tak tertahankan, penyanyi itu tetap memikat penonton dengan temperamennya, keindahan timbre, cantilena yang tak ada bandingannya dalam kinerja adagio,” tulis E. Tsodokov. – Akhirnya, pada tahun 1722, sang primadona menerima undangan dari G.-F. Handel dan rekannya impresario Johann Heidegger untuk tampil di London Kingstier. Jenius Jerman, yang mapan di ibu kota Inggris, mencoba menaklukkan "Albion yang berkabut" dengan opera Italia-nya. Dia mengarahkan Royal Academy of Music (dirancang untuk mempromosikan opera Italia) dan bersaing dengan Giovanni Bononcini dari Italia. Keinginan untuk mendapatkan Cuzzoni begitu besar sehingga bahkan harpsichordist teater Pietro Giuseppe Sandoni dikirim untuknya ke Italia. Dalam perjalanan ke London, Francesca dan rekannya memulai perselingkuhan yang mengarah ke pernikahan dini. Akhirnya, pada tanggal 29 Desember 1722, British Journal mengumumkan kedatangan Cuzzoni-Sandoni yang baru dicetak di Inggris, tidak lupa melaporkan bayarannya untuk musim itu, yaitu 1500 pound (pada kenyataannya, primadona menerima 2000 pound) .

Pada 12 Januari 1723, penyanyi itu melakukan debutnya di London dalam pemutaran perdana opera Handel Otto, King of Germany (bagian Theophane). Di antara mitra Francesca adalah Senesino castrato Italia yang terkenal, yang telah berulang kali tampil bersamanya. Pertunjukan perdana opera Handel Julius Caesar (1724, bagian dari Cleopatra), Tamerlane (1724, bagian dari Asteria), dan Rodelinda (1725, bagian judul) mengikuti. Di masa depan, Cuzzoni menyanyikan peran utama di London - baik di opera Handel "Admet", "Scipio and Alexander", dan di opera oleh penulis lain. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes dan Lucius Verus oleh Ariosti, Calpurnia dan Astyanax oleh Bononcini. Dan di mana-mana dia sukses, dan jumlah penggemar bertambah.

Skandal dan ketegaran artis yang terkenal tidak mengganggu Handel, yang memiliki tekad yang cukup. Suatu ketika primadona tidak mau menampilkan aria dari Ottone seperti yang ditentukan oleh komposer. Handel segera berjanji kepada Cuzzoni bahwa dalam kasus penolakan kategoris, dia hanya akan membuangnya ke luar jendela!

Setelah Francesca melahirkan seorang putri pada musim panas 1725, partisipasinya di musim mendatang dipertanyakan. Royal Academy harus menyiapkan penggantinya. Handel sendiri pergi ke Wina, ke istana Kaisar Charles VI. Di sini mereka mengidolakan orang Italia lainnya – Faustina Bordoni. Komposer, bertindak sebagai impresario, berhasil membuat kontrak dengan penyanyi, menawarkan kondisi keuangan yang baik.

“Setelah memperoleh“ berlian ”baru dalam diri Bordoni, Handel juga menerima masalah baru,” catat E. Tsodokov. – Bagaimana cara menggabungkan dua primadona di atas panggung? Lagi pula, moral Cuzzoni diketahui, dan publik, yang terbagi menjadi dua kubu, akan menambah bahan bakar ke api. Semua ini diramalkan oleh komposer, menulis opera barunya "Alexander", di mana Francesca dan Faustina (yang juga merupakan debut London) seharusnya berkumpul di atas panggung. Untuk saingan masa depan, dua peran yang setara dimaksudkan – istri Alexander Agung, Lizaura dan Roxana. Selain itu, jumlah arias harus sama, dalam duet mereka harus solo secara bergantian. Dan Tuhan melarang keseimbangan itu rusak! Sekarang menjadi jelas tugas apa, jauh dari musik, Handel sering harus menyelesaikan pekerjaan operanya. Ini bukan tempat untuk menyelidiki analisis warisan musik komposer besar, tetapi, tampaknya, pendapat para ahli musik yang percaya bahwa, setelah membebaskan dirinya dari "beban" opera yang berat pada tahun 1741, ia memperoleh kebebasan batin itu. yang memungkinkan dia untuk membuat karya akhir sendiri dalam genre oratorio ("Mesias", "Samson", "Judas Maccabee", dll.).

Pada 5 Mei 1726, pemutaran perdana "Alexander" berlangsung, yang merupakan sukses besar. Pada bulan pertama saja, produksi ini berjalan selama empat belas pertunjukan. Senesino memainkan peran judul. Para primadona juga berada di puncak permainan mereka. Kemungkinan besar, itu adalah ansambel opera paling menonjol saat itu. Sayangnya, Inggris membentuk dua kubu penggemar primadona yang tidak dapat didamaikan, yang sangat ditakuti Handel.

