Daerah |

Daerah (dari bahasa Yunani zonn – sabuk) – mencirikan hubungan antara unsur-unsur musik. suara sebagai fenomena fisik (frekuensi, intensitas, komposisi suara, durasi) dan renungannya. kualitas (nada, kenyaringan, timbre, durasi) sebagai refleksi dalam pikiran manusia dari fisik ini. properti suara. Konsep ini diperkenalkan oleh burung hantu. akustik musik N. A. Garbuzov. Spesialis. penelitian telah menemukan, khususnya, bahwa setiap langkah dari renungan. skala (c, cis, d, dll) dengan fisik. sisi tidak sesuai dengan satu frekuensi, seperti dalam satu atau beberapa sistem yang dinyatakan secara matematis (misalnya, temperamen yang sama), tetapi sejumlah frekuensi yang berjarak dekat; ketika frekuensi berubah dalam batas ini, kualitas suara pada tingkat tertentu tidak berubah: misalnya, suara a1 tidak hanya memiliki 440 Hz (OST 7710), tetapi juga 439, 438, 437, 436, 435, juga sebagai 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, tanpa berubah menjadi gis1 atau b1. Rentang frekuensi seperti itu disebut zona ketinggian suara. Dalam eksperimen Garbuzov, individu dengan senar atau instrumen khusus yang disetel dengan nada absolut yang sangat baik. perangkat untuk suara yang diberikan dengan sarana. fluktuasi frekuensi; lebar zona dalam register ekstrim terkadang melebihi 200 sen (mis nada utuh!). Musisi berkualitas tinggi dengan sikap yang baik. Mendengar mengatur interval yang ditentukan dengan fluktuasi hingga 60-70 sen. Hasil serupa diamati dalam studi manifestasi pasif dari pendengaran absolut atau relatif (yaitu, ketika menilai varian intonasi yang berbeda dari langkah individu skala atau varian rasio frekuensi dalam interval). Zona tidak dapat diidentifikasi dengan nilai ambang batas (misalnya, dengan ambang batas diskriminasi ketinggian sama dengan 5-6 sen); dalam zona nada, musisi dapat membedakan, menurut Garbuzov, hingga 10 intonasi. nuansa. Menetapkan sifat zona pendengaran lapangan membuka kemungkinan baru untuk studi seni. interpretasi musik. bekerja. Dalam karya Garbuzov, serta murid-murid dan pengikutnya (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Kain, E. V. Nazaykinsky), makna estetika dari konsep "zona". Niat artistik komposer dan rencana interpretasi pemain memengaruhi pilihan satu atau beberapa intonasi dari zona tersebut. Z., dengan demikian, menunjukkan ruang lingkup kemungkinan ekspresif bernada tinggi yang tersedia bagi pemain. Konsep Z juga diperluas oleh Garbuzov ke persepsi tempo dan ritme, dinamis (keras) dan pendengaran timbre (lihat Telinga musik). Konsep zona sifat musik. pendengaran memiliki pengaruh besar pada perkembangan pedagogis. dan pandangan teoretis tentang musisi-pemain dan tercermin dalam banyak hal. buku teks, tunjangan manual, sekolah yang diterbitkan di Uni Soviet dan luar negeri. Pandangan teoretis baru memungkinkan untuk melakukan sejumlah studi tentang proses renungan. eksekusi dan memberikan jumlah. dan kualitas. perkiraan pl. fenomena “microworld” musik.

Referensi: Rabinovich AV, metode analisis melodi osilografi, M., 1932; Korsunsky SG, Zona interval saat memainkannya pada instrumen dengan intonasi bebas, Jurnal Fisiologis Uni Soviet, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Sifat zonasi dari pendengaran nada, M.-L., 1948; miliknya sendiri, Zona sifat tempo dan ritme, M., 1950; miliknya, Pendengaran intonasi intrazonal dan metode pengembangannya, M.-L., 1951; miliknya, Sifat zona pendengaran dinamis, M., 1955; miliknya sendiri, Sifat zona pendengaran timbre, M., 1956; Sakhaltueva OE, Tentang beberapa pola intonasi sehubungan dengan bentuk, dinamika dan harmoni, dalam: Prosiding Departemen Teori Musik Konservatorium Negara Bagian Moskow. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskow, 1960; Kain Yu. N., Intonasi melodi sehubungan dengan beberapa elemennya, ibid.; Kain Yu. N. dan Nazaikinsky EV, Penelitian teori musik dan pengembangan teori pendengaran, dalam koleksi: "Laboratorium Akustik Musik" (pada peringatan 100 tahun MoLGK dinamai PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Kain