Renato Bruson (Renato Bruson) |
Renato bruson
Renato Bruzon, salah satu bariton Italia paling terkenal, merayakan ulang tahunnya yang ke-2010 pada XNUMX Januari. Kesuksesan dan simpati publik yang telah menemaninya selama lebih dari empat puluh tahun memang patut diacungi jempol. Bruzon, penduduk asli Este (dekat Padua, tinggal di kota asalnya hingga hari ini), dianggap sebagai salah satu bariton Verdi terbaik. Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago, dan Falstaff-nya sempurna dan telah masuk ke ranah legenda. Dia memberikan kontribusi yang tak terlupakan pada Donizetti-Renaissance dan mencurahkan banyak perhatian pada pertunjukan kamar.
Renato Bruzon di atas segalanya adalah vokalis yang luar biasa. Dia disebut "belkantist" terbesar di zaman kita. Timbre Bruzon dapat dianggap sebagai salah satu timbre bariton terindah dalam setengah abad terakhir. Produksi suaranya dibedakan oleh kelembutan yang sempurna, dan ungkapannya menunjukkan karya yang benar-benar tak ada habisnya dan cinta akan kesempurnaan. Tapi yang membuat Bruzon Bruzon adalah yang membedakannya dari suara-suara hebat lainnya—aksen dan keanggunan aristokratnya. Bruzon diciptakan untuk mewujudkan di atas panggung sosok raja dan doge, marquise dan ksatria: dan dalam rekam jejaknya benar-benar Kaisar Charles the Fifth di Hernani dan Raja Alfonso di The Favorite, Doge Francesco Foscari di The Two Foscari dan Doge Simon Boccanegra dalam opera dengan nama yang sama, Marquis Rodrigo di Posa di Don Carlos, belum lagi Nabucco dan Macbeth. Renato Bruzon juga membuktikan dirinya sebagai aktor yang cakap dan menyentuh, mampu "menarik" air mata dari para kritikus terhormat di "Simon Boccanegre" atau membuat tawa menjadi tidak mungkin dalam peran judul di "Falstaff". Namun Bruzon menciptakan seni asli dan memberikan kesenangan yang tulus terutama dengan suaranya: pucat, bulat, seragam di seluruh jajaran. Anda dapat memejamkan mata atau mengalihkan pandangan dari panggung: Nabucco dan Macbeth akan muncul di depan mata batin Anda secara hidup, berkat nyanyiannya saja.
Bruzon belajar di Padua asalnya. Debutnya terjadi pada tahun 1961, ketika penyanyi itu berusia tiga puluh tahun, di Gedung Opera Eksperimental di Spoleto, yang memberi jalan bagi banyak penyanyi muda, dalam salah satu peran "sakral" Verdi: Count di Luna di Il trovatore. Karier Bruson cepat dan bahagia: sudah pada tahun 1968 dia bernyanyi di Metropolitan Opera di New York di Luna yang sama dan Enrico di Lucia di Lammermoor. Tiga tahun kemudian, Bruzon tampil di panggung La Scala, di mana dia berperan sebagai Antonio di Linda di Chamouni. Dua penulis, interpretasi musik siapa dia mengabdikan hidupnya, Donizetti dan Verdi, memutuskan dengan sangat cepat, tetapi Bruzon memenangkan ketenaran abadi sebagai bariton Verdi, setelah melewati batas empat puluh tahun. Bagian pertama dari karirnya didedikasikan untuk resital dan opera oleh Donizetti.
Daftar opera Donizetti dalam "rekam jejak" nya luar biasa dalam kuantitasnya: Belisarius, Caterina Cornaro, Duke of Alba, Fausta, The Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus dan versi Prancisnya "Martyrs", "Linda di Chamouni", "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". Selain itu, Bruzon tampil dalam opera oleh Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner dan Richard Strauss, Menotti, dan juga bernyanyi di Tchaikovsky's Eugene Onegin dan “ Pertunangan di Biara” oleh Prokofiev. Opera paling langka dalam repertoarnya adalah The Desert Island karya Haydn. Untuk peran Verdi, yang sekarang menjadi simbolnya, Bruzon mendekati secara perlahan dan alami. Pada tahun enam puluhan, itu adalah bariton liris yang sangat indah, dengan warna yang agak terang, dengan kehadiran "A" yang sangat tinggi, hampir tenor dalam jangkauan. Musik elegi dari Donizetti dan Bellini (dia banyak bernyanyi di Puritani) sesuai dengan sifatnya sebagai "belcantista". Pada tahun tujuh puluhan, giliran Charles the Fifth dalam Hernani karya Verdi: Bruzon dianggap sebagai pemain terbaik dari peran ini dalam setengah abad terakhir. Orang lain bisa bernyanyi sebaik dia, tapi tidak ada yang mampu mewujudkan ksatria muda di atas panggung seperti dia. Saat dia mendekati kedewasaan, manusiawi dan artistik, suara Bruson menjadi lebih kuat di nada tengah, mengambil warna yang lebih dramatis. Tampil hanya di opera Donizetti, Bruzon tidak bisa membuat karir internasional yang nyata. Dunia opera diharapkan darinya Macbeth, Rigoletto, Iago.
