Fungsi fret |

Fungsi fret – makna bunyi dan konsonan dalam harmoni (sistem ketinggian).

F. l. mewakili manifestasi dari koneksi musik-semantik, yang melaluinya logika dan koherensi renungan tercapai. utuh. Dalam tradisi mode terminologi Rusia biasanya diartikan sebagai kategori generalisasi dalam kaitannya dengan semua jenis sistem nada (dari mode rakyat kuno, oriental, hingga struktur nada yang beragam dan kompleks dari musik profesional abad ke-20). Sejalan dengan itu, konsep F. l. juga yang paling umum, berkorelasi dengan pembusukan terbanyak. jenis makna musik-semantik dari suara dan konsonan, meskipun memungkinkan spesifikasi dalam salah satu jenis (artinya dalam sistem modal - "mode" khusus musik abad 14-15, berbeda dengan nilai-nilai, misalnya, dalam nada harmonik abad ke-18 hingga ke-19 sebagai jenis sistem modal khusus). Karena bentuk perwujudan mode secara historis dapat diubah, maka F. l. bagaimana hubungan suara spesifik berkembang secara historis, dan transisi ke jenis ph yang lebih berkembang dan kompleks. pada akhirnya mencerminkan kemajuan renungan. pemikiran.

Sistematika F. l. tergantung pada unsur-unsur organisasi dataran tinggi, yang dalam komposisinya menerima makna tertentu, dan pada bentuk ekspresi musik (suara) logis. hubungan antara unsur-unsur sistem modal (ketinggian). Semua elemen mode menerima signifikansi sistemik, baik sederhana (pada tingkat dasar materi) maupun komposit (pada tingkat kohesi yang lebih tinggi dari elemen sederhana menjadi kesatuan yang lebih kompleks). Elemen sederhana – otd. suara (“monad”), interval, suara ganda (“dyad”), triad (“triad”), akord lainnya sebagai bahan dari sistem. Komposit – des. jenis "microlads" dalam komposisi mode (misalnya, tetrachords, pentachords, trichords dalam kerangka mode monodich yang lebih banyak; grup akord tertentu, subsistem, akord dengan bunyi atau konsonan yang berdekatan, dll. dalam mode poligonal ). F. l. memperoleh, misalnya, c.-l. unit modal besar (satu atau beberapa nada suara, sistem) dalam kaitannya dengan yang lain yang sama dalam satu kesatuan besar (tonalitas tema sekunder seperti D ke tonik utama, dll.). Muz.-logis. hubungan di bidang mode diekspresikan dalam pembagian elemen modal menjadi yang utama (sentral) dan bawahan (periferal), kemudian dalam diferensiasi semantik yang lebih rinci dari yang terakhir; karenanya peran mendasar dari kategori yayasan sebagai pusat F. l. dalam berbagai modifikasinya (lihat Lad). Pemahaman (pendengaran) musik yang memadai dan benar mengandaikan pemikiran dalam kategori F.l., yang melekat dalam musik khusus ini. sistem (misalnya, penggunaan sistem mayor dan minor Eropa Barat dengan fonografnya untuk memproses lagu rakyat Rusia kuno, interpretasi semua sistem nada dari sudut pandang harmoni Eropa Barat abad 18-19 dengan F-nya .l., dll.).

Ini sangat penting bagi F. l. perbedaan 2 utama. jenis sistem modal (suara) tergantung pada struktur materialnya – monofonik atau polifonik (pada abad ke-20 juga sonorant). Karenanya pembagian paling umum dari jenis F. l. menjadi monodik dan akord-harmonik. P.l. di berbagai kuno, abad pertengahan. dan Nar. monodik. mode (yaitu, F. l. monodik) secara tipologis memiliki banyak kesamaan satu sama lain. Untuk monodich sederhana. F. l. (yaitu, nilai modal dari bunyi dan konsonan individu) terutama mencakup nilai Ch. dukungan fret: tengah. nada (berhenti, nada referensi, tonik; tujuannya adalah untuk menjadi modal pendukung pemikiran musik), nada akhir (finalis; dalam banyak kasus bertepatan dengan nada tengah, yang kemudian bisa juga disebut finalis), nada referensi kedua (reperkusi, nada pengulangan, confinalis, nada dominan, dominan; biasanya dipasangkan dengan final); juga dukungan lokal (pusat lokal, pusat variabel; jika dukungan berpindah dari nada utama mode ke nada samping), nada awal (inisialis, awal; suara melodi pertama; sering bertepatan dengan yang terakhir). Untuk komposit monodich. F. l. termasuk nilai yang ditentukan. revolusi melodi, nyanyian – kesimpulan khas. rumus, klausa (dalam beberapa kasus, nadanya juga memiliki fungsi strukturalnya sendiri, misalnya, ultima, penultima, dan antepenultima; lihat irama), putaran awal yang khas (initio, inisiasi), rumus nyanyian Rusia kuno. nyanyian, melodi Gregorian. Lihat, misalnya, diferensiasi F. l. tengah. nada (as1) dan nada akhir (es1) pada contoh di st. Mode Yunani Kuno (kolom 1), finalis dan reaksi – di Art. fret abad pertengahan; lihat perubahan pendukung lokal (e306, d1, e1) pada melodi “Lord I cry” di st. Sistem suara (kolom 1), diferensiasi F. l. nada awal dan akhir dalam melodi “Antarbahis” di st. Musik India (kolom 447). Lihat juga nilai-nilai modal (yaitu F. l.) khas melodi. revolusi (misalnya, awal, akhir) dalam seni. Mode abad pertengahan (kolom 511), Melodi (kolom 241), irama penuh (kolom 520), nyanyian Znamenny (kolom 366-466), Melodi (kolom 67).

