Heinrich Marschner |
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau – 14 Desember 1861, Hannover) adalah seorang komposer dan konduktor Jerman. Pada tahun 1811-16 dia belajar komposisi dengan IG Shikht. Pada tahun 1827-31 dia menjadi konduktor di Leipzig. Pada tahun 1831-59 dia menjadi kondektur pengadilan di Hannover. Sebagai konduktor, ia memperjuangkan kemerdekaan nasional musik Jerman. Pada tahun 1859 ia pensiun dengan pangkat direktur musik umum.
Perwakilan paling menonjol dari tahap awal romantisme musik, salah satu komposer Jerman paling populer pada masanya, Marschner mengembangkan tradisi KM Weber, adalah salah satu pendahulu R. Wagner. Opera Marschner didasarkan terutama pada cerita abad pertengahan dan cerita rakyat, di mana episode realistis terkait dengan elemen fantasi. Mirip dengan singspiel, mereka dibedakan oleh harmoni dramaturgi musik, keinginan untuk simfoni episode orkestra, dan interpretasi psikologis gambar. Dalam sejumlah karyanya, Marschner banyak menggunakan melodi cerita rakyat.
Karya opera terbaik komposer termasuk The Vampire (dipentaskan pada tahun 1828), The Templar and the Jewess (dipentaskan pada tahun 1829), Hans Geyling (dipentaskan pada tahun 1833). Selain opera, selama masa hidup Marschner, lagu dan paduan suara prianya mendapatkan popularitas yang luas.
Komposisi:
opera (tanggal produksi) — Saydar dan Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, Raja Penia (1863); zingspili; balet – Wanita petani yang bangga (1810); untuk orkestra – 2 tawaran; ansambel instrumen kamar, termasuk 7 piano trio, 2 kuartet piano, dll.; untuk piano, termasuk 6 sonata; musik untuk pertunjukan dramatis.
MM Yakovlev
Heinrich Marschner terutama mengikuti jalur karya romantis Weber. Opera The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (berdasarkan novel Ivanhoe karya Walter Scott, 1829), dan Hans Heiling (1833) menunjukkan bakat musik dan dramatis yang cemerlang dari sang komposer. Dengan beberapa ciri bahasa musiknya, khususnya penggunaan kromatisme, Marschner mengantisipasi Wagner. Namun, opera-operanya yang paling signifikan pun dicirikan oleh ciri-ciri epigone, pertunjukan teatrikal yang berlebihan, dan keragaman gaya. Setelah memperkuat unsur-unsur fantastis kreativitas Weber, ia kehilangan hubungan organik dengan kesenian rakyat, signifikansi ideologis, dan kekuatan perasaan.
V.Konen
