Rondo |

ital. rondo, rondeau Prancis, dari rond – lingkaran

Salah satu bentuk musik paling luas yang telah melewati perkembangan sejarah yang panjang. Ini didasarkan pada prinsip pergantian tema utama yang tidak berubah – pengulangan dan episode yang terus diperbarui. Istilah "refrain" setara dengan istilah paduan suara. Sebuah lagu dari jenis chorus-chorus, dalam teks yang paduan suara yang terus diperbarui dibandingkan dengan paduan suara yang stabil, adalah salah satu sumber bentuk R. Skema umum ini diimplementasikan secara berbeda di setiap era.

Di masa lalu, milik praklasik. Di era sampel R., episode biasanya tidak mewakili topik baru, tetapi didasarkan pada musik. bahan menahan diri. Oleh karena itu, R. saat itu gelap gulita. Dalam pembusukan. gaya dan budaya nasional memiliki norma perbandingan dan interkoneksi mereka sendiri. bagian R.

Franz. pemain harpsikord (F. Couperin, J.-F. Rameau, dan lain-lain) menulis potongan-potongan kecil dalam bentuk R. dengan judul program (The Cuckoo oleh Daquin, The Reapers oleh Couperin). Tema refrein yang disebutkan di awal direproduksi di dalamnya lebih lanjut dengan kunci yang sama dan tanpa perubahan apa pun. Episode yang dibunyikan di antara penampilannya disebut "bait". Jumlah mereka sangat berbeda – dari dua (“Pemetik Anggur” oleh Couperin) menjadi sembilan (“Passacaglia” oleh penulis yang sama). Dalam bentuknya, refrein adalah periode persegi dari struktur berulang (terkadang diulang seluruhnya setelah penampilan pertama). Bait-bait itu dinyatakan dalam kunci-kunci tingkat kekerabatan pertama (yang terakhir terkadang di kunci utama) dan memiliki karakter perkembangan menengah. Terkadang mereka juga menampilkan tema refrein dalam kunci non-pokok (“The Cuckoo” oleh Daken). Dalam beberapa kasus, motif baru muncul dalam bait, yang, bagaimanapun, tidak membentuk motif yang berdiri sendiri. itu ("Kuperin" Tercinta). Ukuran bait bisa tidak stabil. Dalam banyak kasus, secara bertahap meningkat, yang digabungkan dengan perkembangan salah satu ekspresi. artinya, paling sering ritme. Dengan demikian, musik yang tidak dapat diganggu gugat, stabilitas, stabilitas yang disajikan dalam refrein dipicu oleh mobilitas, ketidakstabilan bait.

Dekat dengan interpretasi bentuk ini ada beberapa. rondo JS Bach (misalnya, di suite ke-2 untuk orkestra).

Dalam beberapa sampel R. ital. komposer, misalnya. G. Sammartini, pengulangan dilakukan dengan kunci yang berbeda. Rondo FE Bach berdampingan dengan tipe yang sama. Munculnya nada suara yang jauh, dan terkadang bahkan tema baru, terkadang digabungkan di dalamnya dengan tampilan kontras figuratif bahkan selama pengembangan yang utama. Topik; berkat ini, R. melampaui norma standar kuno dari bentuk ini.

Dalam karya klasik Wina (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., seperti bentuk lain berdasarkan harmonik homofonik. pemikiran musik, memperoleh karakter yang paling jelas dan teratur. R. mereka memiliki bentuk akhir simfoni sonata yang khas. siklus dan di luarnya sebagai independen. karya itu jauh lebih jarang (WA ​​Mozart, Rondo a-moll untuk piano, K.-V.511). Sifat umum musik R. ditentukan oleh hukum siklus, yang bagian akhirnya ditulis dengan kecepatan yang hidup di era itu dan dikaitkan dengan musik Nar. karakter lagu dan tarian. Ini memengaruhi tema klasik R. Wina dan pada saat yang sama. mendefinisikan inovasi komposisi yang signifikan – tematik. kontras antara refrain dan episode yang jumlahnya menjadi minimal (dua, jarang tiga). Penurunan jumlah bagian sungai dikompensasi dengan bertambahnya panjang dan ruang internal yang lebih besar. perkembangan. Untuk bagian refrein, bentuk 2 atau 3 bagian yang sederhana menjadi tipikal. Saat diulang, pengulangan dilakukan dengan kunci yang sama, tetapi sering kali mengalami variasi; pada saat yang sama, bentuknya juga dapat direduksi menjadi suatu periode.

Pola baru juga dibentuk dalam konstruksi dan penempatan episode. Tingkat episode yang kontras dengan refrein meningkat. Episode pertama, condong ke nada dominan, dekat dengan bagian tengah bentuk sederhana dalam hal tingkat kontras, meskipun dalam banyak kasus ditulis dalam bentuk yang jelas - titik, 2 atau 3 bagian sederhana. Episode kedua, mengarah ke nada suara eponymous atau subdominan, sangat kontras dengan trio bentuk 3 bagian yang kompleks dengan struktur komposisi yang jelas. Antara refrein dan episode, biasanya ada konstruksi penghubung, yang tujuannya adalah untuk memastikan kesinambungan renungan. perkembangan. Hanya di saat-saat transisi nek-ry dari sebuah berkas yang tidak ada - paling sering sebelum episode kedua. Ini menekankan kekuatan kontras yang dihasilkan dan sesuai dengan tren komposisi, yang menurutnya bahan kontras baru diperkenalkan secara langsung. perbandingan, dan kembali ke materi awal dilakukan dalam proses transisi yang mulus. Oleh karena itu, hubungan antara episode dan refrein hampir wajib.

