Tiga serangkai |

lat. trias, kuman. Dreiklang, Inggris. triad, kesepakatan rangkap tiga Perancis

1) Akor dari tiga suara, yang dapat diatur dalam sepertiga. Ada 4 jenis T.: dua konsonan – mayor (juga besar, "keras", trias harmonika maior, trias harmonika naturalis, perfecta) dan minor (kecil, "lunak", trias harmonika minor, trias harmonika mollis, imperfekta) dan dua disonan – meningkat (juga “berlebihan”, trias berlebihan, berlimpah) dan berkurang (defisiensi trias – “kurang”). Konsonan T. muncul sebagai hasil pembagian konsonan sempurna seperlima menurut rasio proporsi – aritmatika (4:5:6, yaitu sepertiga mayor + sepertiga minor) dan harmonik (10:12:15, yaitu sepertiga minor + ketiga besar). Salah satunya – mayor – bertepatan dengan studi nada di bagian bawah tangga nada alami (nada 1:2:3:4:5:6). Nada konsonan adalah dasar akor dalam sistem tonal mayor-minor yang berlaku pada abad ke-17 dan ke-19. (“Tiga serangkai harmonik adalah dasar dari semua konsonan…”, tulis IG Walter). T. mayor dan minor adalah pusatnya. elemen Bab 2. frets eropa. musik dengan nama yang sama. Sebagian besar, nada konsonan mempertahankan signifikansinya dalam musik abad ke-20. Berdiri terpisah 2 "tidak harmonis." T. – meningkat (dari dua pertiga besar) dan berkurang (dari dua kecil). Tidak menambah konsonan seperlima murni, keduanya tidak memiliki stabilitas (terutama yang berkurang, yang mengandung disonansi seperlima yang berkurang). Muses. teori sesuai dengan praktek kontrapuntal. huruf awalnya dianggap polifoni, termasuk T., sebagai kompleks interval (misalnya, T. sebagai kombinasi dari seperlima dan dua pertiga). G. Tsarlino memberikan teori T. pertama (1558), menyebutnya "harmoni" dan menjelaskan T. mayor dan minor dengan bantuan teori proporsi numerik (dalam panjang string, T. mayor – proporsi harmonik 15: 12:10, minor – aritmetika 6 :5:4). Selanjutnya, T. ditetapkan sebagai "triad" (trias; menurut A. Kircher, T.-triad adalah salah satu dari tiga jenis "materi" musik bersama dengan monad suara dan diad dua nada). I. Lippius (1612) dan A. Werkmeister (1686-87) percaya bahwa “harmonik.” T. melambangkan St. Tritunggal. NP Diletsky (1679) mengajarkan “konkordansi” (konsonan) menggunakan contoh T. dengan penggandaan prima, dalam susunan yang benar (lebar atau dekat); ia mendefinisikan dua mode menurut T.: ut-mi-sol – “musik riang”, re-fa-la – “musik sedih”. JF Rameau memisahkan akord yang "benar" dari kombinasi dengan bunyi non-akord dan menetapkan T. sebagai yang utama. tipe akor. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, dan Z. Karg-Elert menafsirkan T. minor sebagai cermin inversi (inversi) mayor (teori dualisme mayor dan minor); Riemann mencoba membuktikan dualisme T. dengan teori untertons. Dalam teori fungsional Riemann, temporalitas konsonan dipahami sebagai kompleks monolitik, dasar dari semua jenis modifikasi.

2) Penunjukan utama. semacam akord tiga suara tertian dengan bass prima, berbeda dengan inversinya.

Referensi: Diletsky Nikolay, Ide tata bahasa Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le isstitutioni harmonice, Venetia, 1558 (facsimile in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, dicetak ulang. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (dengan judul: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 miliknya, Geschichte der Musiktheorie in IX. —XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Komposisi Praecepta der musicalischen (1931), Lpz., 1708.

Yu. H.Kholopov