Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Lahir di Moskow, dalam keluarga seorang penyanyi opera. Belum memikirkan karir opera, dia sudah dibesarkan sebagai penyanyi, mendengarkan lagu daerah, roman, opera arias terdengar di rumah. Pada usia 11 tahun, Larisa Ivanovna bernyanyi di klub paduan suara di Rumah Pendidikan Artistik Anak-anak di Distrik Rostokinsky, dan sebagai bagian dari tim ini ia bahkan tampil di malam gala di Teater Bolshoi. Namun, pada awalnya, calon penyanyi itu jauh dari pemikiran untuk menjadi penyanyi profesional. Setelah lulus dari sekolah selama Perang Patriotik Hebat, Larisa Ivanovna masuk ke institut konstruksi. Tetapi segera dia menyadari bahwa panggilannya yang sebenarnya masih teater musikal, dan dari tahun kedua institut dia pergi ke Opera dan Studio Drama. KS Stanislavsky. Di sini, di bawah bimbingan seorang guru Shor-Plotnikova yang sangat berpengalaman dan peka, dia melanjutkan pendidikan musiknya dan menerima pendidikan profesional sebagai penyanyi. Di akhir studio pada tahun 1947, Larisa Ivanovna diterima di teater Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko. Bekerja di teater ini sangat penting untuk pembentukan citra kreatif penyanyi muda. Sikap bijaksana terhadap karya kreatif yang melekat pada kelompok teater saat itu, perjuangan melawan klise opera dan rutinitas - semua ini mengajarkan Larisa Ivanovna untuk bekerja secara mandiri pada citra musik. Olga dalam "Eugene Onegin", Nyonya Gunung Tembaga dalam "Bunga Batu" oleh K. Molchanova dan bagian lain yang dinyanyikan di teater ini membuktikan keterampilan penyanyi muda yang meningkat secara bertahap.

Pada tahun 1952, Larisa Ivanovna diberi debut di Teater Bolshoi sebagai Olga, setelah itu ia menjadi solois Bolshoi, di mana ia tampil terus menerus selama 30 tahun. Suara yang indah dan besar, sekolah vokal yang bagus, persiapan panggung yang sangat baik memungkinkan Larisa Ivanovna memasuki repertoar mezzo-soprano utama teater dalam waktu singkat.

Para kritikus pada tahun-tahun itu mencatat: “Avdeeva memesona dalam peran Olga yang genit dan suka bermain, benar-benar puitis di bagian liris Musim Semi (“The Snow Maiden”) dan dalam peran tragis dari Marfa skismatis yang sedih (“Khovanshchina”) menghukum dirinya sendiri sampai mati … “.

Tapi tetap saja, bagian terbaik dari repertoar artis pada tahun-tahun itu adalah Lyubasha di The Tsar's Bride, Lel di The Snow Maiden dan Carmen.

Ciri utama dari bakat Avdeeva muda adalah awal lirisnya. Ini karena sifat suaranya - ringan, cerah, dan hangat dalam timbre. Lirik ini juga menentukan orisinalitas interpretasi panggung dari bagian tertentu yang dinyanyikan Larisa Ivanovna. Tragisnya nasib Lyubasha yang menjadi korban cintanya pada Gryaznoy dan perasaan dendam pada Martha. NA Rimsky-Korsakov menganugerahi Lyubasha dengan karakter yang kuat dan berkemauan keras. Namun dalam perilaku panggung Avdeeva, kritik pada tahun-tahun itu mencatat: “Pertama-tama, seseorang merasakan cinta Lyubasha yang tidak mementingkan diri sendiri, demi Gryazny, yang melupakan segalanya -“ ayah dan ibu … suku dan keluarganya ”, dan a murni Rusia, feminitas menawan yang melekat pada gadis yang sangat mencintai dan menderita ini … Suara Avdeeva terdengar alami dan ekspresif, mengikuti kurva melodi halus dari melodi yang dinyanyikan secara luas yang berlaku di bagian ini.

Peran menarik lainnya yang berhasil diraih artis di awal karirnya adalah Lel. Dalam peran seorang gembala – penyanyi dan favorit matahari – Larisa Ivanovna Avdeeva menarik pendengar dengan antusiasme masa muda, unsur lagu tanpa seni yang mengisi bagian yang luar biasa ini. Citra Lelya begitu sukses bagi penyanyi itu sehingga selama rekaman kedua "The Snow Maiden" dialah yang diundang untuk merekam pada tahun 1957.

Pada tahun 1953, Larisa Ivanovna mengambil bagian dalam produksi baru opera Carmen G. Bizet, dan di sini dia diharapkan berhasil. Seperti yang dicatat oleh para kritikus musik pada tahun-tahun itu, "Carmen" oleh Avdeeva, pertama-tama, adalah seorang wanita yang perasaannya memenuhi hidupnya bebas dari konvensi dan belenggu apa pun. Itulah mengapa wajar jika Carmen segera bosan dengan cinta egois Jose, di mana dia tidak menemukan kegembiraan maupun kebahagiaan. Oleh karena itu, dalam perwujudan kecintaan Carmen pada Escamillo, aktris tersebut tidak hanya merasakan ketulusan perasaan, tetapi juga kegembiraan pembebasan. Berubah total, Karmen-Avdeeva muncul di sebuah festival di Seville, bahagia, bahkan sedikit khidmat. Dan dalam kematian Karmen-Avdeeva tidak ada penyerahan diri pada takdir, atau malapetaka yang fatal. dia meninggal, dipenuhi dengan perasaan cinta tanpa pamrih untuk Escamillo.

Disko dan videografi oleh LI Avdeeva:

1. Film-opera "Boris Godunov", syuting tahun 1954, L. Avdeeva – Marina Mnishek (peran lain – A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, dll.)
2. Rekaman "Eugene Onegin" pada tahun 1955, dilakukan oleh B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (mitra - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov, dan lainnya). Saat ini, sebuah CD telah dirilis oleh sejumlah perusahaan dalam dan luar negeri..
3. Rekaman "The Snow Maiden" pada tahun 1957, dilakukan oleh E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (mitra – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky, dan lainnya).
5. CD perusahaan Amerika "Allegro" - rekaman (langsung) opera "Sadko" tahun 1966 yang dibawakan oleh E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (mitra - V. Petrov, V. Firsova, dan lainnya).
6. Rekaman "Eugene Onegin" pada tahun 1978, dilakukan oleh M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (mitra – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, dll.).