Sistem F. l. pada fret poligon, mensintesis bahan fret 2 jenis (berkepala tunggal dan berkepala banyak), memiliki karakter dua dimensi (interdimensi). Dalam suara melodi, terutama di bagian utama (lihat Melodi), muncul monodich. F.l.; mereka memasuki interaksi yang kompleks dengan F. l. konsonan vertikal (lihat Harmoni), menghasilkan, khususnya, nilai-nilai elemen dari satu lapisan F. l. relatif terhadap unsur-unsur lain (misalnya, nada melodi relatif terhadap akord, atau sebaliknya; "interlayer", proses mengeluarkan darah interdimensi, yang timbul dari interaksi phlebodi monodik dan akord-harmonik). Oleh karena itu seni. kekayaan F. l. dalam musik polifoni yang dikembangkan. Proyeksi akord-harmonik. F.l. melodi dipengaruhi oleh prevalensi bunyi akord (lompatan), yang dianggap sebagai fungsi tunggal (mereka ditentang sebagai bunyi passing dan tambahan "transit" yang kontras secara fungsional), dalam penurunan nilai faktor utama tegangan linier (lebih tinggi – lebih intens) mendukung fungsional-harmonik (ketegangan pertumbuhan saat meninggalkan fondasi, penurunan – saat kembali ke fondasi), dalam mengganti melodi basso continuo dengan zigzag jump line basse fondamentale, dll. Pengaruh monodik F. l. pada akord-harmonik tercermin dalam konsep utama. fungsi tonal (nada sentral – akord sentral, tonik; reperkusi – akord dominan), dan pengaruhnya terhadap urutan akord dimanifestasikan dalam regulasi melalui main. langkah suara (fonograf monofonik mereka) dari pilihan dan makna semantik dari akord yang menyelaraskan melodi (misalnya, dalam irama terakhir paduan suara "Glory" dari opera "Ivan Susanin" - nilai harmoni tulang punggung suara pendukung melodi:

lih. Sistem digital), dalam merujuk. otonomi harmonik kompleks modal melodi dalam kerangka polifoni (misalnya, dalam perasaan integritas harmonis dari kompleks modal tema berkepala tunggal dalam jalinan poligonal fuga, kadang-kadang bahkan bertentangan dengan Ph .l. dari suara lain). Hubungan fungsional antardimensi ditemukan dalam kasus abstraksi dari normatif F. l. suara dan konsonan dari sistem tertentu di bawah pengaruh interaksi heterogen (monodik dan akord-harmonik) F. l. Ya, monodik. F.l. dalam melodi di bawah akord F. l. D 7, ditransformasikan hingga pembalikan gravitasi sepenuhnya (misalnya, suara langkah pertama condong ke langkah ke-1, dll.); subordinasi akord ke F. l. bentuk suara melodi, misalnya fungsi duplikasi (dalam faubourdon, organum awal, dalam musik abad ke-7, lihat, misalnya, juga pendahuluan piano C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Harmoni modal Abad Pertengahan dan Renaisans (terutama pada abad 15-16) dicirikan oleh keseimbangan monodik. dan akord harmonik. F.l. (biasanya pemikiran polifonik linier); indikatif adalah aturan untuk menentukan modus dan dominan F. l. “oleh tenor”, ​​yaitu, masing-masing satu suara; seperti suara melodi penguraian konsonan. langkah bebas mengikuti satu sama lain, dan didefinisikan. tidak ada preferensi yang jelas untuk akord sebagai yang utama dalam harmoni; di luar irama, "sambungan tonal mungkin sama sekali tidak ada, dan setiap akor … dapat diikuti oleh satu akor lainnya" (SI Taneev, 1909; lihat, misalnya, sampel musik oleh J. Palestrina di St. Polifoni, kolom 347, 348, Josquin Despres – dalam artikel Canon, kolom 692).