Peralihan Bruzon ke kategori bariton Verdi tidaklah mudah. Opera verist, dengan "Scream arias" mereka yang terkenal, yang disukai publik, memiliki pengaruh yang menentukan pada cara opera Verdi dibawakan. Dari akhir tiga puluhan hingga pertengahan enam puluhan, panggung opera didominasi oleh bariton bersuara keras, yang nyanyiannya menyerupai kertakan gigi. Perbedaan antara Scarpia dan Rigoletto benar-benar dilupakan, dan di benak publik, nyanyian "keras kepala" yang sangat keras dalam semangat verist sangat cocok untuk karakter Verdi. Sementara bariton Verdi, meski suara ini dipanggil untuk mendeskripsikan karakter negatif, tidak pernah kehilangan kendali dan keanggunannya. Renato Bruzon menjalankan misi untuk mengembalikan karakter Verdi ke penampilan vokal aslinya. Dia memaksa penonton untuk mendengarkan suaranya yang lembut, garis vokal yang sempurna, untuk memikirkan tentang kebenaran gaya dalam kaitannya dengan opera Verdi, dicintai sampai gila dan "dinyanyikan" tanpa bisa dikenali.
Rigoletto Bruzona sama sekali tidak memiliki karikatur, vulgar, dan kesedihan palsu. Martabat bawaan yang menjadi ciri khas bariton Padua baik dalam kehidupan maupun di atas panggung menjadi ciri khas pahlawan Verdi yang jelek dan menderita. Rigoletto-nya tampaknya seorang bangsawan, karena alasan yang tidak diketahui dipaksa untuk hidup sesuai dengan hukum dari strata sosial yang berbeda. Bruzon mengenakan kostum renaisans seperti gaun modern dan tidak pernah menonjolkan kecacatan badut. Seberapa sering seseorang mendengar penyanyi, bahkan yang terkenal, menggunakan peran ini untuk berteriak, pelafalan yang hampir histeris, memaksakan suara mereka! Sama seringnya tampaknya semua ini berlaku untuk Rigoletto. Tapi upaya fisik, kelelahan akibat drama yang terlalu jujur \uXNUMXb\uXNUMXbjauh dari Renato Bruzon. Dia memimpin garis vokal dengan penuh kasih daripada berteriak, dan tidak pernah menggunakan pelafalan tanpa alasan yang tepat. Ia menjelaskan bahwa di balik seruan putus asa sang ayah yang menuntut kembalinya putrinya, ada penderitaan tak berdasar, yang hanya bisa disampaikan dengan garis vokal yang sempurna, dipimpin oleh pernapasan.
Bab terpisah dalam karir Bruzon yang panjang dan gemilang tidak diragukan lagi adalah Simon Boccanegra dari Verdi. Ini adalah opera "sulit" yang bukan milik kreasi populer dari jenius Busset. Bruson menunjukkan kasih sayang khusus untuk peran tersebut, menampilkannya lebih dari tiga ratus kali. Pada tahun 1976 dia menyanyikan Simon untuk pertama kalinya di Teatro Regio di Parma (yang penontonnya sangat menuntut). Para kritikus yang berada di aula berbicara dengan antusias tentang penampilannya dalam opera Verdi yang sulit dan tidak populer ini: “Protagonisnya adalah Renato Bruzon … timbre yang menyedihkan, ungkapan terbaik, aristokrasi, dan penetrasi mendalam ke dalam psikologi karakter - semua ini mengejutkan saya . Tapi saya tidak menyangka Bruzon, sebagai seorang aktor, bisa mencapai kesempurnaan seperti yang dia tunjukkan dalam adegannya bersama Amelia. Itu benar-benar seorang Doge dan seorang ayah, cantik dan sangat mulia, dengan ucapan yang terputus oleh kesedihan dan dengan wajah gemetar dan menderita. Saya kemudian berkata kepada Bruzon dan kondektur Riccardo Chailly (saat itu berusia dua puluh tiga tahun): “Kamu membuatku menangis. Dan kamu tidak malu?” Kata-kata ini milik Rodolfo Celletti, dan dia tidak perlu diperkenalkan.