Komposer I.-I. Quantz adalah saksi dari konflik itu. “Antara bagian dari kedua penyanyi, Cuzzoni dan Faustina, ada permusuhan yang begitu besar sehingga ketika penggemar yang satu mulai bertepuk tangan, pengagum yang lain selalu bersiul, sehubungan dengan itu London berhenti mementaskan opera untuk beberapa waktu. Para penyanyi ini memiliki kebajikan yang begitu beragam dan mencolok sehingga, seandainya para pengunjung tetap pertunjukan musik tidak menjadi musuh dari kesenangan mereka sendiri, mereka mungkin akan saling bertepuk tangan secara bergantian, dan pada gilirannya menikmati berbagai kesempurnaan mereka. Untuk kemalangan orang-orang pemarah yang mencari kesenangan dalam bakat di mana pun mereka dapat ditemukan, kemarahan perseteruan ini telah menyembuhkan semua pengusaha berikutnya dari kebodohan membawa dua penyanyi dengan jenis kelamin dan bakat yang sama pada saat yang sama untuk menimbulkan kontroversi. .

Inilah yang ditulis E. Tsodokov:

“Selama setahun, perjuangan tidak melampaui batas kesusilaan. Para penyanyi terus tampil dengan sukses. Tapi musim berikutnya dimulai dengan kesulitan besar. Pertama, Senesino yang lelah berada dalam bayang-bayang rivalitas primadona, mengaku sakit dan berangkat ke benua (kembali untuk musim depan). Kedua, bayaran yang tak terpikirkan dari para bintang mengguncang situasi keuangan manajemen Akademi. Mereka tidak menemukan sesuatu yang lebih baik daripada “memperbarui” persaingan antara Handel dan Bononcini. Handel menulis opera baru "Admet, King of Thessaly", yang merupakan kesuksesan besar (19 pertunjukan per musim). Bononcini juga sedang mempersiapkan pemutaran perdana baru – opera Astianax. Produksi inilah yang menjadi fatal dalam persaingan antara kedua bintang. Jika sebelumnya perjuangan di antara mereka dilakukan terutama oleh "tangan" penggemar dan berujung pada saling mencemooh di pertunjukan, "saling menyiram" di pers, maka pada pemutaran perdana karya baru Bononcini, itu menjadi " tahap fisik”.

Mari kita jelaskan secara lebih rinci pemutaran perdana yang memalukan ini, yang berlangsung pada 6 Juni 1727, di hadapan istri Pangeran Wales Caroline, di mana Bordoni menyanyikan bagian dari Hermione, dan Cuzzoni menyanyikan Andromache. Setelah ejekan tradisional, pesta-pesta beralih ke "konser kucing" dan hal-hal cabul lainnya; saraf para primadona tidak tahan, mereka saling menempel. Perkelahian wanita seragam dimulai – dengan menggaruk, memekik, menarik rambut. Harimau berdarah saling memukul tanpa hasil. Skandal itu begitu besar sehingga menyebabkan penutupan musim opera.”

Direktur Teater Drury Lane, Colley Syber, membuat lelucon pada bulan berikutnya di mana kedua penyanyi itu dibawa keluar sambil mengacak-acak sanggul masing-masing, dan Handel dengan flegmatis berkata kepada mereka yang ingin memisahkan mereka: “Biarkan. Ketika mereka lelah, kemarahan mereka akan hilang dengan sendirinya.” Dan, untuk mempercepat akhir pertempuran, dia mendorongnya dengan ketukan timpani yang keras.

Skandal ini juga merupakan salah satu alasan penciptaan "Opera Pengemis" yang terkenal oleh D. Gay dan I.-K. Pepusha pada tahun 1728. Pertikaian antara primadona tersebut terlihat dalam duet adu mulut yang terkenal antara Polly dan Lucy.

Tak lama kemudian konflik antara penyanyi memudar. Trio terkenal itu kembali tampil bersama dalam opera Handel Cyrus, King of Persia, Ptolemy, King of Egypt. Tetapi semua ini tidak menyelamatkan "Kingstier", urusan teater terus memburuk. Tanpa menunggu keruntuhan, pada tahun 1728 baik Cuzzoni maupun Bordoni meninggalkan London.

Cuzzoni melanjutkan penampilannya di rumah di Venesia. Setelah ini, dia muncul di Wina. Di ibu kota Austria, dia tidak tinggal lama karena permintaan keuangan yang besar. Pada 1734-1737, Cuzzoni bernyanyi lagi di London, kali ini dengan rombongan komposer terkenal Nicola Porpora.

Kembali ke Italia pada 1737, penyanyi itu tampil di Florence. Sejak 1739 ia telah melakukan tur Eropa. Cuzzoni tampil di Wina, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Masih banyak rumor seputar primadona. Bahkan dikabarkan bahwa dia membunuh suaminya sendiri. Di Belanda, Cuzzoni berakhir di penjara debitur. Penyanyi dilepaskan darinya hanya di malam hari. Biaya dari pertunjukan di teater digunakan untuk melunasi hutang.

Cuzzoni-Sandoni meninggal dalam kemiskinan di Bologna pada tahun 1770, menghasilkan uang dalam beberapa tahun terakhir dengan membuat kancing.