Harmoni tonal (abad 17-19) ditandai dengan dominasi akord-harmonik. F. l. over monodic (lihat Harmonic tonality, Harmonic function, Tonality, Dominant, Subdominant, Tonic, Major, Minor, Modulation, Deviation, Variable function, Relationship of keys). Sama seperti “harmonic. nada suara “Eropa Barat. musik adalah sintetik. sistem modal dari jenis khusus, variasi F. l. ada yang spesial. jenisnya, disebut "fungsi tonal" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Fungsi klasik (T, D, S) beroperasi berdasarkan hubungan alami tertinggi – hubungan kwintal antara yang utama. nada akord pada langkah IV-IV – secara praktis terlepas dari satu atau beberapa karakteristik modalnya (misalnya, apakah tonik itu mayor atau minor); jadi spesifik di sini. istilah "fungsi tonal" (korelatif dengan istilah "fungsi modal"), dan bukan "F. aku.” (menggabungkan keduanya). nada suara harmonis ditandai dengan daya tarik fungsional yang intens ke pusat. akord (tonik), menembus seluruh struktur fret, identifikasi harmonik yang sangat berbeda. fungsi dari setiap konsonan dan otd. interval suara. Karena kekuatan fungsi tonal, "tonalitas satu departemen memengaruhi nada suara departemen lain, awal karya memengaruhi kesimpulannya" (SI Taneev, 1909).

Transisi ke musik abad ke-20 awalnya ditandai dengan pembaruan klasik. fungsionalitas (berfungsi sebagai model utama untuk banyak sistem hubungan fungsional baru), penciptaan struktur suara baru dari yang tradisional. dan bahan tonal yang diperbarui. Oleh karena itu, teknik inversi fungsional ("konversi" dan kelahiran kembali gravitasi tonal lebih lanjut) tersebar luas: arah pergerakan dari pusat ke pinggiran (R. Wagner, pengantar opera "Tristan dan Isolde"), dari berdiri ke goyah (NA Rimsky-Korsakov, “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”, akhir tanggal 3 d.; AN Skryabin, harmoni dalam produksi op. 40-50), dari konsonan menjadi disonansi dan, selanjutnya, kecenderungan untuk menghindari konsonan (SV Rachmaninov, roman “Au!”), dari akor ke formasi non-akor (penampilan nada samping dalam akor sebagai hasil dari memperbaiki penundaan, tambahan, dan suara non-akor lainnya di dalamnya struktur). Dengan kelahiran kembali tradisi. F.l.tua dengan cara ini, misalnya, nada suara disonan muncul (Scriabin, sonata terlambat untuk pianoforte; A. Berg, Wozzeck, babak pertama, adegan kedua, disonan cis-moll, lihat contoh musik di Art. Accord , kolom 1, akord pertama – T ), mode turunan (SS Prokofiev, “Fleeting”, No 2, March dari opera “Love for Three Oranges” – dari C-dur; DD Shostakovich, 82 simfoni, gerakan pertama, awal bagian samping eksposisi – sebagai -moll sebagai turunan T dari G-dur), struktur atonik (N.Ya. Myaskovsky, simfoni ke-1, bagian pertama, bagian utama bagian samping ; akord tonik Fis-dur hanya muncul di bagian akhir). Atas dasar baru, variasi mode dihidupkan kembali; karenanya, berbagai jenis F. l. (fungsi sistem, makna bunyi dan konsonan dalam sistem yang diberikan).

Dalam musik baru abad ke-20. bersama dengan tipe tradisional F. l. (monodic-modal; chord-harmonic, khususnya tonal) fungsi sistemik lainnya juga disajikan, yang menunjukkan makna semantik dari elemen, khususnya dalam teknik pusat ("mengembangkan variasi" sebagai pengulangan modifikasi yang diarahkan dengan bijaksana dari yang dipilih kelompok suara, seolah-olah, variasi di atasnya). Fungsi pusat itu penting. ketinggian (high-altitude abutment) berupa otd. suara (nada sentral, menurut IF Stravinsky – “tiang”; misalnya, dalam permainan piano “Signs on White”, 1974, nada a2 oleh EV Denisov; lihat juga contoh dalam Seni. Dodecaphony, kolom 274, nada sentral es ), tengah. konsonan (mis. polikord Fis-dur + C-dur berdasarkan adegan ke-2 balet Stravinsky "Petrushka", lihat contoh di Art. Polychord, kolom 329), tengah. posisi seri (misalnya, seri pada posisi ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis dalam siklus vokal A. Webern op. 25, lihat contoh di artikel Pointillism). Saat menggunakan sonorno-harmonic. teknik, rasa kepastian penyangga ketinggian tinggi dapat dicapai tanpa mengungkapkan dasar yang jelas. nada (akhir dari final konser piano ke-2 oleh RK Shchedrin). Namun, penggunaan istilah “F. aku.” dalam kaitannya dengan banyak fenomena harmoni di abad ke-20. tampaknya bermasalah (atau bahkan tidak mungkin), definisi mereka membutuhkan pengembangan terminologi yang lebih tepat.

Referensi: lihat di bawah artikel yang disebutkan.

Yu. N.Kholopov