Peran besar Renato Bruzon adalah Falstaff. Pria gemuk Shakespeare telah menemani bariton dari Padua selama tepat dua puluh tahun: dia memulai debutnya dalam peran ini pada tahun 1982 di Los Angeles, atas undangan Carlo Maria Giulini. Berjam-jam membaca dan memikirkan teks Shakespeare dan korespondensi Verdi dengan Boito melahirkan karakter yang luar biasa dan penuh pesona yang licik ini. Bruzon harus bereinkarnasi secara fisik: selama berjam-jam dia berjalan dengan perut palsu, mencari gaya berjalan Sir John yang goyah, seorang penggoda yang terlalu matang yang terobsesi dengan hasrat akan anggur yang enak. Falstaff Bruzona ternyata adalah seorang pria sejati yang sama sekali tidak berada di jalan dengan bajingan seperti Bardolph dan Pistol, dan yang mentolerir mereka di sekitarnya hanya karena dia tidak mampu membeli halaman untuk saat ini. Ini adalah "tuan" sejati, yang perilakunya yang sepenuhnya alami dengan jelas menunjukkan akar aristokratnya, dan kepercayaan dirinya yang tenang tidak membutuhkan suara yang terangkat. Meskipun kita tahu betul bahwa interpretasi yang begitu cemerlang didasarkan pada kerja keras, dan bukan kebetulan dari kepribadian karakter dan pemainnya, Renato Bruzon tampaknya lahir dengan kemeja gemuk Falstaff dan pakaiannya yang seperti ayam. Namun, dalam peran Falstaff, Bruson berhasil bernyanyi dengan indah dan sempurna dan tidak pernah sekalipun mengorbankan seorang legato. Tawa di aula muncul bukan karena akting (meskipun dalam kasus Falstaff itu indah, dan interpretasinya orisinal), tetapi karena ungkapan yang disengaja, artikulasi ekspresif, dan diksi yang jelas. Seperti biasa, cukup mendengar Bruson untuk membayangkan karakternya.
Renato Bruzon mungkin adalah "bariton mulia" terakhir abad kedua puluh. Di panggung opera Italia modern, ada banyak pemilik jenis suara ini dengan pelatihan yang sangat baik dan vokal yang menyerang seperti pedang: cukup dengan menyebutkan nama Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. Namun dalam hal aristokrasi dan keanggunan, tidak ada yang setara dengan Renato Bruzon. Bariton dari Este bukanlah seorang bintang, tetapi seorang penerjemah, seorang pemenang, tetapi tanpa kebisingan yang berlebihan dan vulgar. Minatnya luas dan repertoarnya tidak terbatas pada opera. Fakta bahwa Bruzon adalah orang Italia sampai batas tertentu "menghukum" dia untuk tampil di repertoar nasional. Selain itu, di Italia, ada hasrat yang sangat besar untuk opera, dan minat yang sopan pada konser. Namun demikian, Renato Bruzon menikmati ketenaran yang memang pantas sebagai pemain kamar. Dalam konteks lain, dia akan bernyanyi dalam oratorio dan opera Wagner, dan mungkin fokus pada genre Lieder.
Renato Bruzon tidak pernah membiarkan dirinya memutar matanya, "memuntahkan" melodi, dan berlama-lama di nada-nada spektakuler lebih lama dari yang tertulis dalam partitur. Untuk ini, "grand seigneur" dari opera itu dihargai dengan umur panjang yang kreatif: pada usia hampir tujuh puluh tahun, dia menyanyikan lagu Germont dengan gemilang di Opera Wina, mendemonstrasikan keajaiban teknik dan pernapasan. Setelah interpretasinya terhadap karakter Donizetti dan Verdi, tidak ada yang dapat tampil dalam peran ini tanpa memperhatikan martabat bawaan dan kualitas suara bariton Este yang luar biasa.
