Lucia Aliberti |

Lucia Aliberti

BINTANG OPERASI: LUCIA ALIBERTI

Lucia Aliberti pertama-tama adalah seorang musisi dan baru kemudian seorang penyanyi. Soprano memiliki piano, gitar, biola dan akordeon dan menggubah musik. Dia memiliki hampir tiga puluh tahun karir di belakangnya, di mana Aliberti bernyanyi di semua panggung bergengsi dunia. Dia juga tampil di Moskow. Dia sangat dihargai di negara-negara berbahasa Jerman dan di Jepang, di mana surat kabar sering mencurahkan seluruh halaman untuk pidatonya. Repertoarnya sebagian besar terdiri dari opera oleh Bellini dan Donizetti: Pirate, Outlander, Capuleti and Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore , Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. Dia juga tampil dalam peran Rossini dan Verdi. Di Jerman, dia diproklamirkan sebagai "Ratu Bel Canto", tetapi di tanah airnya, di Italia, primadona jauh kurang populer. Mantan tenor dan pembawa acara opera populer barcaccia di saluran ketiga radio Italia, Enrico Stinkelli memberikan banyak pernyataan pedas, jika tidak menghina dia. Menurut penguasa pemikiran ini (tidak ada pecinta opera yang tidak menyalakan radio setiap hari pada pukul satu siang), aliberti sangat meniru Maria Callas, tanpa rasa dan tanpa tuhan. Alessandro Mormile berbicara dengan Lucia Aliberti.

Bagaimana Anda mendefinisikan suara Anda sendiri dan bagaimana Anda membela diri terhadap tuduhan meniru Maria Callas?

Beberapa ciri penampilan saya mengingatkan pada Callas. Seperti dia, saya memiliki hidung yang besar! Tapi sebagai pribadi, saya berbeda dari dia. Memang benar ada kesamaan antara saya dan dia dari sudut pandang vokal, tapi saya pikir menuduh saya meniru itu tidak adil dan dangkal. Saya pikir suara saya mirip dengan suara Callas di oktaf tertinggi, di mana suaranya berbeda dalam kekuatan dan drama belaka. Tetapi untuk register pusat dan bawah, suara saya sangat berbeda. Callas adalah soprano dramatis dengan coloratura. Saya menganggap diri saya seorang sopran dramatis-lirik dengan coloratura. Saya akan mengekspresikan diri saya dengan lebih jelas. Penekanan dramatis saya adalah pada ekspresi, dan bukan pada suara itu sendiri, seperti suara Callas. Center saya mengingatkan pada lirik sopran, dengan timbre elegiac-nya. Ciri utamanya bukanlah keindahan yang murni dan abstrak, melainkan ekspresi liris. Kehebatan Callas adalah bahwa dia memberikan opera romantis dengan hasrat eleginya, kepenuhan yang hampir material. Soprano terkemuka lainnya yang menggantikannya lebih memperhatikan bel canto. Saya mendapat kesan bahwa hari ini beberapa peran telah kembali ke sopran ringan dan bahkan coloratura jenis soubrette. Ada risiko mengambil langkah mundur dalam apa yang saya anggap sebagai kebenaran ekspresif di beberapa opera awal abad kesembilan belas, di mana Callas, tetapi juga Renata Scotto dan Renata Tebaldi, membawa kembali persuasif yang dramatis dan pada saat yang sama ketepatan gaya waktu.

Selama bertahun-tahun, bagaimana Anda bekerja untuk memperbaiki suara Anda dan membuatnya lebih halus?

Terus terang saya harus mengatakan bahwa saya selalu mengalami kesulitan dalam mengontrol keseragaman register. Awalnya saya bernyanyi, mempercayai sifat saya. Kemudian saya belajar dengan Luigi Roni di Roma selama enam tahun dan kemudian dengan Alfredo Kraus. Kraus adalah guruku yang sebenarnya. Dia mengajari saya untuk mengontrol suara saya dan mengenal diri saya lebih baik. Herbert von Karajan juga banyak mengajari saya. Tetapi ketika saya menolak untuk menyanyikan Il trovatore, Don Carlos, Tosca dan Norma bersamanya, kerja sama kami terputus. Namun, saya tahu bahwa sesaat sebelum kematiannya, Karajan mengungkapkan keinginannya untuk melakukan Norma bersama saya.

Apakah Anda sekarang merasa seperti pemilik kemungkinan Anda sendiri?

Mereka yang mengenal saya mengatakan bahwa saya adalah musuh pertama saya. Itu sebabnya saya jarang puas dengan diri saya sendiri. Rasa kritik diri saya terkadang begitu kejam hingga berujung pada krisis psikologis dan membuat saya tidak puas dan tidak yakin dengan kemampuan saya sendiri. Namun saya dapat mengatakan bahwa hari ini saya berada di puncak kemampuan vokal saya, teknis dan ekspresif. Sekali waktu suara saya mendominasi saya. Sekarang aku mengontrol suaraku. Saya pikir sudah waktunya untuk menambahkan opera baru ke repertoar saya. Setelah apa yang disebut bel canto Italia, saya ingin mengeksplorasi peran besar dalam opera Verdi awal, dimulai dengan The Lombards, The Two Foscari, dan The Robbers. Saya sudah ditawari Nabucco dan Macbeth, tapi saya ingin menunggu. Saya ingin menjaga integritas suara saya selama bertahun-tahun yang akan datang. Seperti yang dikatakan Kraus, usia penyanyi tidak berperan di atas panggung, tetapi usia suaranya berperan. Dan dia menambahkan bahwa ada penyanyi muda dengan suara tua. Kraus tetap menjadi contoh bagi saya tentang cara hidup dan bernyanyi. Dia harus menjadi contoh bagi semua penyanyi opera.

Jadi, Anda tidak menganggap diri Anda berada di luar pengejaran keunggulan?

Berjuang untuk kesempurnaan adalah aturan hidup saya. Ini bukan hanya tentang bernyanyi. Saya percaya bahwa hidup tidak terpikirkan tanpa disiplin. Tanpa disiplin, kita berisiko kehilangan rasa kendali, yang tanpanya masyarakat kita, yang sembrono dan konsumeris, bisa berantakan, belum lagi kurangnya rasa hormat terhadap sesama. Itulah mengapa saya menganggap visi hidup dan karier saya di luar standar yang biasa. Saya seorang romantis, pemimpi, penggemar seni dan hal-hal indah. Singkatnya: estetika.

Wawancara dengan Lucia Aliberti diterbitkan oleh majalah tersebut pekerjaan

Terjemahan dari bahasa Italia

Debut di Teater Spoleto (1978, Amina di Bellini's La Sonnambula), pada tahun 1979 ia membawakan bagian ini di festival yang sama. Sejak 1980 di La Scala. Pada Festival Glyndebourne 1980, dia menyanyikan bagian Nanette di Falstaff. Selama tahun 80-an dia bernyanyi di Genoa, Berlin, Zurich dan gedung opera lainnya. Sejak 1988 di Metropolitan Opera (debut sebagai Lucia). Pada tahun 1993 dia menyanyikan bagian dari Violetta di Hamburg. Pada tahun 1996 dia menyanyikan peran utama dalam Bellini's Beatrice di Tenda di Berlin (German State Opera). Di antara partai-partai itu juga ada Gilda, Elvira dalam The Puritans karya Bellini, Olympia dalam Tales of Hoffmann karya Offenbach. Rekaman termasuk bagian dari Violetta (konduktor R. Paternostro, Capriccio), Imogene dalam The Pirate karya Bellini (konduktor Viotti, Berlin Classics).

Evgeny Tsodokov, 1999