Dalam menghubungkan konstruksi, sebagai aturan, tematik digunakan. materi pengulangan atau episode. Dalam banyak kasus, terutama sebelum kembalinya refrain, tautan diakhiri dengan predikat dominan, menciptakan perasaan ekspektasi yang kuat. Karena itu, kemunculan refrein dianggap sebagai kebutuhan, yang berkontribusi pada plastisitas dan organikitas bentuk secara keseluruhan, gerakan melingkarnya. r. biasanya dimahkotai dengan coda yang diperpanjang. Kepentingannya disebabkan oleh dua alasan. Yang pertama terkait dengan perkembangan internal R. sendiri—dua perbandingan yang kontras membutuhkan generalisasi. Oleh karena itu, di bagian terakhir, dimungkinkan, seolah-olah, untuk bergerak dengan inersia, yang bermuara pada pergantian pengulangan kode dan episode kode. Salah satu tanda kode ada di R. – yang disebut. "panggilan perpisahan" - dialog intonasi dari dua register ekstrim. Alasan kedua adalah bahwa R. adalah akhir dari siklus, dan koda R. melengkapi pengembangan seluruh siklus.

R. periode pasca-Beethoven ditandai dengan ciri-ciri baru. Masih digunakan sebagai bentuk akhir dari siklus sonata, R. lebih sering digunakan sebagai bentuk mandiri. memainkan. Dalam karya R. Schumann, varian khusus R. multi-gelap muncul ("kaleidoskopik R." - menurut GL Catuar), di mana peran ligamen berkurang secara signifikan - mereka mungkin tidak ada sama sekali. Dalam hal ini (misalnya, di bagian pertama Karnaval Wina), bentuk lakonnya mendekati rangkaian miniatur yang disukai oleh Schumann, disatukan oleh penampilan yang pertama. Schumann dan master lain abad ke-1. Rencana komposisi dan tonal R. menjadi lebih bebas. Pengulangan juga bisa dilakukan bukan di kunci utama; salah satu penampilannya kebetulan dirilis, dalam hal ini kedua episode tersebut segera menyusul satu sama lain; jumlah episode tidak dibatasi; bisa ada banyak dari mereka.

Bentuk R. juga menembus wajan. genre – opera aria (rondo Farlaf dari opera “Ruslan dan Lyudmila”), romansa (“The Sleeping Princess” oleh Borodin). Tak jarang seluruh adegan opera juga merepresentasikan komposisi berbentuk rondo (awal adegan ke-4 opera Sadko karya Rimsky-Korsakov). Pada abad ke-20 struktur berbentuk rondo juga ditemukan di otd. episode musik balet (misalnya, di adegan ke-4 Petrushka karya Stravinsky).

Prinsip yang mendasari R. dapat menerima pembiasan yang lebih bebas dan fleksibel dalam banyak hal. berbentuk rondo. Diantaranya adalah bentuk 3 bagian ganda. Ini adalah pengembangan dalam luasnya bentuk 3 bagian sederhana dengan bagian tengah yang berkembang atau kontras secara tematis. Esensinya terletak pada kenyataan bahwa setelah reprise selesai, ada yang lain - yang kedua - tengah dan kemudian reprise kedua. Bahan tengah kedua adalah satu atau varian lain dari yang pertama, yang dilakukan dengan kunci yang berbeda, atau dengan makhluk lain. mengubah. Di tengah berkembang, dalam implementasi keduanya, pendekatan motif-tematik baru juga dapat muncul. pendidikan. Dengan yang kontras, makhluk itu mungkin. transformasi tematik (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Bentuk secara keseluruhan dapat tunduk pada satu prinsip perkembangan dinamisasi variasi ujung-ke-ujung tunggal, yang karenanya keduanya merupakan pengulangan dari yang utama. tema juga tunduk pada perubahan yang signifikan. Pengenalan serupa dari bagian tengah ketiga dan reprise ketiga menciptakan bentuk 3 bagian rangkap tiga. Bentuk-bentuk rondo ini banyak digunakan oleh F. Liszt dalam fi. drama (contoh double 3-part adalah Petrarch's Soneta No. 123, triple adalah Campanella). Bentuk-bentuk dengan refrein juga termasuk bentuk-bentuk rondo. Berbeda dengan normatif r., refrain dan pengulangannya membentuk bagian genap di dalamnya, sehubungan dengan itu disebut "rondo genap". Skema mereka adalah ab dengan b dan b, di mana b adalah pengulangan. Beginilah cara membuat bentuk 3 bagian sederhana dengan paduan suara (F. Chopin, Seventh Waltz), bentuk 3 bagian yang rumit dengan paduan suara (WA ​​Mozart, Rondo alla turca dari sonata untuk piano A-dur, K .-V.331) . Paduan suara semacam ini dapat terjadi dalam bentuk lain apa pun.

Referensi: Catuar G., Bentuk musik, bagian 2, M., 1936, hlm. 49; Sposobin I., Bentuk musik, M.-L., 1947, 1972, hal. 178-88; Skrebkov S., Analisis karya musik, M., 1958, hal. 124-40; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, hal. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Bentuk Musik, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, hal. 212-22; Bobrovsky V., Tentang variabilitas fungsi bentuk musik, M., 1970, hal. 90-93. Lihat juga menyala. di Seni. Bentuk musik.

VP Bobrovsky